淡泊冰清的美篇

淡泊冰清

但事情，也不是说非常绝对的，说不能用方格子，比方一副作品，我写个斗方，然后用方格子我来写可不可以？可以，那在于个人这个审美，但是隶书的，然后上下之间的松和作业之间的紧，它是一个就是从古到今这一个铁定的这么一个规律，是一个规律来的。但是如果是楷书，那么，你用方格子是可以的，我们只针对隶书来讲这些东西。

最常见的版式有两种：一种是排成行，另一种是使用方格。

在中文里，直排为行，横排为列，古代是直写的，所以经常用行。依照行线书写，这时只要上下排整齐。如果加上列，就有了方格。依照方格书写，那就是上下、左右两个方向都要整齐。所以写行是一度的，写格是两度的。

字写在行间

书写依照行来排版，有多种写法，我简单介绍一下。

一是把字写在行间，这是最常见的写法。

依行排版

依行排版。这种方式出现最早，甲骨文中已经有了。甲骨文和后来的真书不同，字形有长、有方、有扁，所以不考虑横向的整齐，只是上下一个方向的排列。

两个字之间称为字距，字距是你可以控制的，两行之间称为行距，行距被行线所规定。请注意这里最后一行空白，可以用来签名。

历史上有些书法家喜欢写在行线上，这也是一种版式，不过跟行间没有大区别，只等于向左移动了半行。

我们可以看到一些古人的一些墓记，比如说这个简书，严格的来说，它也是算是隶属的一种，比如说这个，行书，还有亲人写的一些墓记等等，他们传世的一些作品或者是。被现在所发现的一些考古所发现的，他们都是有纸闭着格子的，那么，写在竹片和简简那个竹简上面的？他们都是做了区分的，我们我们可以就是看看，百度一下竹简，长什么样子。

如果纸的行线是折纸折出来的，就会有纸脊，运笔时会产生过纸脊的问题。历史上存有的名人墨迹就有这样的现象，如何避免出现类似情况，那就要打格子，书法俗称“界格”

比如上图的伊秉绶墨迹

书法中的格子未必一定是方的，篆书比较长，所以画格的话，往往用二比三的长格子。这是包世臣的大弟子吴熙载写的《天发神谶碑》

隶书也可以用格，这是蒋和所书一段题跋。用笔鸧劲而奔放，气势并不为方格所局限。蒋和生前担任四库馆篆隶总校·官国子监学正。

下面说说依照方格来排版，一格一字。这样写字我们太熟悉了，一进小学就有方格簿，汉字又称方块字，把一个一个字规规矩矩地写入方格。是我们从小就接受的训练。

这是上海名家黄葆戉先生的《千字文》。他四十几岁就创立了"青山农体"，独树一帜。

我们可以看到，历史上很多名家是规矩的，书法作品是有界格的，但是不被格子给左右。

列举了这些，是让大家对于章法排版的设计有个基本的了解，写作品不可以没有平面设计，就动笔随意书之，即使是颜真卿在最悲痛欲绝的状态下，都是讲究章法的。

回到隶书的集字创作上来，什么叫集字呢？就是在碑帖中找出现有的字，能拼凑成一句成语，或者拼凑成一首诗词。

举例说明

比如对联

比如 四个字的横幅

再有就是节临乙瑛碑当中的一段话，作为章法排版设计训练

再有就是斗方，扇面啊等等的不同设计风格，

题款也叫落款，和钤印的基本常识

提款和钱印，它是一件书法作品的收尾工作，一幅作品如果没有提款和印章，那就是个半成品，它算不了作品，只能顶多说是个一个半成品。

那么，作品的收尾，首先就是提好款，然后盖好印，两者是缺一不可的，否则的话就不是一完整的作品，书法作品除了正文之外，它是需要一些说明的一些文字，比方说，这个是吉利银杯的，它一般来说，做一些说明，小于正文，这个落款，这个字要小于正文。通常称为提款，又称款字。提款有穷款与长款两种，比如，吉林某某，某某什么，右路，什么什么诗词，然后是谁写的这个为长款。

那么穷款是什么意思？穷款就是穷到最后就剩一个格子盖一个印章，盖一个印章，方形的，多数为方形正方形的一个印章，这个就叫穷款，穷的就是剩的一个印章穷款。

那么这个题款字体的选择，它是有三种情况的，是可以选择与正文字体完全一致的字体，你用隶书，然后你用隶书，但是你不能用篆书，不管是大篆小篆，那是不可以用的。第二个，就是可以选择有所区别的字体，比如说写行书，然后用楷书也是可以的，然后你写楷书，用行书落款，用草书，落款都是可以的。

第三种就是完全选择不同的字体，你是根据你作品的形式来，比如我们写隶书，我用草书，然后展示一下它这个，显示一下它这个灵动之气，然后我们可以，用行草，都可以，或者行楷都是可以的，根据实际情况，作品的情况而定。

从咱们的文字发展史，首先是个大篆大篆，然后，有一些经文，瓦文，像什么石鼓文，这个称之为大篆，然后小篆，比如说亲人写的，然后李斯的什么一三笔，等等，那么，篆书过来就是隶书是，然后一个演变，那么隶书以明文楷书过渡是不是？然后隶书往草书过渡。

那么问题就出现了，是不是出现一个备份的问题了？你写的书题，假如说是隶书，那你不能用篆书落款，行楷草都可以落款，但是你写草书或者是行书或者楷书，你拿个隶书落款，或者是篆书落款，那是绝对不可以的，那是绝对不行的，这是一个认知常识的问题。

{再就是个落款，这个这个字一定要小于正文的字，那么这个印章，也要小于落款的字，你你那你那个印章，你不要跟那个那个比，那个字还比你落款的那字还大，那就显得格格不入，不伦不类，这是不可以的。}

这是讲的提款与前一些基础最基本的一些东西，还有就是咱们写写作的时候，从上往往下，然后从右往左，落款基本都是在左下方，或者是另起这个一行，然后落款，然后印章是盖在这个下面的，左下面的。

那么刚才我们就发了一个语音杯的，然后这个拓片，给大家看，然后我再拍一下，然后他那个落款是怎么落的，还有拍一下这个古人落款是怎么落款的，所以大家要借鉴，不能随便去，然后这个在左边落款，然后在右下角落款，那是绝对不行的，那那那个那个就是完全就是没没有这个，这个常识常识性的问题。

平常书写的时候写作品，不管你是写斗篷，然后四尺的，六尺的，八尺的，你写作的时候，写作品的时候，然后你的落款是不能随便乱搞的，古人传承是怎么样，就是传传承怎么样。

那么，我们再来看看一个备课，他的落款是怎么落款的。

我们单讲书法这一块儿画画，那么有人比方说有的书友他也，说话接通，然后他画画，然后就有问题出来了，画画的印章，它会比落款的字大有这种现象有，但是我们区别于书法，我们现在讲的是书法。

这些常识要搞清楚

那么，我们刚刚讲那个落款，然后讲的一个前面的一个问题印章，所以印章每一个数学者，他都是要有印章的，章号章和这个名章，还有抬头章，也称之为弦章，然后，姓名章和章号章，它有英文的和洋文的，这个以后在我们书画院的，然后，我们的上中下三字，汉背隶书，然后会有专业的一些讲解，这个我就不说了，一一时半会儿也说不清楚。

比方说有些大型的这个手绢，然后它还有一些腰章，就是，中间部分的也盖些章，这章子的形状，圆形的，长方形的，不规则形的等等太多了，这就不一一列举。

基本上通用章子的尺寸，基本是在1.5到2.5厘米之间，大概是这样子，大概是这样子，看你习惯性写什么样的书法作品，一个专业的书写者，咱就不说是专业，就像我这样骨灰级的一个爱好者来说，我的章子至少是七八十枚，但是作为一个就是说我不是骨灰级，没那么多，那怎么办？你最少有三个章，一个闲章，然后章和章和姓名章。

第二个章子的时候，它这个印泥，它也是有分，比方说，这个朱砂一些什么红色的，大红的，暗红的猪肝颜色的等等，一般通用的都是朱砂那种，就是那种普通的大红色，然后看几张的颜色不同的可能，就比方说想显得有古异一点的，那我们就用猪肝颜色的那种猪肝红等等。

那比如说有这个是红色的纸来写，怎么办？然后你怎么盖？然后盖红色的章子，他也红，他他也看不出来，那么就用金印或者是白印来盖，这是可以的，视情况而定，视情况而定。

作品汉字排版设计，也可以理解为平面设计

所以在平面做设计的时候，你写多少个字要搞清楚，你这个有多少列，然后有多少行，格子多大用多大的纸，你是需要去做设计的，比方说格子是五乘以七，或者是这个八乘以这个14，或者是十乘以16等等，大概就这么个意思，反正它是长方形的数，去重视的那种排版，基本都多数是为这样子的。

然后，我自己写了一些作品的一些模式，一些款式，然后我就分享一下，不要看好坏，我我们去看，入款的一些这个基本基本常识。

以我拙笔示范

那上面的上面的，有一些抖光，那些创作形式，上面的，还有设置电压这种条幅的等等，你做个参考。

学习乙瑛碑书法入门，临帖是学习的不二法门，不要觉得自己通临一遍，就觉得掌握好了风格特征，乙瑛碑在历史上之所以成为经典名碑，不是这样简单的写一写就可以了！

大字临，小字临，乙瑛碑当中每个字的结构笔法必须过关，再去临习其他汉碑就是轻车驾熟的事，相对的来说，就比较轻松。

千万莫走弯路，何为弯路呢？就是不专精，人为跟自己制造障碍！浅尝辄止……

学习书法是漫长的过程，切不可急于求成出风格，所谓的风格是在博览广学的书写作品的基础上自然而然的形成的。

关于章法，不是一节课就能说的完的，更具体的章法，墨法，排版设计法，会在第二阶段的课程里有更详细的讲解。

2022.12.05

本阶段的基础班课程，在这里就结束了。课程结束，不代表我们的链接结束，大家在书写的路上，相互鼓励，相互支持，共同进步，凡是文人多相轻，切莫有之。书写者常谦逊，谦虚，方有进步，字写的好是目标，过程愉悦是目的。

顺民有幸在人生中，做一回大家的所谓老师，祝福各位书法一定越写越好，行稳致远………