宿墨的制作和用法

春风文蕙

宿墨的制作和用法


宿墨在墨韵的表现上十分的丰富，能写出“活”的味道，并且能生出一种旧气，能达到线条质感强，能有效达到水墨分离的效果。
一、宿墨的制作方法
从网络上找到的一些制作宿墨的方法（对不对大家实践一下就明白，不关我的事，哈哈）：
1、宿墨的制作可以用一得阁自己制作，方法是先把一得阁煮一下，煮至黏糊状，有时候会看到盆底沉胶糊了，不要紧，这是把一得阁中胶的成分给破坏了，这是第一步。然后把墨谅干，干了再泡开，如此反复几次更好用。写的时候先蘸水，后蘸墨，墨和水的层次便会显现出来。用有颗粒的宿墨，写出来的字很有质感。做的时候如果嫌墨少了，千万不能重新加墨汁。
2、宿墨：将一得阁墨汁倒入瓷碗，搁置于窗台，直至阳光晒成干块状（南方的朋友注意气候），然后加水使用。开始时水量可少一些。写完后即又可续水，稍加调试即可使用。这样能达到线条质感强，能有效达到水墨分离的效果。
3、我用墨一般研墨，但我研墨一般不立即就用，而是将墨盖好后放上一、两天。用的时候，在旁边放一碟清水，将笔吃饱墨后，笔尖轻点一下清水再写。
4、用冷开水磨墨，放置几天几夜，等自然干后。[书法用的湿法制宿墨]
5、磨了墨，等墨自然干透（量要少，要不，怎么能很快干呢？），再加水重磨，那种颗粒感就出来了，且不臭。[国画用的湿法制宿墨]
6、磨出来的墨加写明矾第二天就是宿墨了。
7、先用热水泡墨条，2、3天后墨条发胖，胶渗出，倒掉水和胶。接着泡几个回合，墨就泡透了。这时容易臭，需要换凉水，在重复前面。这样，大部分胶就出来了，墨也损失的差不多了。 直到水清了，放多长时间都没有异味，这就成了————要费很长时间，但保存却很简单，只要有水不干就行了。中间过程中，那些黑水有时也可用，胶重，没有笔痕，有特殊效果。反正墨泡透后，也可以边做变用————我是怕浪费的------都是好墨做的啊！！一般质次墨无论怎样做都发臭-------现在还是觉得浪费，不如买老墨，直接用，很好用。
8、拿二块松烟放在锅里一煮，完后找个大口玻璃瓶装好放在冰箱冷藏，用时挖一些出来，用开水一冲好用的很。
9、把墨块捣碎后煮（是很臭），然后要放在太阳底下晒。

二、如何用宿墨
制宿墨，感觉写字最好用松墨，能得沉静之致。画嘛，可能油烟101最好。
其实如何"宿"墨是一回事,如何用宿墨又是一回事。
"用"比起"宿"来,实在更难。
吴山明的"用"和曾的"用"从笔的选择到笔头含水\蘸墨都有各自的不同。
好的宿墨不臭的，保存时间也很长。关键在制作过程中脱胶很麻烦，需要不停换水，弄不好会有一个臭的过程，水温也是关键，但最好要在冬季或春秋，这样不会腐败，夏天做有时会养出小虫，有一次就培育出一些，大家称之为“墨虫”。需要自己把握才能做好。另外用的时候，用水也是关键，吴山明老师就是用水很高明，看得出宿墨质量也好。
宿墨就像金粉，用多了很烂，恰到好处最有韵味。许多人以丙烯，水粉黑代替，但是不如宿墨清透，也不明亮。如果宿墨调胶，墨色显迟滞些，我想可能用宿墨关键在于用清水的功力了。
宿墨裱时会脱墨，我想可能有两个原因：1、用水不到位，墨没有充分花开。2、装裱前没有蒸一蒸或宿墨太厚。
其实买一些好的老墨一样能有宿墨效果，何必浪费脱胶呢,很麻烦，而且很容易形成宿墨依赖症的。
宿墨可以在实地水墨写生中很方便，一小瓶宿（不必担心流出来），一支毛笔，一卷宣纸，一瓶水，拿着一个画板-------在自然中就画吧！
黄先生去北京，带了一口袋墨，约有三斤，都是他自己做的墨，北京的南院书房潮湿，地上铺着草席，黄先生带去的是竹子做的篾箱子，字画、书籍和墨都搁里头。下雨霉天过后，让我拿出晾晾去潮，拿出才发现，墨全碎了，原因在于北京春天潮湿，秋天风劲。黄先生说：“这要在歙县就没问题，交墨厂回炉，在北京就没办法了。你去拿个罐子来将墨继续捣碎，用水泡起来使用。” 状如墨糕，两三斤碎墨，一直带到杭州还在使用。黄老七十四岁至北京之后变法，使用积墨、宿墨法，黄先生的变法与此事也不无关系。再加上黄老对墨的鉴定在行，还亲自制墨，对墨的性能了解、掌握。一般人对黄老画的评价，画得黑，黑里透着黑，他们就不考虑黄老亲自造墨掌握了墨的性能。王中秀也认同我的观点，他认为黄老晚年的环境与他的变法有关。

三、关于宿墨的故事----《一宿五十年》
宿墨，就是隔夜墨，隔了不是一夜两夜，可能十年八年，墨里面有动物胶，天气冷暖变迁，蛋白质它会腐败，那个味道么，说穿了就是尸臭。不太玩书画的人也知道，臭墨汁的臭，实在是臭中极品，和米田共不相伯仲。所以历来对待磨墨，有两派意见（好比丐帮里面有污衣帮和净衣帮，好比上海写文章的有陈村和孙甘露），一派的意见，有谚语为证：宁肯三天不洗面，不可一天不洗砚，砚台要像特别干净，这种意见的持有者，一般都是有钱人，不必自己磨墨洗砚，小书童伺候着；还有一派，就是黄宾虹大师为代表，不仅留宿墨，还发展出一套艺术理论，宿墨专门有特别的技巧和效果，特称之为宿墨法，黄大师当初的书房里面，气味如何，就可想而知了。
广西书法家，书协副主席张羽翔别号张三又名张小弟，饭桌上面对我感慨，结了婚的人，千万不要在家里玩宿墨，危险呐。
黄宾虹是不管的，我听老辈人说，他老人家的书房里一股宿墨的味道，见朋友来了，很高兴的捧出一大卷画，你挑，随便挑，人家看他画的乌漆墨黑，不晓得什么东西，凑近一闻（那是肯定要后悔的），几乎昏倒，所以对大师赠画的要求往往会婉拒。黄宾虹活了九十多岁，声名远播，地位日隆，解放以后甚至去过北京和毛泽东干过杯，可是旁人拿他只当一个做学问的老怪物，有不认识的钟鼎文字，拿了去请教他，他看看，就认出来了，至于说到他老人家用宿墨画的画，太多的专业画家，都摇头，说这个人，也会画画？那个时候不太有人知道，黄宾虹是徽人，家里开过墨肆，曾经自己亲手点烟做墨，他蓄在砚中的宿墨，都是墨中极品，他出门写生，也从不用别人的墨，全靠自带。
年谱上记载，某次冬寒，北京的一个什么公园办画展，实际就是拉几根铁丝把画晾着，和庙会相仿佛，黄宾虹的学生怂恿他拿几幅画去，卖了可以添置冬衣，不料只售去一张小画，黄宾虹就把钱留给学生，嘱他买双棉鞋自穿。
临终大师遗愿，将毕生累积的所有画稿，诗词文章手稿，画作，金石书法，全部捐给国家。嘿嘿，这么一大堆臭烘烘的东西，捐给谁？浙江美术学院说，哎呀我们这里地方小，放不下；最后浙江省博物馆勉强收下来。黄宾虹再三提到，画这个东西，要等五十年才看得出价值，因为人事的纷争已经烟消云散，可以客观地评价艺术品质。大师是1955年去世的，2005年中国收藏热突然勃兴，黄宾虹的画作拍卖价格大涨，正好五十年。（原帖由孔乙己发表 ）

四、其他用墨的问题
1、同样的墨汁不同的纸张有不同的效果。比如在泥金纸上面书写，一般的墨汁干了以后颜色很浅，显得作品墨色很灰，效果很不好，建议大家尝试在墨汁中添加一些丙烯颜料，那样墨色会乌黑发亮。
2、墨色干燥，会使飞白笔画凌乱，让人感觉很干裂。所以要注意整体效果的湿润和浓淡变化。当然，墨色太淡也一样影响效果。 胶矾的用法

胶矾在绘画中的作用不可忽视它能使颜色附着在画面上.不剥不落.由于胶矾水的作用罩染或宣染后的色彩两色不相混淆.不然的话画面暗淡无光.这就是三矾九染的由来.调配胶矾的比例一般为二两胶一两矾.二斤半水.在冬季胶可少些.春夏由于天气的关系胶的比例当可增加.夏季六胶四矾.冬日八胶二矾秋日三胶七矾.讲的较为具体但调配应灵活掌握. 胶要用广东省产的广胶和鹿胶.其胶性柔和不暴.没臭味质地嫩而透明..广胶又叫黄明胶.加水化之.上层清膘可用来调颜色用下层用来调矾水.还有阿胶产自山东阳谷县阿井又叫传致胶.轻薄透明色淡黄的可用来调色.黑者入药.鹿胶色微黄.产自山西的最好.现在鹿胶以很难找到 白矾又叫明矾.味色。半透明产自安徽芦江的最好.用时先将白矾研成细面用温水泡化再调入胶水内即可.配胶矾水要注意比例的大小.胶大滑笔.着色难而又滞笔矾大伤纸.画纸易碎.而且涩笔.具我的经验是调胶矾时先以舌尖试尝.胶大发粘.矾大涩舌.应发甜稍有涩感为宜.染时要用羊毫笔沾胶矾水以笔顺行.笔笔相接.又不可重复.矾绢不可用明胶.因为性大的原故伤绢.要用紫色胶最好.春.秋隔宿用温水泡胶后封盖.第二日再用开水调开.不能用火煮.用火煮后矾出的绢胶光浮在面上.夏天则不用隔宿.冬天要隔两日再化开.胶矾水调好后要如淡蜜水一样微温黄色.夏天胶性差.要再用稀绢过滤后才可使用.现在有一种油丝绢和药粉绢.就先要用热皂荚水刷过后才胶矾.矾绢时一定要找个晴天.刷好后的绢一定要阴干.胶矾水要刷在绢背面.如用金笺.在画之前用薄薄的轻矾水刷一道.画时就好落墨了.画完后再刷一道轻矾水裱后金笺就不会有绷裂粘色的后患了.