LF~得意草堂的美篇

LF~得意草堂

讲师介绍

杨雍

中国金融文联全委会委员

中国金融美术家协会副主席兼秘书长

中国工商银行书画艺术研究院副院长

中国书法家协会会员

工商银行北京分行银发大讲堂讲师有丰富的教学经验，擅长楷书的教学。

章法布局落款鈐印

看点：

1、《惊蛰》四尺用纸写两字，略显单调，不丰富。

2、采用属于不是常规的方式，把落款放在顶端，还加一方印。

3、右中留白处用楷书对惊蛰用文言做朱批形式，

4、左留白处用行书写的一首唐双宁的诗

5、写惊蛰其意为：借助惊蛰之后万物复苏，期盼疫情早日结束

看点：

《洗心》选自孟浩然诗里两个字

1、笔上沾了墨，在清水里边儿把笔头涮一下，然后接着写他就有水墨淋漓的感觉，洗心嘛。

2、落款是反常规的，把它放在上面去；写的错落有致而并不是方方正正；

3、如果在下边写这款儿呢，也有他的好处，但是比较起来没有打破常规那种出人意料的那种感觉。

4、右上没有章，三枚章都在左上边，感觉很有意味。

5、洗心两个字大、小不一，所以随着这种形式美感让他错落起来。就看着很舒服。

看点：

《草书》六尺中堂，李白的诗

1、布局有意留了正文与落款之间的空白，书法作品称留白，这是作品审美的需要。

2、如按常规可在正文下直接落款，然后裁下左侧部分也可，但整个的画面就会感觉堵，僵硬，没有气口，现在这种布局就比较流畅。

3、一枚引首章，落款处用三枚章，其中最下一枚主要是起到均衡作用。

4、根据画面采用四枚章，一个大的长方，一个小的长方；一个大的名章，一个小的闲章。左三右一，大小不同，这种反常规使用也满足我们的视觉美感，感觉看着舒服，就达到美感的这个目的。

看点：

1、这一幅落款与正文之间也同样留了一个大块空白。如果要不留空白，比如说收进一行来写，那么空气流通、疏朗感觉没有了，就显堵。

2、落款用印两枚，上边大方章，下边小方章

3、正文书写的是两首诗，中间作为诗的标题做了小小标注，这在书法作品中是允许的，但是要和谐，整体感觉舒服就对。

看点：

六尺行草《岳阳楼记》

1、引首边用两枚印章，落款边用三枚印章，

2《岳阳楼记》的题目，用篆书在这个地方凸起来写，从章法看平中求齐，本来很平淡，因标题突出，一下子就抓我们的视觉很别致。

看点：

1、跟上面一幅不同，把题目落下一点，正文比题目高出。

2、用两个引首印，长方印在上，下边有一小印，看着也很舒服。就是说起手印不一定非是用一个。

3、题目上下两字空白大，把长方印放在上边，补充空白，小方印放下边，是随机应变的，满足我们的视觉美感。

看点：

1、《醉翁亭记》题目写在中间这个位置，而且把印章也盖在中间的位置上，而且这个印章没边拦。

2、还不是那种特别规范的字，醉翁之间留的空白多，醉字宽，翁字高，亭和记比较周正，整个的感觉它是比较生动的。

3、下面正文的行草没有完全堵死，留了空白，上边大字的题目左右大量的空白，有气脉流通，这个感觉也还不错。

看点：

1、古人《信扎》手札、奏折、书信往来写时错错落落，转行长长短短，这种美感我们也是看古人的这种布局，不堵，很流畅。

2、用印两个：

一是加在标题的位置，没有这个印，美感上就显欠缺；写小字的时候这个印我觉得在这个地方也平添一种别样美感。

二是落款的印稍红，引首章就不要用白文印，用朱文印，增加视觉美感。

3、印的内容与正文搭界更好，也并非必须，其主要是用红冲击视觉。

看点：

《斗方》上面用了两个印，一个圆的，一个长方，起手印也称引首印，并非是只盖一个。此斗方整体是三个印。

看点：

1、这幅作品引首章结合放的稍高，往上提气增加美感。

2、落款这边将圆章放名款上边，而且名款放在款的里边，主要还是满足视觉

看点：

1、《横幅》整体字写起来有气脉流通的，有大量的空白，百尺上下左右都有空白，书声两字下边没有写死，否则就会堵。

2、横幅两边没有量了，年号和名字正好在声字的撇上，因此要躲开。

3、写作品时并无设计感，自然而然自由发挥，反而感觉更舒服。

4、注《郑板桥联》放在最右边，更紧一些，效果更好。

看点：

1、歌字单起一行，留下大块空白，如果在前一行下边写，显密、紧，肯定就板了，所以将前一行两字拉开，把歌字单提出来，整体感觉留一块空白。

2、一般落款就高，但是这幅作品中，如果落款写高，下边就一大块空白显得很空虚，视觉美感不好，所以落款往下拉，正好补充了空白，然后名章放在落款的左边。

3、引首这边不适合加印，分字的捺画很大，加印被托起来不和谐，加分的下边又感觉画蛇添足，索性就不加，整体感觉很舒服。

提示：这幅作品落款字写的较低，名章不要再往下盖，将印提起来。

看点：

横幅～肖劳（善忘翁）的诗，很喜欢

1、这幅作品写的时候没有设计，但是我打破了一些常规，前面用小字写两句，然后用大字写两句。

2、这大字很有错落，随手随意的摆布写，然后再加上后边四句。

3、落款后印章盖在（书）的上边

整体感觉从形式上有突破，感觉还还是蛮有意味的。

看点：

1、这幅作品选用其内容《周之所盛》四个字作为标题

2、用印时在周之下一个印，所盛偏右一个窄长方印，落款边在名字和款下各加一章，这就是一种形式。

3、《周之所盛》不是词语，不构成成语，正文写的是解释《周之所胜》这四个字的，这个内容很重要。也是一种形式。

看点：

横幅《山川异域 风月同天》

1、布局分两部分，前部分八个大字《山川异域 风月无边》（作品写误）；后部分是对这八个字的来历作解释，错落有致。

2、说明这样一种形式。我们准备书法作品时有时候需要设计，要准确。

3、此作品因有误未加印章

看点：

1、平时写行书或草书，这幅作品是行书。

2、作品中有两大块空白，如：清波流玉镜，下句风接着写，《风露拂琼林》的林字就不会单出来，如果想把纸用满，这样布局就满了

3、读起来自然分成前后句，看也有一定的美感，镜和林下边出现两大空白要注意不要均等。

4，此作品两块空白有点儿相等。

看点：

1、这幅同上幅比较，两块空白就不等，提款的时候我宁可往高点写，不往下写，烟字下的空白与提款下的空白连成一片很大。壑字下的空白小，不是均等的。

2、作品用墨有浓淡、有苍茫。

（一笔墨写到壑）墨越写越少苍茫起来；云字墨占足了，但写完一之后我没有再继续写，在写溪字的时候又沾墨要有把控，有讲究。

3、鈐印，引首与落款两枚呼应，满足我们的视觉美感还是有一定美感的。



看点：

1、萧重梅先生诗

2、布局也是前面写几句，后边没写完的作为款字接着写。读的时候连着读这首诗很完整，视觉上看前边类似正文，后边有类似长款，这种形式又造成一种新的形式美感。

3、布局整体因为是行书没有行列排列感，整体效果有一气呵成的感觉。前面写的稍微紧一些，后边就要连贯一些。

4、第一行跟第二行比较空的多。为了强化这一点，索性把萧重梅先生诗放在右前边，就不要加引首印了，整体感觉还是蛮好的。

5、落款也是宁高不低，让它上边和正文齐、下边留出来，看着比较舒服、舒朗的。

看点：

1、与上幅相同，依然是留白，正文写完之后，有意识的留出一个字的宽度，写落款。

2、落款如果只写杨擁书就很单调，所以同年号一起写两行，有一点高低错落，满足视觉，也比较和谐。

看点：

1、横幅，正文写完之后，落款这边把年号写完

2、于是将《小窗幽记》写在前面，说明内容出处，再盖一个的起手印。

3、重点看一下正文下方，没有特别平齐，上边也不平齐。尤其是清华这个地方，按常规《华》字可拉长，但是在这个地方要真拉长了，感觉跟《神》字这两个长比就不好了。

4、也不绝对，神字写短、华字拉长也都可以。因为这都是随机的，没有任何设计感，这种就是比较随心所欲那种感觉。

看点：

1、横幅，同上幅；上款写在前边，落款宁高勿低。

经验写横幅时落款宁高勿低

看点：

1、横披《观山怀远》

2、落款印章用在比较特别的地方，没有往下盖，反而盖在名字上边，而且偏里

3、很另类的一个用印法，我们这叫鈐印，印鈐在这个位置也没感觉不舒服，整体需要这个红。

4、如果雍和书这个地方盖一小印书字下边或左边盖一个大点儿的印盖两个也可以。现在这个盖法这么一个感觉也还是蛮好的。

看点：

1、《家和万事兴》

2、是、兴，和都是草书，写时要有错落感，尽量有字大、字小、笔道有粗、细，字有宽、窄，满足我们的视觉美感。

看点：

四尺横批《天道酬勤》

把字写大，他有一种不可一世的那种感觉，有冲格感，有张力往外扩张。

相反，字写小了，容易放不开手脚，比较抠缩的感觉，所以写大一些还是比较显得大气。

看点：

1、这是去新疆喀什，随中国金融工会去慰问。中国人寿的一个部门，让我写这四个字，落款还要求写下面这些内容。

2、《成己为人，成人达己，相知多年，值得托付》

我是这样安排的：

（1）款落在正文下边而且往前超过正文第一个字，字错落有致，印还是盖在前边

（2）如果如往常将款落在《夀》

字的这个地方，显得这个地方特别重，所以躲开了夀字这个重量级的

位置从这儿收住，感觉为另一种效果。

3、此幅作品依旧用三个印，关键是在《夀》字左边加了一印，表示對夀字有了一个缓冲，效果也还是蛮好。

看点：

这是另一个部门，也要这四个字，写完之后与上幅要有变化，有所不同，虽然款都是往前，在用印时不一样，起手印放在上边，名款后边加一印，与上幅有所差别，打破常规比较中看。

看点：

1、小幅横批，还有一种写法《云天一啸》

2、款与上幅又有不同，款名竖写，名章盖在书的右边和款的衔接处，又一种形式，浑然一体。

看点：

对联：右首加两个印，一高一低，中间这个腰章，位置要合适。与下联落款要呼应起来，而把名款落在下面了。

其实款往上落是比较舒服的。具体到此幅作品正文（江山做主人）名字在江山之上，显得不合适，放在主人这，杨雍做主人了，所以要谦虚一些哟！

看点：

这幅落款就比较靠上，把名章往上放时高起款还可以在下方加一枚闲印与引首印也相呼应。

看点：

基本同上，穷款

看点

1、集《孟敬训》联。在教学课次的时候写的。

2、课后加辛丑九月书法教学课次辛丑往上提，放在从字上边，如果写到下边来，效果就没有现在好。

空过一块再往下这儿写，整体感觉还是蛮不错的，所以落款、章法、用印，一定要整体和谐。

看点：

《春联》一般不落款，比较满意也可落款，还是要注意上下错落开，书法的感觉就强烈了

看点：

1、武汉疫情之后，全国上下都去支援武汉，有感而发写的

2、《沧海横流，方显出英雄本色》郭沫若诗里边儿的词，对一句《疫情直下，更凸见大爱无疆》也比较贴切吧

3、落款字，用了五行款，也让他让他错有致。

4、包括用印，这个上边用了两个印，右边用了两个印；上面两个一个长方印，一个方印

5、这个地方用楷书朱批形式也加一个印。

6、作品中有好几方印，多行款，也是打破常规有一定美感吧。

7、头两个字墨比较重，和其他字有对比，疏密、苍茫、雄浑，都是要掌握一定书写技能，我们怎么写的都可以。

看点：

毛主席诗词，

1、落款大处空白，写完《尽开颜》然后写《毛主席诗》然后还有大量空白。再把杨雍书放在左下边

2、实际写完后不太满意，要打破一下，我给作品加了乌丝拦线，也是增加整体效果的美感吧。

看点：

两行字，第一行中间就留白，第二行把数字写长，写的苍茫一些，笔道不实，也留白。所以这两块空白有所呼应，整个感觉也还是可以。

看点：

1、小中堂，也是大量留白。

2、如果把款字写在山字下边，这是一般的这个这个规范。

3、现在是有意留这一块空白，然后加两方印，这个整体的感觉就比把字款写在下边觉得效果会好一些。

看点：

1、这是2020年竖写《家和万事兴》

2、落款名章下拉，庚子初冬夏上提

看点：

1、此作品是意临何绍基的字，实际看蛮有何绍基的意味，或者是很贴切何绍基的感觉。

2、观永州摩崖石刻拓片展时，遇

一个同行朋友将他自己20年前亲自拓的拓片送给我，这是从中挑选的字，写了几条

3、注意：～用大一些的用纯羊毫来写这种字，效果感觉还是蛮有意思的。～就是要看它里头没有笔锋，都是藏风的感觉。

所以我们以后写字的时候，就是不要求光滑，不要求特别的这个笔管条直，要有变化

以上是我对书法作品中章法、落款和用印的一些经验，跟大家交流，希望对同学有所启发。