比冯远征还可怕的梅婷

洪泉

谁能想到，很多人最近的噩梦，居然来自当年出演“家暴受害者”成名的梅婷。

即使只有一个弯腰、一个挑眉、一个微笑，嘴里说着“咱们回家”的甜言蜜语——

照样让人觉得背后一凉。

这是最近电视剧《回来的女儿》里的一幕。

电视剧评分只有6.3，至少从观众反应来看，这部剧值得的看点，几乎都在梅婷身上。一起来欣赏一下名场面吧——走失13年的女儿回家洗澡，妈妈先说“在家不用担心会有人动你东西”；下一秒又突然“唰”地拉开浴帘，上上下下扫视，末了微笑道：“水够热吧？”

母女背对而睡，深夜女儿和别人聊天，以为她已经休息了；没想到安安静静的床榻这边，她双眼蓦地睁大

像两只黑洞洞的枪口，监听了女儿一晚

甚至为了诬陷女儿作伪证，她咬着毛巾、硬生生切掉自己指甲……

这样的梅婷，哪怕就是啥也不干、静静地盯着你，都会让人感到一丝森然的阴气。

有人把梅婷切手指、张东升爬山、李丰田倒抽烟并称为致命三人组。还有人翻起了旧黄历：之前我的心理阴影是冯远征，现在已经变成梅婷了！

好家伙，从梅湘南到廖穗芳，梅婷这些年到底经历了什么啊？

「中年偶像剧御用女主」

每个著名演员，都有一部被称为“养老保险”的作品。梅婷的保险是《父母爱情》。安杰这个角色，37岁的梅婷把她从23岁演到80岁，从两个麻花辫演到两鬓斑白。即使生了四个孩子，安杰还能让画师狠狠心动。

剧里安杰问江德福：“你看我的眼神，怎么还这么干净呢？”最后自问自答，“因为我过的是想要的生活。”眼神和水一样，越干净清澈越反映出来就是最本真的东西。梅婷的眼睛很大，一双宜喜宜嗔的杏眼上上下下扫江德福的时候，滴溜溜的全是溢出来的感情。其实国产剧里，真的很难见到安杰这么不讨喜的女主角了。

安杰是个典型的资本家小姐，江德福是没怎么念过书海军团长。一个成分不好，只能通过结婚越迁的女人，找上一个标准的、安全的、大老粗。方枘圆凿秀才遇上兵，故事从这里开始。

在特殊的历史环境下，右派的身份很敏感，其他人能躲则躲，能低调就低调。然而安杰好像浸过小姐命的孟婆汤，一身小布尔乔亚的毛病，出门一定要坐黄包车，从来不肯坐公共汽车，惹得别人议论纷纷。以她的身份，嫁给江德福实属高攀，别人都在羡慕，只有安杰心里依然不满意：“为什么不能穿婚纱。”

随军去条件很差的岛上，安杰肩不能扛手不能挑，行李都要别人打包，到船上吐的七荤八素，但依然坚持喝水要用水杯，喝茶用茶杯。

安杰娇气，矫情，不知足。为了漂亮，她挑水要穿漂亮裙子、高跟鞋，最后摔了个大马趴，出尽洋相；

大家都上的公共厕所，也就她安杰嫌恶心上不了，一趟一趟往出跑。

这种不合时宜的“作”让人厌烦：

一个环境下的其他人都可以忍受，你有什么资格显得像上等人？

然而角色的魅力就是这样，一个特点走到极致，好的会变成坏的，缺点也能咂摸出丰富的味道来。

“矫情”的又一个名字叫“自我”。

因为只有忠于自我的人，才敢不顾气氛地提“无理”的“自私”要求；而只有强烈展示自我的人，才能袒露最大的真心。

安杰是美的，除了面庞，肤色，眼神，这些第一次江德福被吸引的心怦怦跳的东西，还有生活姿态。无论是在原来家里当娇小姐，还是嫁给江德福，她都不肯放低自己的生活标准。只有安杰坚持去了小岛也要泡咖啡，坚持不去旱厕，逼得江德福给她带咖啡、带着战友给她修厕所，这样才有了后面那一幕————

花丛间，微风里，大着肚子的安杰拉着葛老师相对而坐，微笑着品着精致咖啡杯里的下午茶。

岁月静好，现世安稳。

这也是江德福爱她的地方：安杰很真实，她要什么就是要什么，不要就是不要。她有小毛病，但没有坏心眼。安杰的确会因为江德福不洗脚不洗屁股和他吵架。但是在家里人嫌弃他的时候，他会为了他委屈大哭，在西餐厅里要筷子的时候，又会觉得他可爱。

安杰会和江德华因为把孩子的饭嚼碎了咽下去和她吵架，嫌弃她不讲卫生、不冲厕所、做饭前洗不洗手。

但她从来没嫌弃否定过小姑子的价值，说她这个农村人没文化，除了带孩子做家务，干啥啥不行。甚至被人欺负的事后，是安杰挺身主动开腔：“她是我们家姑奶奶！”

所以江德福说，我老婆我知道

臭脾气有，臭毛病没有

安杰天选好媳妇的存在，简直是男人的千年美梦：既具备小女儿的娇憨情态，又有大女人的得体姿态。只要识大体，小女儿情态再怎么矫蛮，都属于“夫妻情趣”之列。更何况，梅婷又那么美。

白展堂说佟湘玉，第一次见面，就觉得她长着一张老婆脸。

梅婷的长相，恰恰也是那种天生的“老婆脸”。

深深的宽大双眼皮，垂眼的时候睫毛纤长，从下往上抬眼看人的时候，一双杏眼又闪着清清亮亮的光。带有少女的朝气，又有熟女的风韵。看得《幸福还有多远》里王志文对这个小他十几岁的厂花一见钟情，

也勾得愣头青佟大为丢了魂，第一眼就无法克制地看上了自己领导的老婆。

梅婷不是平面模特式的，大眼睛高鼻梁白皮肤的标准模板美。

有人说她文工团审美，“土俊土俊”的。

因为和别的女演员比，她的颌面更宽，精致差了两分，但亲切赢了十分。配上饱满的苹果肌，年轻时候的梅婷脸上有几分少女胶原蛋白挤出的娇憨，现在叫“国泰民安脸”。三分柔情，三分娇憨，四分知性。导演的镜头眼光最毒，梅婷大多数作品，都是家庭剧里的妻子。《手机》里的于文娟，穿着最普通的家居服，从胳膊肘到手指尖，一寸一寸捏过严守一的手臂。最后眼睛从下到上抬起，柔柔地叹了口气：我心疼你。

这一捏，严守一酥了。这种很难体察到微妙的感觉，只有足够细小、足够生活化、足够精致，才能够真正打动人。而后来严守一背叛于文娟的事情暴露，两个人选择分开。领完离婚证以后两个人坐在车里，于文娟眼神的光都散尽了，忍住哽咽，嘴里说的依然还是爱他。

这种老婆，让观众心动，让丈夫心疼，让浪子心揪。

这些年里，梅婷搭过王志文，搭过胡军搭过刘烨，也搭过林永健、陈建斌。她拍过各种各样的家庭剧，几乎成了中老年偶像剧的御用女主。不管丈夫丑帅，不管是大英雄还是小人物。在为人圆梦的影视剧里，所有阶层的男人，都有一个梅婷这样水灵的好媳妇儿。

她美丽，但并非触手不可及。举手投足之间，囊括了每个家里老婆的最大公约数。

但是，梅婷绝不是那种没有棱角，任人揉扁搓圆的女人。

梅婷的骨和刺

梅婷的另一部戏“养老金”，则是《不要和陌生人说话》。即使我不放图，很多人也能回忆起那几张经典桥段：对面大楼，安家和抡巴掌被人拍下；安家和推搡，梅湘南的头磕上桌角；鱼缸破裂，梅湘南满脸是血、满眼绝望。 堪称心理阴影。无疑，梅湘南着实太惨。

不过梅婷赋予梅湘南的脆弱感，绝不仅仅是把血腥摊开给你看，要你咀嚼惨状、继而生理性的不忍。而是在人类共情本能之上的，一种富有层次的怜惜感。在安家和的暴虐下，梅湘南终于打算离婚，他努力跑了两次，但都被安家和找到、锁在了家里，甚至给她更换了一个24小时贴身的监视保姆；梅湘南没有放弃。为了跑出去，她借着腿骨折的机会，一边假装瘫痪，一边忍着剧痛，偷偷练走路；

为了不让安家和发现她已经痊愈，她让小孩给闺蜜寄信，趁被推出门遛弯时记住定机票电话，借去超市的机会打电话订了票。她一边刻意伪装柔情蜜意，麻痹一直虎视眈眈的安家和；一边在全家出游的时候找准时机逃跑，成功偷车子、上飞机、甩掉丈夫远走高飞。

终于站在深圳的土地上，梅湘南这才敢摘下墨镜，眼睛一动不动地凝视着前方。

如果说有什么比一个受伤的女人更让人心疼，那就是受伤后选择坚强的女人。

脆弱让人怜惜，这是人保护同类的本能；脆弱又坚韧则会让人崇爱，这是对灵魂的欣赏。最后安家和死后，梅湘南和弟弟安家睦的一段对话，同样也是点睛之笔。家睦喜欢嫂子很久，想向这位前嫂子表示情意。郑同那时候已经求了婚，但前尘往事太痛苦，即使没那么爱郑同，梅湘南也不会选择家睦在。这一段两个人的对话，堪称“小时候看不懂长大顿悟”的名场面：“你知道我是想忘掉过去的吧？只要你在，我永远都忘不掉。”

“对不起，我忘了你是从来不喝咖啡的。”

“家睦，我走了。”

一句残忍，一句抱歉，一句诀别。对过去的委屈，对眼前人的遗憾，对未来的不甘，全在梅婷最后一颗将滴未滴的泪中。但是泪终究没有落下，梅湘南举步离开。

自始至终，梅湘南都是个柔弱而有骨的人

这是梅婷赋予角色的气质。曾经某论坛有一个经典问题：“梅婷的眼圈为什么这么黑？”结果高赞回答是：

“被冯远征打的。”

笑过便算了，不过梅婷这个人，连黑眼圈也有戏。

如果说梅婷的大眼睛是脆弱感的来源，泪水过载，伤心时可以让泪珠像琼瑶说的那样，“一颗一颗掉下来”，我见犹怜；那她的黑眼圈则是氛围渲染器，恰如其分地能表达用身体，直观表现她受到的折磨。除了《不要和陌生人说话》里的受伤妆。《疯人院》里面，梅婷演的角色精神失常，会分裂出另一个人格，姐妹互相对话。姐姐心思沉重，眼睛仿佛有一层阴郁的底色，浓重的黑眼圈，极致展现了一个饱受折磨的女人，失眠、敏感、精神紧张；

妹妹显然稳定活泼的多，仔细看，两个人格的神情、看人角度、甚至是脸部肌肉走向，都截然不同。

能演“疯女人”的女演员都有某种边缘的气质。梅婷自白，她接这个角色后立刻做了调研，什么病症，临床什么表现，社交时候什么反应，她都仔细研究过，所以演起来“手拿把抓”。两个人格彼此对话的时候，一个紧张瑟缩，一个抚慰温柔。

曾经有人说，女演员最迷人的特质是疯狂，男演员最大的特质则是脆弱。

而这两点，又恰好都汇集在了梅婷身上。

无论是梅湘南，还是苏茂萍、廖穗芳，这样的女人，给了梅婷人妻感增添了些许别样的气息：

她看起来娇艳欲滴，但伸手去摘，一定会被刺的满手血痕。

这样的梅婷更深邃，更危险，也更迷人。

梅婷的松弛感

在前一阵的飞天奖仪式上，除了获奖的热依扎、鼓掌的孙俪，还有一个人引起了大家的注意。颁奖的梅婷穿着一袭黑色长裙，松弛自如，从容优雅。

有网友锐评梅婷：“她感觉就是咱家的小姨，还想和她谈谈趣事，拉拉家常。”

“状态”对女演员来说是一个很玄妙的词，所有人都希望它指向磨平年龄，希望听到的答案是“良好”、“年轻”、“少女感”。不过对梅婷来说，问题最贴切的答案大概是“舒服”。

47岁了，她没有那种时时刻刻在绷紧脚尖、用力穿衣妆容精致、无论机场红毯街拍都要时刻抢走所有摄影机的锐劲；而是无论什么场景下，她的存在都不拘束，不矫饰，只是淡淡地散发着自己的幽香。

如果你看过梅婷的采访，就发现她的访谈也舒服，连讲话都像在拉家常。金星曾经问她，如果拍戏时候爱上自己对手男演员怎么办？梅婷咬下唇笑：那就爱啊。

体验派的演员，只有从内心挖出最真挚的感情，才能将角色焊死在心里。

拍《父母爱情》的时候，安杰怎么欺负江德福，梅婷就怎么欺负郭涛。两个人讲话、做事，无论摄影机开不开着，梅婷就当自己是安杰，郭涛就当自己是江德福。安杰那些，弹脑门、锤肩膀的小动作，都是梅婷在对郭涛加的。有央视记者去采访，梅婷躲避的眼神简直就是安杰，郭涛则说：“我们现在已经戏里戏外分不开了。”

刘琳也是同样，她们俩演《香樟树》的时候相识。《父母爱情》找到刘琳，她不想演江德华，还是梅婷强力推荐的。

两个搭上之后，有一场戏是姑嫂吵架，本来按部就班就好，结果刘琳和梅婷居然真的一言一语地吵了起来。最后两个人都气到不行，只能在采访时候说：幸好这一段只拍了两遍。

凭借本心的演员，最终走进观众心里。

我们总说一个人有“角色滤镜”，那是因为当它足够经典，值得被千百万人回看无数次时。不仅时间会在角色里凝固，连角色也会成为演员的皮肤。这也是梅婷能成为安杰，成为梅湘南，成为每一个角色的原因。世界上有很多女演员。但只有一个梅婷。

疏影横斜，暗香浮动，清风拂过，眉头展开。