明代大书法家沈度书法欣赏

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沈度（1357-1434），字民则，号自乐，明松江府华亭（上海金山）人，明代书法家，与弟沈粲皆擅长书法。

永乐时以善书入翰林，由典籍历迁侍讲学士。擅篆、隶、楷、行等书体，藏于秘府，称为“台阁体”（清代改称“馆阁体”），台阁体书法的代表人物。

沈度是一代大才，他是书法史上极少人因为书法写得好而进入翰林院的人，他的书法折服了当时的明成祖朱棣，被朱棣誉为“当朝王羲之”！

沈度也是书坛极少数能够“打通五体”的人，除了后世的文徵明、董其昌，在整个明代书坛能够达到这种境界的，寥寥数人而已！

在明代的杨士奇的《东里集》当中，对于沈度有这样的描述：

“善篆、隶、真、行、八分书。洪武中举文学不就，成祖擢为翰林典籍。”

在《明史》当中，对于沈度的书法有这样的评价：“度书以婉丽胜”。

沈度书法的取胜之处在于其婉约和遒丽的气质，对于真正高明的书法，总是阴阳相合的，能够集豪放与婉约，遒劲与秀丽于一体，方能达到书法中的上乘境界——“中和之美”！

楷书《敬斋箴册》，注重笔势往来，比清朝的“馆阁体”更加灵动而秀逸，在线条上有粗细之变，在结构上有欹侧、疏密、俯仰之变，在牵丝映带当中，风姿绰约而无丝毫造作之感。

《敬斋箴册》乃是沈度52岁所写，从点画的处理方式以及结字的变化角度来看，沈度的内在理路能够直接晋唐，字里行间的风神也在某种程度上契合了赵子昂，通篇笔力挺健、气格瑰伟，且有一种极为雍容的风姿！

沈度《送李愿归盘谷序》轴，楷书，书法修美，“婉丽飘逸，雍容矩度”，体现了明初盛行的台阁体书法风貌。本幅上书“唐韩文公送李愿归盘谷序”，是沈度所书隶字，方整谨严，隶兼楷意。

作为明代台阁体的代表书家，沈度不仅写得一手漂亮的台阁体楷书，而且隶书、行书也有其独特之处。沈度的书法深受成祖朱棣的喜爱，“日侍便殿，凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，从命之书“，每称他为“我朝王羲之”。沈度擅长楷、隶、行、草诸书，尤工楷书，其楷书是台阁体的典型。

沈度书法中所表现出的闲婉道劲、落落大方的风致，和动辄合矩的法度，与赵孟頫在书法形体上表现出的秀媚遒润，显然是十分接近的。所以杨士奇曾以“婉丽飘逸，雍容矩度”八字来概括沈度书法风格的特点。

沈度《致梁仲仁书札》，书法精妙，技艺超群。

沈度的《敬斋箴册》，用笔利落沉实，笔力劲道。点画起笔、落笔、撇脚捺角、转折勾挑，即法度森严，又不刻意做作。结构以方正为主，结字匀停，丰润淳和。牵丝搭笔，来去自然，爽爽然颇有晋唐韵味。

沈度《敬斋箴》，沈度62岁时作。是一篇文辞雅正的箴言，也是有儒家的道德、礼仪体现修身、明理、格物的规劝。

结字端正严谨，笔笔工致稳健，体态珠圆玉润，表现出精湛的功力，是“台阁体”的经典之作。其笔力劲道，气格超迈，通篇结字匀停，行列齐整，形貌丰润淳和，端雅雍容。《敬斋箴册》代表馆阁体最高水准。

《楷书四箴页》，“四箴”是宋代理学大师程颐根据孔子《论语·颜渊第十二》中“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”发展而成的道德戒律。

作品以乌丝界栏，楷法紧结遒丽，具唐人法度，又不过分甜润，是沈度“台阁体”书法的代表作。

《谦益斋铭》，笔墨妍润，风姿俊雅，为“台阁体”书法之典范。

《行书七律诗》，笔法仍以“台阁体”为基调，端妍润丽，亦仿米芾笔意，结字欹斜，遂成紧劲清健之势。

巜心经》为沈度49岁时所书，姿态婉丽、平和简静，为沈度小楷书中之精品。

沈度的《归去来辞》通篇字形稍长，间架规整；点画齐平，波挑翻飞；笔锋尖利，起收如斩钉截铁，真是满满的高古之意。体势多呈楷式，具有娴婉遒劲、落落大方的风致，以及动辄合矩的法度。难怪杨士奇评价为：“尤为高古，浑然汉意。”

《归去来辞》，隶书用笔劲健，点画平齐规律，或是想要以拙朴有古意的书体，传达千载以前陶诗的意境。

《隶书七律诗》，沈度擅长隶书，但传世作品稀少。此书法结体方整，用笔少波磔与回转，体势笔法更接近楷书，具有唐隶的特征，但略显厚重呆板。