“珠还合浦”得清辉

会飞的猪

“珠还合浦”得清辉

——祖父1990年画作《红梅图》小记

艾道淳

　　就象冬日的暖阳，在壬寅年重庆的最后一次书画拍卖会上，祖父艾瑶森先生32年前创作的《红梅图》出现了！错综有致的布局，飘逸洒脱的笔法，与苏东坡、杜甫等穿越时空的对话，诗、书、画三者完美结合，令我神往了三十多年，通过竞拍，“珠还合浦”。小文以记之。

　　这件作品最早刊印在渝北区政协1997年出版的《犁烟集——艾瑶森诗书画选》上，当时祖父刚辞世不久。该书由时任政协主席王俊先生题写书名，文史委主任曾祥明先生编辑，是渝北政协史上首个为个人出版的作品专辑。我参加了部分编辑工作，看到了这幅送给王俊主席作品的黑白照片，心中很是欣喜、甚想一睹原作为快，但怕叨扰到德高望重的王俊主席，未能成行，一直深以为憾。

　　这幅作品长138cm，宽68cm，1990年（农历庚午年）正月十六日作于珠海。是时的珠海，是特区、是中国改革开放的前沿阵地，一切都是那么的生机勃勃。祖父时年77岁，身体康健，心情愉悦：背负30多年的历史冤案得以彻底平反，被聘为江北县（1994年2月后升为重庆市渝北区）政协委员；书画作品作为重庆市访问日本广岛代表团礼品、在日本反响热烈；我也考上大学跳出了“农门”；尤其是1984、1989—1990年祖父母两次赴长沙、广州、珠海等地探亲、游玩、长住，见到了祖国的大好河山，见到了朝气蓬勃的大好局面，见到了健康成长的下一代、再下一代，见到了大量诗书画界的名人名作，心胸更加开朗、眼境更加开阔。

　　1990年农历正月十六，坐在珠海大伯家宽敞的书房中，虽乍暖还寒，但窗外已是“南国花枝带雨肥”；睹物思乡，老家应还是“西川草木经霜瘦”（祖父诗作《南游杂咏》句）。想到亦领导亦朋友的王俊先生（他的文章和书法也很好），艺兴盎然，提笔挥毫，在宜人的气候和愉悦的心情中，一挥而就完成了这幅作品。

　　这是一幅典型的中国传统文人画。所谓文人画，简而言之，就是一幅画，要体现诗书画三者合一，三者俱佳者为上品。

画的主体是一树盛开的红梅，大写的人字形枝干，遒劲有力；整体向上的枝条，体态各异；绽放的花朵，疏密有致，盎然春意跃然纸上。

　　与枝干花朵穿插的，从右至左，分别是书写的苏东坡、作者、梅和靖、杜甫的咏梅诗或名句，以及作者的评价。因是为王俊主席所作，其中不少语句又仿佛是在与老友进行探讨和交流。其文字：

“怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。

故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。

诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。

右录苏东坡咏梅诗，无一句不是梅，无一句不是红，紧扣题旨，为学诗者之典范可耳。

　　“兹赓一律，非敢妄拟前贤，亦邯郸学步耳！

年年岁岁惜春迟，昨夜寒香入梦时。

得近孤芳清瘦骨，更怜疏影横斜姿。

不拼浓艳抛金粉，忍令胭脂染玉肌。

我识坡公梅格意，凌寒特写两三枝。

想写两三枝，竟成一树了，拙劣可笑。九零年岁次庚午。蛰叟艾瑶森肘笔。写此，以奉俊翁哂正。

　　“咏梅诗之佳者，古今来美不胜收，梅和靖的‘疏影横斜，暗香浮动’，喻为‘寂寂八字，卧关千古咏梅之口’。然而杜老的咏梅七绝，人不见其璞玉之辉也。今录之：

幸不摘来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

庭前一树年年发，岁岁催人到白头。

人情韵味真够丰富矣。读画不读诗，终缺大羮之余味。俊翁以为如何？庚午新正十六日蛰叟又及”

　　这些诗文，体现了作者对梅花的喜爱，对古人的意会，对好友的情谊，也体现了深厚的中国传统文化功底。其书法气势酣畅，纵横变化，用笔刚柔燥湿、洒脱飘逸，与红梅相映成趣，画中有诗、诗中有画，诗书画融为一体，浑然天成，展现了典型的中国传统人文画风格。

祖父在上世纪四十年代，即以诗书画名满川东；八九十年代，进入了创作高峰。此次得到这幅画，让我心里大欢喜，是自己和家庭的一大盛事。如果祖父泉下有知，也会非常高兴的。

　　我自小在祖父身边长大，受到艺术熏陶，祖父也曾指教于我，但奈何我的天赋、学识和努力等，与祖父有如天渊；加之高山之下，唯有仰止，山越高，越觉自己的卑微。然，虽不能至，心向往之。

是为记。

2023年1月，癸卯春节