<p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">鎏金珐琅器一直是皇宫贵族、商贾富豪家中必不可少的装饰品。雕刻、铸造、鎏金、珐琅彩等高贵的手工艺，都直接反映了此类藏品的制作水平以及内在价值。对于任何一件华丽的实用或装饰器具来说，如果具有细腻的珐琅绘画，那么它们的价值就很容易提升。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">中国人习惯于将涂饰在金属器物表面的玻璃质称为珐琅釉。珐琅釉的主要的成份是矽酸盐类。需与不同材质的胎体结合，因此在制作技术上要兼顾釉与胎两者的理化性质；也就是说，这些釉至少应调配到膨胀系数比胎质的小，同时熔点比胎质的低，才能完整的附着在器表以增添器皿的美观。珐琅器即金属胎珐琅器，是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点，又具备珐琅釉料晶莹透亮的美感。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">纵观整器，多角度显示神韵，面面精雕细琢，外壁纹饰华丽，细节刻画栩栩如生。造型独特，工艺复杂，且无论器形、釉色，均极具精品之风韵，一笔一画如述说故事，娓娓道来，实属难得一见的珍品，颇得收藏家的青睐，欣赏之余让人回味无穷，具有极高的投资和收藏价值！</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">珐琅彩瓷器的正式名称是“瓷胎画珐琅”。以雍正、乾隆时期的产量最大，乾隆以后就很少生产了。制作流程上，珐琅彩的素白瓷先由景德镇烧制，再送进宫中画上珐琅彩釉，然后烘烤。珐琅彩器是只提供供皇室成员赏玩，制作过程非常严格，若发现缺陷便将其打碎，无法流失在宫廷之外，因此数量非常极少！</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">到雍正时期，珐琅彩开始走向成熟，一是彩料更加丰富，二来在工艺上有新的突破。雍正时期有色地彩绘，但是也出现了白地彩绘。雍正时期的珐琅彩，而且还在画中配诗，诗书画一体，很高雅，很有风味。不单如此，雍正时期，还盛行单色作画，胭脂红、深兰、墨彩单色作画，中国风满满，靓丽十足。珐琅彩的色极鲜艳且柔和，很少为纯色，同一物上可出现七、八种颜色，甚至十多种颜色。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">珐琅彩后期更是引导粉彩的出现，而粉彩的出现终结了青花瓷的数百年的统治地位，可见珐琅彩在制陶瓷史上的深远影响！</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">熟知珐琅彩瓷器的颜料的材质，材质是无法作假的，真品珐琅彩的材质是非常稀有的。一般人想要去模仿的话，成本高昂。因此大家从这一点就更加方便分辨了，希望以上所说的这几点能够对大家有一定的帮助！喜欢收藏的朋友记得关注留言！</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">真品的胎体质量均十分高，胎骨细，露胎的底足均十分细洁，以雍正器最为细滑。康器胎体比两朝稍厚。仿品胎体一般立求平整，重量，但烧造后可能出现误差。不是胎体过厚过重，就是过薄过轻。足体绝大多数胎质较疏松。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">原创作者：七月</b></p>