张裕钊书法欣赏

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张裕钊，字廉卿，号濂亭，湖北鄂州梁子湖畔东沟镇龙塘张村人，晚清官员，散文家、书法家。其书法独辟蹊径，融北碑南帖于一炉，创造了影响晚清书坛百年之久的“张体”，被康有为誉为“千年以来无与比”，李志敏评价：“张裕钊别开生面，触化北碑为已用。”

张裕钊具备诸多才能，最让人称道的是书法。他的书法博采众长，融合了“碑学”和“帖学”的多种优点，真正形成了刚柔并济的审美格调，创造了影响晚清书坛一百年之久的“南宫体”书法，连文化巨匠、书法大师康有为也对他的书法佩服得五体投地，称他是“千年以来无与比”的书法家。

在书法上，张裕钊先从魏碑入手，吸收了魏碑雄强、浑穆、朴厚、庄严，用笔洒脱，结体奇绝，骨肉丰美的美学特征。

之后，他又转向对唐楷的钻研。唐楷森严的结构和法度，刚劲厚重的笔画，粗中有细的笔法，都成为他兼收并蓄的对象。

到后来，他又开始学习二王、宋四家的行书，从行书中强化自己的用笔、用墨的技巧，以及经营章法的能力。

张裕钊广泛地兼收并蓄，最终形成了个人独特的书风，终成一代书法大家。整体风貌以刚柔并济为主，结字内圆外方、有骨有肉、疏密相间，呈现出雄奇劲健、朴厚沉稳、骨肉均匀、气韵流畅的审美特色。

在笔法、指法和用墨等技巧方面，张裕钊都有与众不同的方法，他擅长中锋运笔，书法线条在凝重饱满的基础上，却不乏细节上的灵活多变，给人很高的审美享受。

康有为先生曾在《广艺舟双楫》里，对张裕钊的书法有两句盖棺定论的评价，他说：“湖北张裕钊，其书高古浑穆，点画转折，皆绝痕迹，而意态逋峭特甚。其神韵皆晋宋得意处。真能甑晋陶魏，孕宋梁而育齐隋，千年以来无与比”。

康有为说：“吾得其书，审其落墨运笔，中笔必折，外墨必连，转必提顿，以方为圆，落必含蓄，以圆为方；故为锐笔而必留，为涨笔而实洁，乃大悟笔法。”

国学大师章太炎先生也曾对张裕钊的书法赞不绝口，他说道：“张裕钊先生书世传宝，得此真如百斛明珠，尤与他人相绝”。

张裕钊书法有如下特点：

一是外方内圆的用笔

张裕钊自谓所做字体为“汉隶字”，用笔以中锋为主。关于笔法，在《张廉卿诗文稿》中有如下记载：“名指得力，指能转笔，注墨辣，落纸轻……”名指得力，指能转笔说到了无名指的重要性，转笔是把笔锋调整为中锋；落纸轻是指落笔要轻，注墨辣是指吸墨要饱满老辣。他又说：“……收锋急，发锋远，入墨涩，五指奇力，指腕相应……”入墨涩是指在用墨上要有逆涩感、不要虚浮，收锋急是指运笔要速度快、急收，五指奇力也是在强调用中锋来运笔。

又说：“纸上如蜻蜓点水，轻燕掠波，空中如渴骥奔泉，怒猊抉石。”渴骥奔泉是指口渴的马向泉水疾奔而去，怒猊抉石是说恼怒的雄狮踹倒石头，用此说明张裕钊书法的奔放、劲挺，蜻蜓点水、轻燕掠波是形容他的书法在纸上运笔速度快，可以说是对张裕钊书法做了形象的说明。张裕钊的日本弟子宫岛咏士总结的“书法妙诀”是：“书道之要，首在捻笔，微妙之作用，存于拇指尖，劲直之基，在第四指……”宫岛咏士总结出通过第四指和拇指尖的捻笔动作，把笔锋调整为中锋运笔，张裕钊的笔法来自包世臣，捻管转指是其书法“外方内圆”的技术保证。

张裕钊对于“永字八法”有如下记载：“……磔为巨舰凌波，弩为流金下注，侧如跃虎蹲崖，掠如饥鹰捩影，勒如长剑决云，啄如利箭破的，策如潜虬跃渊，趯如莽蜂出虿……”弩为流金下注是指竖画好比流金往下灌注一般；磔为巨舰凌波是指捺画好比巨舰在海上航行，要有舒展之姿；掠如饥鹰捩影是指长撇画如饥渴的雄鹰翻转的影子；侧如跃虎蹲崖是指他的点画灵活、稳重，犹如跃起的老虎蹲在悬崖边；啄如利箭破的是指短撇画犹如发出的利箭；趯如莽蜂出虿是指钩画速度要快，要有力度并送到位，张裕钊对“永字八法”的理解形象、准确、具体、到位。

沈尹默《张廉卿先生草稿跋》中载有：“（张裕钊）不薄书学，其结构虽随时尚，而笔致迥别，多所创获，精心点画……”沈尹默说到了张裕钊的笔法与众不同，点画的特点鲜明、风格独特。综上所述，张裕钊使用“转指”之法，此法得自于包世臣的“捻管”独特笔法，他追求篆隶的朴拙用笔，以中锋运笔为主，从而形成了“内圆外方”的风格特征。

二是挺拔雄奇的结构

张裕钊在用笔上取法秦篆、汉隶，以中锋行笔为主；在结构上，结体方正，楷书取法唐楷（以欧阳询为主）、北碑（以《张猛龙碑》为主）、隋碑（以《龙藏寺碑》为主）；行草书取法“二王”。

《张猛龙碑》是斜画紧结、雄壮劲挺的风格，用笔方圆并用，变化多端，结体偏长，被称为“魏碑之首”。张裕钊变斜画紧结为横画宽结，变方笔为圆笔，这也是他的创新之处。

从张裕钊楷书作品“朱弦玉琯”联中可发现，结体上受《张猛龙碑》影响很深。单个字中，“朱、弦、初、识、孤、桐”抑左扬右，字形趋于长方，既有北碑书法的厚重、雄强、俊丽，又有行草书的潇洒、灵动。

张裕钊晚年行书结构取法二王，王羲之的《兰亭序》是晋代尚韵书风的代表作品。该书用笔多变，笔笔不同，中轴线摇摆、气韵连贯，书法境界出神入化，登峰造极。从这幅临作可知，笔法上“内圆外方”风格明显，每笔都一丝不苟，中轴线中正，这可看出张裕钊深厚的楷书功底；用墨上追求洇化效果，如“永、年、也、群、长”等字，具有鲜明的碑派书法特征。

张裕钊的书法是篆隶的笔法，藏头护尾；结字上以唐楷为主，结合北碑的取势，法度严谨、融会贯通、自出新意，形成了挺拔雄奇的书法风格。

三是厚重内敛的墨法

张裕钊在进行碑派书法创作时，墨法上追求氤氲、光洁、乌黑的墨色效果。“墨分五色”的概念来自于中国画。干、湿是指对水分多少的控制，浓、淡是指墨色深浅的比较，焦是最重的墨色。从张裕钊楷书作品“书以画惟”联单个字“扈、跋、披”中可发见，他喜用宿墨，以浓墨为主，涨墨与浓墨相结合，淡墨、枯墨用的很少，略沾清水来表现洇化、染晕的墨色效果，甚至个别笔画还出现了墨团的现象，从而使作品的视觉感增强，节奏变化明显。

张裕钊对于墨法的独特探索是利用涨墨、浓墨、宿墨和水相结合的方式，来表现金石碑版黏合、剥落、沉厚、朴茂的金石气息和奇特效果，这是与他同时代的碑学书家所没有过的，是他在无数次的实践中大胆创新所得到的新奇效果，创作出了卓尔不群、富有趣味的个人艺术风格。

总之，张裕钊书法打破了帖学的局限。以篆隶入笔，线条精气内敛，雄浑舒展，结字兼有帖学法度，顾盼生姿,清健自然，推动了北碑发展进程。尤其折笔处外方内圆，是中国书法史上的一个创举，丰富了折笔处理方法，除外拓与内擫外，也产生的一种全新写法。张裕钊的书法对康有为、于右任等后起碑学大家影响较大。