阿方索十二纪念碑

曹硯軻

阿方索十二纪念碑位于马德里丽池公园东西方向的中轴线上，凡是到访过纪念碑的人无不被其恢弘气势所折服，它是马德里市现存纪念碑中最重要的纪念碑，没有之一。

它的建造是由于阿方索十二世国王的遗孀玛丽亚·克里斯蒂娜 (María Cristina) 在 1885 年 11 月 25 日国王去世的第二天，作为西班牙王国的摄政王所表达的愿望，即为纪念已故国王而建造该项目获得国会批准，从项目的提出到女王的批准，不到一个月的时间，它的处理速度如此之快，说明了这个项目在社会上所引起的极大兴趣。不幸的是，由于波旁王朝巩固西班牙的王位之争、古巴和菲律宾殖民地的战争以及与美国的战争和随后的失败等各种情况，使该项目搁置了十四年。

一直到1901 年 2 月，才任命了负责纪念碑建造的委员会，并确定 1902 年 5 月为其预定完工日期。设定上述月份和年份的目的是为了使他的剪彩典礼与其遗腹子儿子阿方索十三世的十六岁生日相吻合，因为届时他将被宣布达到法定年龄，可根据 1876 年宪法承担国家元首的职务并完成授权，由于设置的完工时间过于匆忙（只有一年），这个愿望最后没能实现。阿方索十二纪念碑的建造和确立也是经历了很长的一段时间，首先确定纪念碑是阿方索十二的骑马像，是巴伦西亚建筑师马里亚诺 (Mariano) 的作品。然后确定钱从哪来、以及雕像摆放在马德里的哪个地方。通过公众捐款的方式为此作品筹集资金，每个人的捐款设置在不超过1个比塞塔（peseta），对单位和团体的捐款不设置上限，但是筹集到的90万比塞塔（Peseta）完全不够支付这个工程，就不得不求助于机构参与。至于安置纪念碑的地点，也讨论了不同的地方，各种意见相持不下，最后确定建在目前的位置

对于雕像的内容也发生了很多分歧，马里亚诺（Mariano）的国王骑马雕像设计获得了一些初步认可，但很快就开始出现了反对意见，雕塑家、一些媒体和舆论抱怨说，这项公共项目没有召集所有愿意参加的艺术家们进行强制性比赛，但政府对此也表示反对，认为这是一项私人作品，虽然它是由公众捐款支持的。全国建筑师协会也反对，因为这是一个没有任何建筑师指导的建筑项目，圣费尔南多皇家美术学院抗议说，根据 1808 年 1 月 29 日的皇家令，未经该机构事先审查和批准的艺术作品禁止在公共场所展示。反对声如此之多，以至于不得不通过公开竞赛的方式进行招投标，竞赛于1901年 4 月 16 日在官方“国家报”的前身“马德里报”上发表。这次竞赛共收到十九个方案与主题相吻合，即以阿方索十二为代表的君主制的兴起以及西班牙国家对祖国的认可作为中心主题。有六个方案从众多方案中脱颖而出，其中四个是同一个作者，来自托尔托萨的阿古斯丁·奎罗尔 (Agustín Querol)，也是他们最喜欢的项目。然而，这四个方案在处理主题方面存在着问题，因为阿方索十二的雕塑形象过于好战，而政府想要一个和平缔造者的国王形象，因此被否决了。按得票最多的顺序排列，最后纪念碑确定是马里亚诺·本利乌尔（Mariano Benlliure）设计的那个骑马雕塑，因为他的作品成功塑造了国王的和平缔造者形象，因此受到很多称赞，但方案中因群雕由狮子做支撑而受到质疑，因为狮子实际上永远无法承受如此重量的群雕；另外由两位雕塑家，一个是来自塞哥维亚省的阿尼塞托·马力诺（Aniceto Marinas），另一个是来自巴塞罗那的 海洛尼姆·苏牛尔（Jerónimo Suñol）， 他们的作品虽然具有出色的技术质量，但在该系列中的一些雕像中缺乏独创性。令一般人惊讶的是，上述任何人都没有赢得竞赛，而巴塞罗那建筑师何塞·格拉斯·里埃拉 (José Grases Riera) 却成了获胜者。他的方案在风格上与 1897 年他完成的柏林威廉一世纪念碑或 1885 年开始并于 1911 年落成的罗马维克多· 伊曼纽尔二世的纪念碑相似。此外，它是唯一提到适合其建造地点的纪念碑--马德里丽池公园（retiro）的旧码头，这里是阿方索十二非常喜欢的地方，因为他经常去湖边散步。1879 年 12 月 31 日那天，阿方索十二按照惯例独自行走，没有护卫，那里的市民自发地向他致敬，尽管前一天下午，他在返回皇宫时还遭到过袭击。

没有人比格拉斯·里埃拉（Grases Riera）本人更能描述他打算用纪念碑来表示什么，在他的方案中，他告诉我们该建筑群的每个元素的意义，它的构造以及如何支付：

“半圆形的双柱廊代表西班牙的所有省份，在柱子顶部刻上每个省的徽标，在柱子的中轴线上，可以与阿方索十二雕塑像交替出现”。两端的四根柱子用雕塑群和浅浮雕来丰富，代表着国家的活力，农业、工业、陆军、海军、科学和艺术，最后用圆顶来展示国家的名誉与荣耀。纪念碑的总平台高于其所在地的地面，表达了对祖国的感情高于一切。在这一层，中央的建筑将被抬高，因为其上部必须支撑住阿方索十二世的骑马雕像。

通过全国捐款以及居住在国外的西班牙人，西班牙的在美国儿女和其他国家的拉丁美洲人的国民捐助来建造的这个纪念碑，也有着象征性的意义，那就是，他们鼓励了这个民族的精神和优越性：纪念碑是由是由最真实、最明显地代表国家生命力的实体来支付完成的。

最后，本雕塑群也将具有当代国家博物馆的某种特征，可以展示西班牙被委托的最著名的雕塑家的 38 个签名和纪念碑的建筑师作者的签名”。在上一份报告中提到的 38 个委托中，只有 24 个得到了兑现，这是当时 22 位最优秀的西班牙雕塑家的作品，但 Querol 除外。因为后者看到他的草图被拒绝并且没有获得二等奖及2500比塞塔奖金，拒绝参与这项工作，转而为一些南美首都制作了其他作品，例如布宜诺斯艾利斯的“大宪章和四个阿根廷地区”。艾利斯、利马博洛涅西将军纪念碑和蒙得维的亚加里波第纪念碑项目。 

下面我们将开始探索这座由花岗岩、大理石、圆柱石和青铜建造的纪念碑。

为此，我们将游览分为与作者相同的三个部分：1 平台、2 柱廊 3 中央主体。

1. 平台

纪念碑所在的平台位于柱廊和通往湖边的楼梯之间。这是半圆形，分为五组，由两个高基座隔开，其中上部有狮子，下部有骑在海洋动物身上的美人鱼。

在它们中，我们可以看到对西班牙来说与陆地和水一样重要的两个元素的代表，狮子也是经常用来象征西班牙国王的动物。

楼梯共有十三级台阶，离水最近的台阶宽度是其他台阶的两倍（80厘米），尺寸与它设计的功能一致，作为船只的登船码头，使人们能从湖边下船靠近纪念碑，当然现在已不允许这样靠近纪念碑了。

最初的设计是用青铜铸造的狮子，并在其基座上放置西班牙最四个古老的王国卡斯蒂利亚、莱昂、阿拉贡和纳瓦拉的国徽。然而，最后因为经济的原因这些古老的国徽并没有放上去，青铜狮子也都改用石头做的了。

2000年，由于狮子破损严重，又重新打造了今天我们可以看到的青铜狮子，从而恢复了该项目的最初想法。

两边的狮子是加泰罗尼亚雕塑家 Agapito Vallmitjana 的作品，中间的狮子是Pedro Stany 的作品。每件雕塑的价格为 12,000 比塞塔，低于为每条美人鱼15,000 比塞塔的价格，，因为它们是由青铜制成的。

美人鱼也是加泰罗尼亚雕刻家们制作的。安东尼奥·阿尔西纳（Antonio Alsina）的美人鱼会弹奏七弦琴并骑在乌龟上；

拉法尔·奥特奇 （Rafael Arteche）是骑着鱼的美人鱼，就是我们在随附照片中的这个雕塑；

安东尼奥·佩雷拉 (Antonio Perera) 的作品中，我们看到一条美人鱼举起一根权杖，权杖顶端是一只海螺，而海螺在一只龙虾上；最后，安东尼奥·科尔（antonio coll）雕刻的是坐在人头鱼身的海神上的美人鱼。

2.柱廊

柱廊作为纪念碑东侧的尽头，它是一个直径 63 米的半圆形，分成左右两部分。每一部分都有一个由 19 根爱奥尼亚柱组成的双柱廊，这样总共有 76 根廊柱形成了柱廊。

爱奥尼亚柱的柱身有都24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中。半圆形的每一半都以作者称呼的承重柱结束，每一半都有八根方形壁柱，前面再附加两个方形壁柱。

在柱子上方，有 49 个盾牌代表当时的西班牙各个自治区。现在西班牙共有 50 个自治区，那是因为当时唯一的加那利圣克鲁斯德特内里费省（Tenerife）在 1927 年被划分为现在的拉斯帕尔马斯（las palmas）和圣克鲁斯德特内里费(san cruz de tenerife)两个省了。

按照格拉斯（Grases）的设计，每一根柱子都由两个青铜的名誉之神组成，第一个叫菲墨神（Famas），由马德里雕刻家理查.贝尔弗 （Ricardo Bellver）负责制作，第二个叫胜利女神（victoria），由来自莱里达（lleida）的胡安 巴塞尔（Juan Vancell）制作。柱子上本来设计要收藏大量装饰物件，包括各种寓言和负责建造纪念碑的执行委员会成员和阿方索十二世统治时期最杰出人物的半身像，但最终都没能实现。

关于这组雕塑还有一个小插曲，当时由于资金紧张，未能及时支付约定的报酬，负责雕刻菲墨神（Famas）的贝尔弗气得把已经完成的作品投入湖中，后来他后悔了，试图打捞并修复它们，他随后感染了肺炎，不幸离世。

柱子上本来设计要收藏大量装饰物件，包括各种寓言和负责建造纪念碑的执行委员会成员和阿方索十二世统治时期最杰出人物的半身像，但最终都没能实现。

与它们相连的雕塑（从北到南，在半圆形的内侧）是象征艺术、工业、农业和科学的雕塑，全部由青铜制成。在外面，只有在两个中央支柱上，还有另外两个代表陆军和海军。 

象征艺术的雕塑，从雕塑家华金·毕尔巴鄂 (Joaquín Bilbao) 创作的艺术雕像开始，它位于更靠北的柱子上，当我们从半圆形内部向外看时，它位于更靠左的地方。

艺术像在这里由一位坐在柱子上的女性形象代表，她右手拿着萨莫色雷斯“胜利者”的小雕像，左手拿着画家的调色板，从而用这些元素中的每一个象征着建筑，雕塑和绘画。这件作品，我们同样可以说，虽然体积比Alcoverro's和Fuxá's的小，但是非常经典和有学院气，它过于的沉重，远离我们所可以观察到的克拉拉变革后的新鲜气息

在左面的雕像中，代表了商业和工业界的何塞·克拉拉 (José Clará) 的作品。

在其中，我们看到一个裸体女人试图用布盖住自己，以此试图象征着工业是人类需求的产物。这座建于 1920 年的雕像与柱子内的其他三尊雕像不同，它的风格更具创新性，反映了西班牙的文化更新以及受到的马约尔（Maillol）和罗丹（Rodin）的影响。应该指出的是，克拉拉在 1900 年了解到罗丹的作品后，放弃了绘画，转而投身于雕塑。

右面我们欣赏的雕像是雕塑家何塞 阿尔科委罗（José Alcoverro）的关于农业雕塑。在这里，我们有一个女性形象，左手拿着一些玉米穗，从而将自己与植物联系起来，而她右手拿着的权杖放在装满果实的篮子，作为等级的区别。她所坐的花车使她与自然女神西贝莱斯（Cibeles）和她的超凡力量相媲美。

而象征科学的雕塑是我们看到的玛努尔阜沙（Manuel Fuxá）的雕塑来实现的。在观察其中的元素时，我们会注意到地球、量角器和告诉我们有关制图、天文学和几何的书籍。

根据原来的设计，廊柱的柱子是用来作纪念碑的观察站和监视站的，最初还有门和栏杆来关闭，每个横向通道都有一对带着孩子的狮子，似乎是细心的守护者，他们背对着纪念碑，看着建筑群外的树木。

在纪念碑中央和主要入口的柱子上是献给陆军和海军的雕塑，格拉斯·里埃拉 (Grases Riera) 将他们放置在所述通道中间，并能够在其中看到他们负责确保安全，想表明其重要性并对所代表的四大艺术雕塑的保卫，使他们能够保卫国家的发展，现代化和进步。尤其是在1898年的美西战争失败后。

代表陆军的雕塑群由来自步兵和骑兵的两名士兵组成。它的作者是来自巴塞罗那的何塞·蒙塞拉特，在其整个艺术生涯中获得过各种奖牌。

文武双全的海军雕塑的署名是马特奥·因努里亚（Mateo Inurria），他的职业生涯也曾获奖无数，最有代表性的是1895年西班牙全国博览会二等奖和1899年一等奖。

评论家拉戈对这个雕塑群写了以下内容： “它可能是最著名和最现代的群雕之一。他在人物中表现了莫尼耶（Meunier）的强烈能量和罗丹（Rodin）作品中广泛、精确和简化的风格。它给人一种坚实的力量和平衡感。”

3 中央主体

现在我们介绍纪念碑的主要部分：中央主体

这个“细长的平行四边形”底座用于支撑阿方索十二骑马雕像的基座和附着其上的雕塑及浮雕，他们讲述了已故国王的艰辛历程和功勋，为了更好地表现这些主题，雕像下面的底座设计了二十个不同侧面，计划在那里放置相同数量的铜板浮雕；然而，由于资金紧张，最后只完成了四个主要侧面中的三个，第四个留做墓穴的入口。

精美的铜板浮雕按照年代顺序分别表现了“君主制的建立”，“和平”和“皇家仁爱“三个主题。

“君主制的建立”位于中央主体的南侧（在我们面向大湖的左侧），由巴塞罗那雕塑家 Pedro Carbonell 于 1920 年制作，是三个浮雕中最经典的。阿方索十二位于浮雕的中央，他从一个戴着王冠的年轻女孩（寓意祖国）手中接过一株植物（统治开始的产物），两人中间是巴塞罗那的盾牌，盾牌上方有皇冠和蝙蝠，这两个元素来自瓦伦西亚自治区的徽标，浮雕下方有一轮红日喷薄而出，上面用罗马数字写着他登基的年份：1875

顺便提一下，巴塞罗那是年轻国王结束流亡生活，以西班牙国王身份返回祖国时首次登陆的港口。

瓦伦西亚自治区的徽标，上方可以清晰地看到皇冠和蝙蝠🦇。

不同季节从不同角度看到的阿方索十二纪念碑