董其昌——望尘莫及的笔墨

无忧庄主

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣，书画家。万历十七年，中进士，授翰林院编修。天启五年（1625年），被任命为南京礼部尚书。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》（刻帖）等。 董其昌的中国画贵在于“提纯”。他把中国画的各种表达方式做了一个精炼而集中的提纯，用最简约的要素，也就是人们常说的笔墨，笔法和墨色，或说用笔之法和用墨之法，把中国画的构图布局设色所呈现出来的情感趣味、气韵气象全部集中于笔法和墨法之中。 笔法墨法叹为观止 精彩的艺术作品～他用手中的一支笔，诠释了中国哲学一生二，二生三，三生万物的生生复兴之道。 仿米潇湘白云图明董其昌台北故宫博物院轴绢本水墨 123.2x51.9厘米董其昌题仿其自家藏米芾山水画，米芾真迹不传，此幅是董氏用董源画法与米家画法结合的作品，数百年后犹带湿气。自跋：倣米海岳潇湘白云图。此乃余家所藏。尝戏为摹之。董玄宰。作者印：太史氏、董其昌印、画禅。收藏印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，养心殿鉴藏宝，石渠宝笈，嘉庆御览之宝，宣统御览之宝。 九峰寒翠图明董其昌天津博物馆立轴绢本 123.7x46厘米图绘寒冬中旷野一片寂静，远处山脉连绵，湖面宽广平静，近处斜坡岸边树木叶落殆尽，枝杆或直或曲，孤寂耸立。此幅融合董源、黄公望、倪瓒各家笔意，是董其昌最擅长的手法。 董其昌，字玄宰，号思白，明代书画家，政治家，其绘山水细腻柔和，古朴典雅。自跋：九峰寒翠，昆山道中望九峰峰泖图此，丙辰秋日（1616年）玄宰。鉴赏跋：王时敏一跋，不录。作者印：太史氏、董其昌。 霜林秋思图明董其昌台北故宫博物院轴绢本设色 130.2x63.5厘米绘远处山峰高耸，山坡上绿树点缀，中部一河相隔。近处崎岖不平的山石堆砌，山石间有几棵树木，两间茅屋座落其间。 画法上，用淡笔勾出轮廓，作横笔米点皴；山石用润笔，连皴带擦，远处树不分叶，近树横点，画面突出主峰，渲染江南秀丽风光。笔墨清雅温和，秀润恬淡，是董其昌山水代表作。自跋：山明水净夜来霜。数树深红出浅黄。试上高楼清入骨。岂如春色嗾人狂。玄宰写唐人诗意。作者印：太史氏、董其昌收藏印：鉴藏宝玺：嘉庆御览之宝，嘉庆鉴赏，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，宝笈三编，宣统御览之宝；收传印记：嵩年家藏； 裴晋公诗意图明董其昌弗利尔美术馆纸本 130.5x39.2厘米此图董其昌仿黄公望笔法画唐裴度诗意。题跋：门径俯清溪，茅檐古木齐。红尘飞不到，时有小禽啼。君山丈见访海上，写此为赠。补裴晋公（度）诗意图也。丁已正元三日玄宰识。钤：太史氏董其昌白文朱文印二枚。此画用墨精微，用笔文秀中现扛鼎之力，是董文敏本色画法。 临倪瓒东冈草堂图明董其昌台北故宫博物院轴纸本水墨 87.4x65厘米此幅董其昌自言临自倪瓒，然只取其形构，笔法则用其学自董、巨的披麻皴，草亭中著人物，此是董其昌托倪名而做自画。自跋：希贤过林下。为言所居东冈草堂之胜。遂想像图之。戊寅岁七月九日倪瓒记。；东屯草堂知有无。东冈艸亭新入图。老翰见此喜折屐。定知不为四腮鲈。庚辰岁四月三日立夏。张天雨。阳德馆写。；己巳（1629年）长夏避暑。偶临倪迂此图。并存诗识。以知所自。其昌。 奇峰白云图明董其昌台北故宫博物院轴纸本水墨 65.5x30.4厘米图绘山村小景, 山色明净而郁厚, 山峰矗立于天外, 画山画树皆用淡墨起手,逐层以横笔点苔加浓. 此画以米芾 ( 1051 -1107年 )、米友仁 ( 1074- 1153年 ) 云山墨戏为题材, 表现出细腻之笔墨变化, 上方条状留白的烟云带,突出山体起伏涌动的韵律感. 董其昌曾说:[ 画家之妙, 全在烟云变灭中 ],重视绘画中笔墨之精妙, 不求自然之形似, 此幅正其所谓「纸上云烟」画史上董氏最推崇董巨、米芾, 此张董氏米家山水乃是借用古画风格形式来启发他的灵感,再从中另创出其特有生拙雅淡的笔墨趣味。自跋：奇峰白云。玄宰写。悠悠白云里。独住青山客。林下昼焚香。桂花同寂寂。为澈如年兄书。其昌。鉴赏跋：本幅: 重之曰书翁。轻之曰画客。香光两不知。云峰伴寥寂。甲申夏日御题。(印记：几暇怡情、得佳趣) 延陵村图明董其昌故宫博物院立轴绢本设色 78.5x30.2厘米延陵村因有“唐人张从申碑”而具有深厚的历史人文内涵。画家以此为题，意在创造出与石碑意趣相同的“古意”。此图以鸟瞰的角度取景，描绘延陵村的整体风貌。构图内容丰富，运用山势的转折、峰峦的呼应以及烟云的空间留白营造出广阔辽远的空间，表现出延陵村的地理风貌。然而，这又不同于写实再现，画家以抒情的笔调描绘出绮丽浑厚的山峰、蓊郁奇崛的松木、晨雾中若隐若现的村舍，这正是在真实山水的基础之上的艺术加工。在笔墨的运用上，图中山石的画法是将勾勒与董、巨的披麻皴相结合，笔法精微。设色追求晋唐风韵，古雅淡泊。在此，画家将元人的笔墨情趣与唐宋人的造型、意境相结合，进而营造出平淡典雅、天真朴拙的“古意”，画中的延陵村因而显得真实而又具有悠远的意味，宁静清幽而又古趣盎然，这是董其昌所创造出的“奇景”。此外，画面上端的楷书结体端庄秀雅，墨色清旷明润，有晋唐人风度，与画面本身共同传达出一种古朴典雅的艺术气息。自跋：延陵村在茅山之东，有张从申碑。从申，唐大历时司直。赵子固称其书品在李北海之右。玄靖天师碑与延陵季子此碑皆在华阳，笔法类徐浩三藏法师碑。延陵碑萧定作也。略曰‘听乐辩刊国之兴亡，审贤知世数之存没，挂剑示不言之信，避国保无欲之贞，玄风可想，至德如存云’。旁有四贤，以祀董永、韦昭、王素与季子而四。癸亥（1623年）二月，画于丹阳舟中，因命之延陵村图并书此。董玄宰。作者印：董其昌。收藏印：刘氏寒碧庄印、蓉峰鉴赏、吴邑刘恕审定、讷庵、寒碧主人、保三鉴藏。 夏木垂阴图明董其昌台北故宫博物院立轴纸本水墨 321.9x102.3厘米自跋：夏木垂阴。董北苑夏木垂阴图，观于长安吴太学所。始知黄子久出蓝之自，米元章评其书云，口能言而笔不随，余画政如此。董玄宰。作者印：宗伯学士、董氏玄宰。收藏印：清内府诸收藏玺。 石磴飞流图明董其昌台北故宫博物院立轴纸本水墨 174.1x55.8厘米此幅是董其昌72岁时游昆山玉峰山途中在船上所画，此时他刚辞去南京礼部尚书回乡。这幅作品为董氏艺术成熟期的作品，虽不是他一生众多画作中最重要之作，但却是“以笔墨精妙论山水不及画”的笔墨论实践之作。自跋：梯云石磴羊肠绕，转壑飞流碧玉斜。一段风烟春澹薄，数声鸡犬野人家。偶得朱晦翁手迹，若有当此图，因临以为题画。丙寅九月朔，玄宰在玉峰道舟中。作者印：宗伯学士、董氏玄宰。收藏印：古燕太原氏克绳字其其武珍藏书画印、震孩、给谏之章、嘉庆御览之宝。 疏林远岫图明董其昌天津博物馆轴纸本水墨 98.7x38.6厘米此幅是董其昌为同年袁可立而作，此图为近景画，坡石错落，勾勒圆浑。坡上疏林，用笔虽简而各蕴姿态。中景水面空旷，一山耸峙，在平远的构图上颇见险势。整幅画简洁朴拙，萧散空灵。自跋：年家袁伯应司农上疏归省尊人大司马节寰年兄，赠以诗画，癸酉十月之望。挂冠神武觐庭闱，得奉朝恩意气归。圣主似颁灵寿杖，仙郎耐着老莱衣。董其昌。作者印：董其昌印。 泉光云影轴明董其昌台北故宫博物院轴纸本水墨 127.8x63.9厘米董其昌作画，强调笔墨精良，于构图则讲究分合、虚实、详略、疏密，以救晚期吴派枯淡细碎之弊。此图景物居中，以湿墨画烟林湿幛，略以干墨点醒，笔法精熟，墨色浓淡枯湿亦控制得宜。自跋：泉光云影。翠绿空蒙。是无声诗。岂让杜翁。壬申（1632年）秋日画为君常年丈。玄宰。作者印：董氏玄宰、玄赏斋。收藏印：鉴藏宝玺：嘉庆御览之宝；收传印记：琴书堂，都尉耿信公书画之章，珍秘，宜尔子孙，真赏，丹诚，公，信公珍赏，会侯珍藏，九如清玩，也园珍赏，櫰庭清玩，东平。 佘山游境图明董其昌故宫博物院立轴纸本水墨 98.4x41厘米此幅为董其昌晚年所画，四月游龙华绘佘山之美景。佘山东西两侧高峰耸立，树木林立，松柏苍翠；山涧溪水或宽或窄，一叶扁舟顺水而下，山青水秀，峰高谷静，静谧安详。技法上，细笔绘山峰轮廓，以淡墨晕染，山阴以浓墨渲染，山体饱满。自跋：丙寅（1626年）四月，舟行龙华道中，写佘山游境。先一日宿顽仙庐。十有四日识。思翁。作者印：玄宰。 仿巨然山水图明董其昌故宫博物院纸本水墨 101.7x46.7厘米本幅近景画丘坡茅亭、高树疏林，中部为碧波平湖，远处绘峰峦苍莽、草木华滋。用笔松秀灵活，用墨清妍润泽，意境萧散飘逸。画中自题仿巨然，但仔细观之，该画除立意、布景略有巨然遗风外，更多地显现的是董其昌晚年秀逸潇洒的风格。自跋：岚影川光翠荡磨，春风江上听渔歌。垂垂烟柳笼南岸，好着轻舟倚钓蓑。昨年秋得巨然小景于惠山，有倪元镇题句如此。丁卯夏五。玄宰画。” 鉴赏跋：诗塘有陈继儒、易农、方亨咸三家题，不录。作者印：昌。收藏印：徳、研香考订、頵公心赏、遂初堂杨青岩真赏。 岚容川色图明董其昌故宫博物院立轴纸本水墨 138.8x53.3厘米此图是董其昌74岁（1628年）时创作的，画面树干以短线条双勾，高低不同且有曲直变化，干体以淡墨或皴或晕，增强了其明暗效果及立体感；树叶表现得更为丰富，有的以侧锋卧笔大点横贯，有的浓淡墨相互交叠，有的直接落笔画线成叶，有的则以线勾双边成夹叶状，各具神采。【故宫博物院】 林和靖诗意图明董其昌故宫博物院轴纸本水墨 88.7x38.7厘米此幅又名《三竺溪流图》，是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作，原诗为“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”诗意图。以深远法构图，峰峦起伏，林木葱郁，溪水相映，茅屋草舍点缀其间。用笔萧散，用墨秀润，得黄公望遗韵，有秀逸苍浑之气。自跋：山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。写和靖诗意。玄宰，甲寅二月廿二日雨窗识。元时倪云林、王叔明皆补此诗意，惟黄子久未之见，余以黄法为此。玄宰重题，辛酉三月。作者印：董其昌印。收藏印：高詹事、偶为潘省安所有、嘉兴王逢辰藏等收藏印。 山水图（楚天清晓）明董其昌台北故宫博物院轴纸本水墨 154.7x70厘米董氏画山水笔墨爽朗潇洒，藉山石、丛树与江湖、平台、白屋之形，运用书法笔趣的点线交组，形成浓淡虚实之变化，不拘泥于客观形似与空间之刻画。壬子（1612年）年，为陈廉（明卿）作此图，时董氏五十八岁，后来此图转归王时敏（逊之）收藏。自跋：彩笔朱幡照郢都。客星容易落江湖。因君示我名山志。写得楚天清晓图。明卿年兄以所撰承天志见示。作此图报谢。壬子（1612）八月朝昆山道中。其昌识。作者印：董其昌印。 虞山雨霁图明董其昌台北故宫博物院立轴绢本设色 112x48.7厘米此幅是董氏设色山水画之一。其乘舟途经虞山，有感其清丽优美的自然风光而创作此画。画中的山川树石、烟云流润、浅绛设色与墨笔勾勒层次分明，转折灵变，清秀雅逸。自跋：黄子久居虞山之阴。其画专学吾家北苑。癸丑（1613年）秋日。余放棹虞山。雨后新凉。点染此帧。亦有一段秀色可餐。而邯郸之步。终不逮古人远甚。董玄宰。 芳树遥峰图明董其昌天津博物馆立轴纸本水墨 28.7x85厘米绘河两岸景色，远处山峰高耸，最高峰中部留白，山顶半悬，实乃绝妙之笔；近处河岸上树木林立，叶已枯槁，杆直修长，与河对岸的山峰遥遥相望。自跋：桂树及冬荣，瑶草待春发。惟闻鸾鹤声，寥寥上烟月。丙寅子月玄宰画并题。 墨卷传衣图明董其昌故宫博物院立轴纸本水墨 101.5x46.3厘米此幅图与其《芳树遥峰图》构图有些像，树木与山峰隔河相望，岸上树木茂盛，山峰尖耸，淡墨短皴勾擦山石，间以浓墨晕染，层次分明。自跋：己丑（1623年）南宫墨卷五策，为好事者所藏，得岸上人袖以示予。风簷仓卒，书道殊劣，何烦碧纱笼袭之三十五年也。自予孙庭收之，则不啻传衣矣。以此画易之。癸亥三月念一日。玄宰。作者印：董其昌。收藏印：董氏冢孙庭记、董对之、用龢宝之。 山水轴纸本明董其昌70x42厘米 潇湘白云图全卷明董其昌辽宁省博物馆长卷纸本水墨 30.6x258厘米远处云雾缥缈，与群山融合一体；山脉连绵不绝，树木郁郁葱葱；近处山谷中数座房屋隐于此，如若世外桃园。技法上，云之绘法有米氏之韵，云头以墨色晕染，间或白色，有种翻滚变幻的动感。自跋：董北苑好作烟景，烟云变没处即米画也，余于米芾潇湘白云图悟墨戏三昧，丁卯三月思翁识。卷尾长题，不录。鉴赏跋：已传北苑绝妙法，更得南宫三昧奇。底事迎眸堆湿润，楚江烟雨动经时。乾隆丁卯初冬御题。作者印：宗伯学士、董氏玄宰。收藏印：安岐诸收藏印、清内府诸鉴藏玺。 赠稼轩山水图明董其昌故宫博物院立轴纸本水墨 101.3x46.3厘米此画构图取势平远，树石简繁相参，敛放有致，与同年作者所作《佘山游境图》轴相比，在笔势运转上更显刚健挺拔。渲染则多湿笔浓墨，墨气纵横，得草树、坡石蓊郁润泽之态。 　　据题跋可知此图为作者于丙寅年所作，三年后，即“己巳”（明崇祯二年，1629年）寄赠瞿稼轩。“稼轩”是瞿式耜的号。此图从一个侧面反映了明末文人之间以诗文书画相契赏的风尚。自跋：芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄。玄宰。丙寅（1626年）中秋写。己巳秋寄稼轩世丈。作者印：钤“昌”、“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。收藏印：“涿鹿李氏珍藏”、“江左人文”、“子孙宝之”、“第一希有”、“朱之赤鉴藏”等。 钟贾山阴望平原村景图明董其昌故宫博物院长卷笺纸水墨 28.2x152厘米此卷绘层林参差，树木繁茂，山峦错落，青峰连绵，板桥卧波，屋舍隐现，远方云烟氤氲，湖天一色。”画中山石用中锋细笔勾写轮廓，继以短笔浓点或卧笔长皴表现其阴阳向背。画树运笔率意，注重枝枒曲直姿态。构图平远开阔，呈现出江山无尽的悠远之趣。自跋：钟贾山阴望平原村，有湖天空阔之势，亟拈笔为此图，出入惠崇、巨然两梵法门，以俟同参者评之。玄宰。 山水图明董其昌弗利尔美术馆25x45厘米 烟树茅堂图明董其昌台北故宫博物院立轴纸本水墨 107.6x37.4厘米此图是玄宰用巨然笔意画的一幅山水画，用笔极清极秀，是董玄宰典型面目。自跋：烟岚屈曲树交加，新作茅堂窄亦佳，手种松杉皆老大，经年不踏县门街。辛酉（1621）三月写于西湖兰若，玄宰。作者印：董其昌印收藏印：清内府诸鉴藏玺、秋容亭 葑泾访古图明董其昌台北故宫博物院轴纸本水墨 80x29.8厘米此图水墨画山水树石，茆屋临溪，作于万历三十年（1602）首春。款识中提到当时与友人顾侍御归自檇李（浙江会稽），遇雨，宿于葑泾，检古人名迹，兴至而为此图。左方有好友陈继儒（1558--1639）跋，称此画兼有王维、董源风格。画中山石以披麻皴钩勒纹理，加以浓淡墨层层渲染，显示出王维、董源一系水墨山水的特色。（何传馨） 此图仿董源笔意，山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。浓淡墨层层渲染，整幅画面有墨色苍润之感，显示其所理解的董源一系江南山水。自跋：壬寅（16０2年）首春。董玄宰写。；时同顾侍御自檇李归。沮雨葑泾。捡古人名迹。兴至辄为此图。鉴赏跋：本幅: 此北苑兼带右丞。玄宰开岁便弄笔墨。此壬寅第一公课也。叹羡叹羡。继儒。(印记：醇、儒)；本幅: 檇李归来信宿停。一帆春雨阻葑泾。尚饶湿润虞霑手。能尔为耶笔有灵。御题。(印记：几暇怡情、乾隆宸翰) 仿倪黄合作轴明董其昌台北故宫博物院轴纸本水墨 87.1x44.3厘米自跋：倣倪黄合作。癸亥（1623年）四月浴佛日。虎丘舟次。玄宰。鉴赏跋：本幅: 往岁玄宰赠余此幅。近又购得原本。一时咸称快事。合而藏之。洵世宝已。王时敏。(印记：时敏之印、烟客)作者印：董其昌印收藏印：鉴藏宝玺：嘉庆御览之宝，嘉庆鉴赏，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，宝笈三编，宣统御览之宝；收传印记：烟客鉴藏，太原王逊之氏收藏图书； 仿倪瓒山阴丘壑图明董其昌台北故宫博物院轴纸本水墨 96.9x45.1厘米前景坡陀，群树左右参差有致。远山高低连绵，中间平坞有几户人家。山势用倪瓒折带皴兼黄公望笔意，气氛宁静。其好友陈继儒题此画云：“云林画，三吴之家以有无为清俗，董宗伯墨迹亦然。此图玄宰以董巨而兼带云林，真所谓善学柳下惠者也。谅赏鉴家自有巨眼在。”自跋：倪元镇山阴丘壑图。京口陈氏所藏。余曾借观。未及摹成粉本。聊以巨然关山雪霁图拟为之。玄宰。鉴赏跋：诗塘: 云林画。三吴之家。以有无为清俗。董宗伯墨迹亦然。此图玄宰以董巨而兼带云林。真所谓善学柳下惠者也。谅赏鉴家自有巨眼在。陈继儒题。(印记：眉公、腐儒)作者印：宗伯学士、董氏玄宰。收藏印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，乾隆鉴赏，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，重华宫鉴藏宝，乐善堂图书记，嘉庆御览之宝，宣统御览之宝。 仿张僧繇白云红树卷明董其昌台北故宫博物院卷绢本设色、青绿 31.7x179.8厘米自跋：张僧繇没骨山（疑落水字）余每每倣之。然独以此卷为惬意。盖缘神怡务闲时所作耳。董玄宰画并识。；古人云。有笔有墨。笔墨二字人多不晓。画岂有无笔墨者。但有轮廓而无皴法。即谓之无笔。有皴法。而不分轻重向背。即谓之无墨。古人云石分三面。此语是笔亦是墨。可参之。戊辰（1628年）孟秋十日画并书于湖庄。董其昌。作者印：昌，董玄宰、宗伯学士、戏鸿堂 石田诗意图明董其昌安徽省博物馆立轴绢本水墨 131.5x56.5厘米本幅做于绢上，仿黄公望笔法，得水墨淋漓之致。题曰：诗在大痴（黄公望）画前，画在大痴诗外。恰好二百年来，翻身出来作怪。石田诗意，董玄宰。作者印：宫詹学士、董其昌印。 栖霞寺诗意图轴明董其昌上海博物馆轴纸本设色 133.1x52.5厘米绘南京郊外栖霞山上的古寺之景。 山峦画法近巨然，披麻皴中间以解索皴法，用笔刚柔相济。近处坡石用折带皴，可见用笔之妙。远处树法用笔简练而颇见深厚，与近坡的杂树画法各臻其妙。 赠珂雪山水图卷明董其昌上海博物馆手卷绢本水墨 32.1x723.2厘米此卷以米氏云山出之，并融以子久山石法。烟云变没，山色空蒙，用笔松秀，墨色腴润，为其难得的法米云山长卷。自跋：“珂雪写山水有惠崇、巨然法，以此图赠之”。 锡山烟霞图明董其昌上海博物馆轴纸本设色 97.2x48.9厘米此轴参拟倪瓒构图与笔墨。近景杂树石坡，山亭寂寥；中景平水无波，淡荡空旷；远山溪壑婉延，曲径通幽。画法以倪氏折带皴为主，行笔松灵秀逸，参以黄公望墨法之浑融，故腴洁而不枯硬，明朗而不呆滞，为董氏70岁后佳构。倪瓒系“南宗”画中重要代表，董氏“性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语”，与倪瓒气质相近，故其一生仿倪尤多。董氏此轴题画诗见于多处，为“一诗多题”之例。自跋：锡山无锡是无兵,怪得倪迂不再生。但有烟霞填骨髓,须知我法本同卿。玄宰。作者印：宗伯学士、董氏玄宰。收藏印：休宁朱之赤珍藏图书、卧菴老人、可以忘日。 渔村夕照图明董其昌私人轴绢本设色 158.5x55厘米绘江南水乡之景，近处坡脚处巨石一拳，高树数株，中部垂柳、红树、村舍、屋宇、舴艋小舟和独木小桥。。。穿插其间，清淡洒脱；远处水天一色，右侧山峰突出，由紫到宗渐变，色彩清新淡雅。自跋：渔村夕照玄宰画 岗岚松杉图明董其昌轴纸本设色 122x57厘米 仿燕文贵笔意图明董其昌台北故宫博物院立轴纸本设色 107.3x45.1厘米此幅绘几株秀树聚于带有倾侧之势的山石上；中景处大胆移置一段远山；画幅上部的远景却出现了视觉比例上更接近观者的中景山石坡林。全作笔墨秀润，构思状似平淡却大胆奇特，为董玄宰传世佳作。自跋：长安观郭金吾家藏燕文贵画卷。因仿其意为此。玄宰。壬戌（1622年）冬。作者印：宗伯学士、董氏玄宰收藏印：孟履珍藏、董氏家藏、清内府诸鉴藏玺 高逸图明董其昌故宫博物院立轴纸本水墨 89.5x51.6厘米此图采用了倪氏典型的笔墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，极好地表达出倪画中萧散简远的意境，同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。但作者又非简单地仿古，近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了作者独特的艺术创造。自跋：烟岚屈曲径交加，新作茅堂窄亦佳，手种松杉皆老大，经年不踏县门街。高逸图赠蒋道枢丈。丁己三月。董其昌。道枢载松醪一斛与余同，泛荆溪舟中写此纪兴。玄宰又题。鉴赏跋：陈继儒、王志道、蒋守山作者印：太史氏、董其昌印 这四幅画是清代画家杨采的作品，从题材上看是一幅诗意图。他根据明代诗人李汛的《题山水障》进行创作，画出了诗中“石梁烟外转萧瑟”呈现的意境。从诗句的内容分析，这首诗歌颂田园生活，阐述诗人向往桃源仙境，渴望远离乱世的心态。杨采作为生活在康熙年间的画家，目睹了明末清初的乱世悲歌，画这个题材也想赋予作品时代特征。画中除了有诗句，还有“摹董香光笔意”字样。董香光就是董其昌，毫不夸张地讲，他是一个影响绘画风格走向的名家。 杨采模仿他的风格进行创作，也是为了表达致敬。乍一看，这幅画不像董其昌的作品，反而更像清初四王的风格。山美水美，构图相对饱满，用笔细密，多用点染增添画面苍润美感。仿董其昌，作品面貌像四王，有这样的结果并不奇怪。无外乎两种情况，他和四王的理解相近，或者他直接受到四王影响。古人在临仿名家作品的时候，不喜欢亦步亦趋跟着古人走。杨采对董其昌的风格进行分析，旨在通过笔墨特征、审美情趣进行学习，这是一种很成熟的创作观念。 画中有几个细节，彰显杨采的文人情怀。他对水岸坡石的处理，他对树影林荫的处理，他对远山结构的处理，都暗含微妙而又丰富的色彩变化。墨色温润，充满君子气度。笔墨交融，让感受到沉着质朴中蕴藏着无尽的快乐。人们用“墨法精微，平淡天真”形容董其昌的笔墨特征。杨采在创作中多用渲染，少用勾斫。如此看来，只有走入画中，才能品出画的神貌。这幅就是仿董其昌笔意。 在董其昌构建的理论体系中，画坛分为南北宗两个艺术流派。体现在用笔方法上。杨采从骨子里由衷地致敬前辈，哪怕画面构图略显精巧，也不能遮盖笔墨的章法韵味。有的画家在临仿前辈的时候，喜欢“以退为进”。看似不太强调视觉感受，其实暗地里捕捉到原作的神韵。这幅画呈现出平淡天真的美感，已经说明是一幅成功的作品。画中的湿笔很精彩，不轻浮，不流于表面，赋予山水形态逼真的肌理。看来杨采真的懂前辈名家，他用湿笔领悟到董其昌强调的“墨韵”。有韵味的作品，怎么看都好看。一个有意思的细节，董其昌的山水画中很少有人物出现。杨采模仿董其昌，偏偏画了几个人物。他希望添加故事情节，让人拥有明净自在的生活感受。