新春参观吴昌硕纪念馆

圆圆

春节期间，慕名到新落成的吴昌硕纪念馆去参观。一来因吴昌硕是著名的金石书画大师，本人年轻时也喜欢书法篆刻，赏读大师的真迹殊为难得；二来纪念馆设在陆家嘴建设中保留下来的唯一一座古建筑内，非常有观赏价值；三来疫情期间既想外出兜兜风又想避开人流密集之处，所以才有了这次刻意的拜访参观。 这座建筑已有一百多年历史 ，建于1914年，是彼时上海滩屈指可数的中西合璧的豪宅。百年沧海桑田，陆家嘴重造了一个世界级金融中心，摩天大楼高耸林立，现代建筑争奇斗艳。陈桂香故居得以保留，在周围高楼环伺下显示出历史沿革的厚重和时代发展的轨迹。

陈桂香故居侧面

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。 牡丹花，吴昌硕1914年作品 枇杷图轴，吴昌硕1914年作品 秋菊图轴，吴昌硕1914年作品 梅花图轴，吴昌硕2014年作品

由于画作对面就是窗户，日光透进照在画上，较难拍摄，所以多幅摄影只能取景斜拍，然而还是较难避开，上图连走廊上的地砖图案都倒眏其中呢，只能姑且看之。好在吴昌硕国画用墨较浓，颜色较艳，尽管经历百年之久 ，仍然画面清晰。

展馆中，吴昌硕1914年的画作较多，以上几幅均作于1914年。

吴昌硕画作的最大特点就是通融和超越。吴昌硕与传统文人画家不同，兼诗、书、画、印四绝于一身，能博采众长，兼收并蓄，将四绝融汇贯通，特别是他以金石入印，入书，入画，以最传统的艺术因素和审美理想塑造了崭新的艺术风格和风气。吴昌硕不仅实现了让绘画体现野逸与高古之气，还把中国画推进到一个新的境界，对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。

菊花图轴，李苦李1922年作品

吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大。由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画；线条功力异常深厚。他的画作形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”表现形式。

花鸟图轴，1914年吴昌硕、任颐、王震三人合作画作 吴昌硕得意门生王个簃画作 展馆中居然看到梅兰芳、荀慧生的作品，左边扇面画是梅兰芳所作，下图是荀慧生画的扇面。只知道他们是一流的京剧大师，却不料还有这样的艺术才能，令人钦佩感慨。以前的大师都是多才多艺，诸方面都颇有造诣呢。 这幅遒劲柏树图是吴老先生82岁所作，正如他题词所言“柏如青铜根如石”。 梅兰芳墨梅图轴 潘天寿水墨小鸟图轴 刘海粟双鸭图轴 吴昌硕书法作品，以篆书、行草为主，晚年所书隶书，结体变长，取纵势，用笔雄浑、饱满，具有篆书痕迹，将篆、隶溶为一体，形成独特面貌。

吴昌硕篆书，1917年 每间房的一面墙都是以光影显示的竹影相衬，影影绰绰，亦真亦幻；似水墨画，又像纱幕外的实景图，颇具特色。 很想看看吴大师的篆刻作品，而整个展馆展出的仅此一幅。 吴昌硕作品选 建筑内景颇有看点，每一扇门窗的几何图形和木雕真是精致繁复，尤其是木雕，图案复杂，雕刻精细，深含蕴意，气象万千。 天井里还有一口井，黑漆虎头大门 整扇门从上到下有四个层面，每一部分都有独立构图。中间主体部分刻画了丛林山水间的九匹马，形态姿势各不相同，有扬头的，回首的，前行的，低头喝水的，甚至有倒地玩耍，四肢向上的……真是刻画细微，生趣盎然。 漏窗雕刻也每层一种风格 屋顶形状和装饰木雕 展馆面积不大，感觉吴昌硕的作品有点少，尤其是书法、篆刻作品更少，有点不太尽兴。

展馆中还有一些黄浦江及两岸百年变化的摄影作品，非常珍贵的图片资料，就不在此罗列了。