中国画各大画派代表人物、代表作品图！（一）

若白

仇英《蓬莱仙境手卷》设色绢本 中国画艺术是东方文化宝库中的一颗璀璨明珠，古往今来，它一直在向前发展，犹如一条长河，虽有时狂暴湍急，有时滞流平缓，但从没发生断流。终于，汇成今天这样一条浩浩荡荡的艺术大河，中国画的发展中凝聚了多少代画人探索奋斗的结晶，是值得每一位有志于中国画中求索的学人珍视的。 画派定义 唐阎立本《步辇图》 画派是指由独特的绘画艺术理念，形成“独特美的符号”的绘画形式。 划分条件 《千里江山图》局部北宋王希孟 检讨一下中国绘画发展史，要有资格被称为“画派”，起码应具备以下几个基本条件： 第一，相同或相近的地域性。 第二，前后相承的艺术思想。 第三，在相同或相近的艺术思想基础上形成风格相近的画风。 第四，一定的时空连贯性。 第五，也是最为重要的，“画派”是后人对前代画家的评定，而非活着的人自我标榜。 严格地说，要被称为“画派”，以上五个条件缺一不可，否则就有人为强行划分之嫌。 中国画主要画派 《听琴图》宋赵佶 中国绘画史上被后人冠之以“画派”者不足十个，而且都是明代以后才有的概念。即使被后人视为“画派”，当时也并不以“画派”命名，如吴门四家、金陵八家、扬州八怪之类。 【古代】 北方山水画派 《梁溪春蔼》 中国画流派之一，中国山水画至北宋初，始分北方派系和江南派系。郭若虚《图画见闻志》说：“唯营丘李成，长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”又说：“夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也；石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲者，关氏之风也”，李、关、范的画风，风靡齐、鲁，影响关、陕，实为北方山水画派之宗师。 代表人物： 荆浩 （五代后梁画家。字浩然，号洪谷子。山西沁水人。因避战乱，常年隐居太行山。擅画山水，为北方山水画派之祖。所著《笔法记》为古代山水画理论的经典之作，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”。现存作品有《匡庐图》《雪景山水图》等。 《匡庐图》 《溪山行旅图》 《松荫听瀑图》 《重峦叠嶂图》 《春山听瀑图》 关仝（tónɡ） 长安（今陕西西安）人，五代后梁画家，画山水早年师法荆浩。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。 《江山渔艇图》 《春游图》 《关山行旅图》册页 《关山行旅图》 山水 南方山水画派 南方山水画派亦称“江南山水画派”。中国画流派之一，北宋沈括《梦溪笔谈》说：“董源工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之气；建业僧巨然祖述董法，皆臻妙理。”米芾《画史》也说：“董源平淡天真多，唐无此品。”此派以董源和巨然为一代宗师，世称：“董巨”。惠崇和赵令穰的小景，为此派支流。米芾父子的“米派云山”，画京口一带景色，显出此派新貌。 代表人物： 董源 五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。一作董元，字叔达，江西钟陵(今江西进贤县)人。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为"披麻皴"。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画"平淡天真，唐无此品"。 《夏景山口待渡图》 山水镜片 《夏山图》 山水手卷 巨然 生卒年不详，五代画家，著名画僧，钟陵(今江西南昌)人。早年在江宁(今南京)开元寺出家，南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝寺。擅山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称“董巨”，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。 《秋山图》手卷 山水 《层岩丛树图》 《万壑松风图》 南宋四家 南宋四家指中国画史上的南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合称，亦称“南宋四大家”，亦有“李刘马夏”之称。四家画属豪纵简略一路画风。初无此称。 代表人物： 李唐 南宋画家。字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。初以卖画为生，宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。并以画牛著称。 《出巡图》 《赏梅图》 《柳荫读书图》 《溪山泊舟图》 《泊舟读书图》 刘松年 南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。钱塘（今浙江杭州）人。因居于清波门，故有刘清波之号，清波门又有一名为“暗门”，故其俗呼为“暗门刘”。张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。作品题材广泛，有反映社会不平的；拥护抗金，反对投降的；希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥的等等。 《高士雅集》 《田园图》 《醉仙图》 《仙鹤图》 《深山访友》 马远 南宋画家。字遥父，号钦山，原籍河中(今山西永济)，侨寓钱塘(今浙江杭州)。出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。 《观溪图》 《举杯对月图》 《踏歌图》 《春山观瀑》 夏圭 字禹玉，临安（今浙江杭州）人。早年画人物，后来以山水着称。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上，常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作拖泥带水皴。 《古木雁阵图》团扇 《山水卷》 《溪山清远图》 《秋山萧寺图》 元四家 “元四家”是元代山水画的四位代表画家的合称。画风虽各有特点，但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，对明清两代影响很大。 代表人物： 黄公望 元代画家。本姓陆，名坚，汉族，江浙行省常熟县人。后过继永嘉府(今浙江温州市)平阳县(今划归苍南县)黄氏为子，居虞山(今宜山)小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称"浅绛山水"。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫。 《天池石壁图》 《富春大岭图》 1342年作《富春山居图》手卷 《山居图》 《书斋琴鹤图》 王蒙 元代杰出画家。字叔明（一作叔铭）晚年居黄鹤山，自号黄鹤山樵。又自称香光居士。浙江湖州（今吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦征，都是元代著名画家。工书法，尤擅画山水，以董、巨为宗，而自成面目，亦兼画人物。他创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。 《仙人寻仙馆》 《石湖山庄图》 《青卞隐居图》 真正的艺术家是孤独的，真正的艺术也与地域无关，与名气无关，而是与艺术家的心灵有关，与画家的文化修养和笔墨修炼有关。 转载自微信公众号,著作权归作者所有！