浅谈律诗“四平头”

蔡宝瑶

　　四平头在清代以前没有这种说法，四平头始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。

　　什么是“四平头”呢？ 在近体律诗中连续四次使用词性或者结构类型相同的词语作为一些句子的开头部分，就是“四平头”。

一、地名“四平头”

例1：

送王李二少府贬潭峡

唐·高适

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

中间四句开头的“巫峡”、“衡阳”、“青枫”、“白帝”都是表示地名的词语。沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。

二、偏正短语“四平头”

例2：

暮过山村

贾岛（唐）

数里闻寒水，山家少四邻。

怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终夕，边烽不过秦。

萧条桑柘处，烟火渐相亲。

颔联和颈联开头连续使用“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”四个偏正短语。沈德潜评曰：“‘落日、初月，平头之病。’合前后两句，也是‘四平头’”。

三、动宾短语“四平头”

例3：

记建安大水

韩元吉（宋）

孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。

浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。

中间两联开头词语“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”是动宾短语，连续四次使用结构类型相同的词语。纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

四、主谓短语“四平头”

例4：

雪中二首之一

陆游（宋）

春昼雪如簁，清羸病起时。

迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。

地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。

西窗斜日晚，呵手歛残棋。

颔联开头的“迹深”、“烟绝”， 颈联开头的“ 地冻”、“林寒”都是主谓短语，并且连续四次使用。纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。

例5：

以一位诗友的诗为例，“风摇、鸟蹴、叶吮、花呼”四个词皆为主谓结构。

风摇翠浪回波舞，鸟蹴芦梢倒影寻。

叶吮夕阳霞透骨，花呼孤雁羽弹琴。

五、季节词语开头犯“四平头”

例6：

一位网友的中两联：

冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。

春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。

两联中各句“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，亦为“四平头”。

六、用偏正词组的副词开头犯“四平头”

例7：

宋代诗书画家赵昌父的《梅花》诗：

平生欠汝哦诗债，岁岁年年须要还。

未至腊时先访问，已过春月尚跻攀。

直从开后到落后，一问山间与水间。

却笑渊明赋归去，庭柯日盼自怡颜。

中间两联各句开头“未至、已过、直从、一问”均为偏正词组的副词语，亦为“四平头”。

　　从以上几例中我们能够看出以下共同点：

第一，起码两联四句，都指诗句的开头词语。

第二，都在节奏点上，五律可以是第一个字，也可以是第二个字。七律一般是在第二个字上。

第三，都是名词，或者偏正式短语，或者主谓结构短语，或者动宾结构短语。

　　四平头为什么“碍格”，为什么算作诗病，为什么“不可学”？大概有以下几点不妥：

一是形式整齐划一，句法缺少变化。本来就非常齐整工稳的律诗里，竟然从外到里都是一刀切，过分中规中矩了。犹如一个外表方正的大盒子，里边的格子也完全整齐划一，让人沉闷。

二是词性一样、意义相近甚或相同，在只有几十个字的律诗里，理论上的艺术要求是在有限空间里尽量容纳无限大的内涵。四平头的出现，使得诗意没有争取最大化，有悖“言有尽而意无穷”的境界，效率不高，浪费文字资源。

三是人的美学心理往往习惯于同中求异，对立统一。喜欢于整齐里求参差，在变化中寻规范，四平头妨碍了人们的这一追求。

七、首联、颔联“四平头”

例8：

和仲良春晚即事

杨万里（宋）

贫难聘欢伯，病敢跨连钱。

梦岂花边到，春俄雨里迁。

一梨开五秉，百箔候三眠。

只有书生拙，穷年垦纸田。

许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学”。这首诗首联开头的 “贫难”、“病敢”和颔联开头的 “梦岂”、“春俄”都是主谓短语，四次连续使用，形成了“四平头”。由此可以看出，“四平头”不仅存在于颔联和颈联，也有可能存在于首联和颔联。

“四平头”是一种诗句之病，它会造成句式单一，使得整首诗在布局上变得呆板、生硬，从而缺少变化美。

八、首联、颔联、颈联“六平头”

例9：

柳条袅袅笑春风，云朵追随伴彩虹。

桐叶松枝装翠岭，鲜花碧水映苍穹。

西风送去尘烟滚，北雁飞来呼唤匆。

寒雪无声沉默降，银装有韵腊梅红。

这首诗，前三联出现了名词开头：“柳条”、“云朵”、“桐叶”、“鲜花”、“西风”、“北雁”、“寒雪”。

　　极端的例子提醒我们，如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病。

例10：

笳鼓喧灯市，车舆避火城。

彭黄争地胜，汴泗迫人清。

梅柳春犹浅，关山月自明。

赋诗随落笔，端复可怜生。

——陈师道《和元夜》

首联、颔联、颈联的“笳鼓、车舆、彭黄、汴泗、梅柳、关山”都是名词，成了六平头。

例11：

银烛吐青烟，金尊对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳去，此会在何年？

——陈子昂《春夜别友人》

首联、颔联、颈联的“银烛，金尊，离堂，别路，明月，长河”犯复，或说犯了六平头；

例12：

路到层峰断，门依老树开。

月从平楚转，泉自上方来。

薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。

相留笑孙绰，空解赋天台。

——李商隐的《访隐》

首联、颔联的“路、门、月、泉”则无疑犯了“四平头”的毛病，“薤”、“松”也是名词。虽然瑕不掩瑜，但总是名人笔下的操作漏逗。

九、排律连续三联犯“六平头”

例13：

沟溢池鱼出，天低塞雁征。

萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。

药酺时需焙，舟闲任自横。

——陆游《秋雨排闷十韵》

许印芳评曰：“沟溢六句，犯平头病，不可学”。这是一首排律，计十联，上选有瑕疵的是七、八、九联。

　　既然律诗里要竭力避免这种毛病，那么哪些名词连用易犯四平头呢？许印芳在评宋梅圣谕《新秋雨夜西斋文会》一诗里曾有比较具体的说明：“凡四韵律诗，于地名、人名、鸟兽、草木之类，但可一连两用。若前后连用，即为犯复，为夹杂。”这个“一类”应该包括名词下面细分的小类：天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，用得好算工对，用得不好易犯平头。这也提醒我们，名词分类越细致越精巧就越需要小心，细到同义，两用即为合掌，而连用四个更是“弄巧成拙”了。所以王力先生警告读者说：“偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。”（《汉语诗律学》）

　　十、容易误判举例：

一粥、几饭、日月、山峦，这一组词语，第二字皆是名词，但不能判定为四平头，其理由是，一粥、几饭二词的构词方式为偏正式，而日月、山峦二词的构词方式则为并列式，其四词的结构是不同的。再如，日月、山峦、长河、绝壁，这一组词语，第二字皆是名词，但不能判定为四平头，其理由同上，虽然第二字皆为名词，但其构词方式不同，日月、山峦是并列的构词方式，长河、绝壁是偏正的构词方式。

有人认为这种情况应判定为四平头，那是不对的。因为避免四平头的主要目的就是要归避句式的同构，既然词语的构词方式不同了，目的已经达到了，那为什么还要把它判定为四平头呢？岂不是矛盾吗？

　　十一、怎样评判“四平头”

五律第一字或怎第二字都是评判是否犯四平头的标准。这是因为五律的基本音步节奏为“2-3”句法，开头的两个字可以拆成“1-1”，第一和第二字都非常重要。七律则不然，它的基本音步为“4-3”，音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏的重心在第二个字上，所以一般以第二字来作为标准来判断是否犯平头的依据。从七律第一字可平可仄，体现出第一个字并不重要的特点。明白了这一点很重要，它可以避免误判。

　　十二、怎样克服“四平头”？

这个是非常简单的，根本就不难！！举个例子吧。

如上面的第一例：

远树、斜阳、冰泉、曲径四个词皆为偏正结构，第二字（树、阳、泉、径）皆为名词，这就平头了，怎么办？

将前一联或后一联改动一下构词方式不就行了？

出句如果是这样的构词方式：树远、阳斜（主谓式）第二字形容词

那么在构思对句时马上换成：冰泉、曲径（偏正式）第二字名 词

当然，还可换成其他的构词方式，这样就不是平头了。

　　我们在诗歌创作实践时，要注意到四平头一类的毛病，而不是一味模仿古人甚至把缺点当做优点继承下来。严羽在《沧浪诗话》里说：“学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。”这句话有两层意思，一是要学习经历时间考验的名篇经典，二是对名人作品，也不能盲目崇拜不加选择地全盘接受，而要认真分析、取长避短，这样才能事半功倍，否则事与愿违，不知不觉而落了下乘。