德国新天鹅堡

张蔚斌

巴伐利亚有3座中世纪城堡废墟先后被路德维希二世父子重建：天鹅堡（旧天鹅堡）、前高天鹅堡和后高天鹅堡（高天鹅双子堡）。

19世纪初路德维希二世的父亲马克西米利安二世将旧天鹅堡重建并命名为高天鹅堡，19世纪末路德维希二世在高天鹅双子堡的废墟上重建了新天鹅堡。

实际上在新天鹅堡修建时，路德维希二世将它命名为“新高天鹅堡”，现如今“新天鹅堡”的名字是在路德维希二世去世之后变更的。

而高天鹅双子堡(废墟)改造成新高天鹅堡，再更名为新天鹅堡。

说起德国的新天鹅堡，它的建造者路德维希二世是个绕不过去的话题，只有了解了这位充满传奇色彩的巴伐利亚国王，才能真正理解新天鹅堡的精髓。

路德维希是巴伐利亚国王马克西米利安二世之子，母亲为普鲁士公主玛丽亚，路德维希从小就受到极为严格的王室教育，他年轻时候的大部分时间都是和家人在高天鹅堡（Hohenschwangau，也叫旧天鹅堡）度过的，也就是这座天鹅堡(废墟)改造成了现在的高天鹅堡，就在新天鹅堡侧面山头上。

路德维希二世 Ludwig II（1845年8月25日—1886年6月13日）。维特尔斯巴赫王朝的巴伐利亚国王。全名为：路德维希·奥托·弗里德里希·威廉 Ludwig Otto Friedrich Wilhelm。绰号“童话国王”、“天鹅国王”、“疯王路德维希”。以对艺术的狂热追求而著称。兴建了包括新天鹅堡在内的数座城堡。同时也是瓦格纳的忠实崇拜者和资助人，资助修建了拜罗伊特节日剧院，专门上演瓦格纳的歌剧。路德维希二世沉浸在个人幻想中的行为引起了王室保守派的不满。1886年6月被以精神病为由废黜。数日后与医生外出散步时神秘地死于斯坦恩贝格湖。

马克西米利安二世（Maximilian II. Joseph；1811年11月28日-1864年3月10日），巴伐利亚国王。马克西米利安是个有着很高亲和力和知识素养的人，但由于他多病的身体，他常常要出国就医。马克西米利安1842年与普鲁士公主玛丽·弗里德里克·弗兰齐斯卡·黑德维希（Marie Friederike Franziska Hedwig）结婚，婚后有二子：分别是日后的国王路德维希二世和奥托一世，两个儿子都有精神疾病且没有子嗣。

路德维希18岁时（1864年）继承了王位，他年轻英俊的外貌一下子受到了巴伐利亚国内外人们的欢迎，受欢迎程度一点都不亚于现在的法国总统马克龙，奥地利总理塞巴斯蒂安•库尔茨。这位一心扑向艺术的国王，就像生活在童话世界的人，把自己更多的心思投向了音乐、戏剧，同时还喜欢建城堡，除了建造新天鹅堡外，还模仿凡尔赛宫的小特里阿农宫建造了林德霍夫宫（Linderhof），将自己比作“月亮王”与“太阳王”法王路易十四相对应。并买下基姆湖（Chiemsee）中的一个小岛建了比凡尔赛宫还华丽的赫尔伦基姆泽宫（Herrenchiemsee）。

建造众多的城堡让国库不堪重负，尤其还要重金打造新天鹅堡，同时加上国王终身未婚，王室继承人也成了个问题。1886年6月10日，巴伐利亚政府宣布路德维希为精神失常且已经无法处理公务，并任命柳特波德亲王为摄政王。6月12日，路德维希被从新天鹅堡抓到了慕尼黑南郊的贝尔格的一座城堡中。

在这个城堡就要落成的前夕，1886年6月12日，这个单身富于幻想的年轻国王最后一次视察了这个城堡的工程进度，返回慕尼黑的途中，却消失在夜幕里。而6月13日早晨，国王被发现溺死于施塔恩贝格湖（ Lake Starnberg）， 死时年仅四十岁。

当时政府认定是自杀，而真正的死因却成了一个迷。如今在施塔恩贝格湖国王溺水的地方还立着一个十字架供人悼念。尽管这位不善国政的国王被称为“疯王路德维希”，而他却依然深受民众爱戴，更因建造了“新天鹅堡”而称为“童话国王”。直到如今，每年还有民众自发纪念他们这位已经逝去多年的国王。

关于新天鹅堡名字的来由，多数人都认为像传闻中说描绘的那样：茜茜向路德维希赠送了陶瓷天鹅装饰品，由此路德维希二世以天鹅命名了自己的建筑杰作。（电影里面送天鹅的是茜茜的妹妹苏菲）

茜茜公主：伊丽莎白·亚美莉·欧根妮（Elisabeth Amalie Eugenie；1837年12月24日—1898年9月10日），巴伐利亚女公爵，奥地利帝国皇帝弗兰茨·约瑟夫一世的妻子，奥地利皇后和匈牙利王后。

茜茜公主和丈夫接受加冕。

“姑姑”是路德维希对茜茜公主的称谓，也有些资料写茜茜公主是路德维希的表姐，其实两种说法都是对的，因为茜茜公主既是路德维希的表姐又是他的表姑。这种复杂的关系要从路德维希的祖父说起，路德维希的祖父是茜茜公主母亲的同父异母的哥哥，所以茜茜公主是路德维希的表姑；而路德维希祖父的姑姑又是茜茜公主的曾祖母，从父系血统来算，茜茜公主是路德维希的表姐。

路德维希的童年是和大他8岁的表姑茜茜公主一起度过的，表姑15岁嫁去了奥地利（路德维希当时才7岁），她那美丽的倩影给刚对爱情产生朦胧感的路德维希留下了难以磨灭的印记。尽管茜茜公主也曾为路德维希物色合适的姑娘，并介绍奥地利公主索菲给他，但最终还是被路德维希取消了婚约，并从此终身未娶。不过路德维希却始终把茜茜公主当成自己的红颜知己，保持着终身的友谊。在他登基后不久还专门去奥地利找了茜茜公主叙旧。在一次书信中，他直接称呼茜茜公主是世上最了解自己的人。

路德维希的追悼仪式上，他的尸体躺在慕尼黑寝宫的皇家教堂，右手握着一束由茜茜公主亲手采摘的白色茉莉花，并被摄影师拍下，成为路德维希最后一张照片。相信这对他灵魂来讲也算略有安慰了。

虽然路德维希二世与茜茜公主的爱情无疾而终，但两人保持着终生的友谊，他们同样热爱着瓦格尔的歌剧，热爱着大自然，他们将自己分别比作老鹰和海鸥。

民间流传茜茜公主与路德维希二世的恋情给新天鹅堡知名度的又添了一笔浓墨重彩，却让人忽略了新天鹅堡真正的渊源：《罗恩格林》中的天鹅骑士和作曲家威廉·理查德·瓦格纳（Wilhelm Richard Wagner）。威廉·理查德·瓦格纳（德语：Wilhelm Richard Wagner，1813年5月22日－1883年2月13日），德国作曲家、剧作家，以其歌剧闻名。瓦格纳不同于其他的歌剧作曲家，他不但作曲，还自己编写歌剧剧本。他是德国歌剧史上一位举足轻重的人物。前面承接莫扎特的歌剧传统，后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流，理查德·施特劳斯紧随其后。同时，因为他在政治、宗教方面思想的复杂性；像是对犹太人的极端歧视、反民主反议会等，间接影响了希特勒思想，成为欧洲音乐史上最具争议的人物。

不知道是否因为童年的情感阴影，让路德维希不爱江山，也不爱美人，反而对艺术充满了痴情。路德维希像他的祖父一样，从很早开始就喜欢画画、音乐，做建筑模型，以及穿著剧装表演。路德维希即位不久，做的第一件事就是把瓦格纳请到慕尼黑，不仅把自己的别墅给他使用，同时成为了瓦格纳最大的赞助者，替他还清所有债务，还专门建了拜罗伊特节日剧院，作为专门演奏瓦格纳歌剧的演出场地。即使在后来瓦格纳迫于巴伐利亚政府的压力去了瑞士，路德维希依然为他提供生活所需。

不知道路德维希是因为爱歌剧才爱上瓦格纳，还是因为爱瓦格纳才爱上歌剧，他曾写过这样一封信给瓦格纳：“我不爱女人，不爱父母，不爱兄弟，不爱亲戚，没有任何人让我牵挂。但是，只有你！”而瓦格纳对路德维希的第一印象是这样的：“今天，我被引领觐见了他。他是那么‘无可救药地’英俊、富有智慧、热情洋溢且气质高雅，以至于我担心，在这个尘世中，他的生命会像一个绝美的梦般逝去……你完全想象不到他所具有的魅力，如果他能够一直活下去，那将是一个奇迹！”

在路德维希统治时期，他一直被传言是个同性恋者，甚至传言他的情人包括王室侍卫长、戏剧演员以及庭臣。而他自己也确实在日记中曾写过对自己不正常的性取向的苦恼，并希望能遏止这种邪恶的欲望以“回归天主教”。正是这种传闻让他和瓦格纳的关系蒙上了一层神秘色彩。而坊间也一直有争论路德维希最爱的人到底是茜茜公主还是瓦格纳？新天鹅堡建造的初衷也跟瓦格纳有很大的关系，路德维希原本希望新天鹅堡能成为瓦格纳作品的天然背景，完成自己童话式的梦想。而在新天鹅堡还未完工时，路德维希就谜一样死去了，而瓦格纳本人生前也未曾到过新天鹅堡，不得不说这是一个挺大的遗憾。不过如今在新天鹅堡上演的音乐剧《路德维希二世》算是圆了这位热爱歌剧的国王一个未了的愿望。

1868年，路德维希二世给瓦格纳写信，向他叙说了自己的浪漫的构想，他要在风景秀丽的巴伐利亚的山间，建一座宫殿，是古老的德国城堡式，这座城堡将是“最美丽的，神圣的，不可接近的，是上帝的朋友的一座高贵的圣殿”。

新天鹅堡是在中世纪的高天鹅双子堡的废墟上修建的，其实谈不上重新选址。倒是可以分析一下这个位置。当初路德维希的父亲买下旧天鹅堡的废墟重建城堡，图的就是这里地处巴伐利亚和奥地利的交界，河网密布，自中古时期便是交通要塞。从卫星地图上看，高天鹅堡和新天鹅堡依山傍水，的确实是不错的位置。（卫星地图）

路德维希从小长大的地方高天鹅堡是一个巨大的中世纪壁画库，城堡里描绘中古英雄和德国神话的壁画填满了路德维希的童年时光。

最令路德维希着迷的是高天鹅堡的天鹅骑士大厅，大厅的壁画描绘了中世纪的英雄传说：天鹅骑士罗恩格林踏上白天鹅驾驶的小船去拯救受难的少女。

整个高天鹅城堡里不断出现的天鹅元素的装饰，让爱好幻想的小路德维希时常想象自己长大时成为天鹅国王的样子。

瓦格纳是路德维希自童年时期就一直关注的19世纪著名剧作家，路德维希15岁那年曾在慕尼黑的国家歌剧院接触到了瓦格纳的戏剧《罗恩格林》，并因此对戏剧与中世纪英雄传说的狂热更上一层，埋下了日后建造新天鹅堡的种子。在政治上屡屡失意造成了路德维希的避世心态，随即将精力都转向了艺术，新天鹅堡融合了路德维希其一生的艺术追求：建筑与戏剧，这是他以瓦格纳戏剧为背景的童话王国。（1899年的明信片：Ludwig II 的天鹅骑士造型）

新天鹅堡就是这样的19世纪“混搭”建筑。是建筑师爱德华•里德尔（Eduard Riedel）和艺术家克里斯蒂安•杨克（Christian jank）的设计成果，杨克设计和绘制建筑效果图，里德尔负责保证建筑的结构稳定和功能。（克里斯蒂安·扬克绘制的新天鹅堡方案 ）。

杨克在新天鹅堡早期设计方案中，有诸多繁复的细节，在1874年建筑师乔治•多尔曼（Georg Dollmann）接替里德尔后，城堡的外观逐渐简化，成为我们今天看到的样子。（新天鹅堡廊柱现状和设计图对比）

由于路德维希建造新天鹅堡的初衷是把他心中的戏剧与中古时期的英雄传说落实到建筑上，所以城堡的定位就是一座“中世纪骑士城堡”。

从新天鹅堡的外形上看，属于罗曼复兴式城堡。含有宫殿、暸望塔、楼梯塔、庭院、门楼、角塔和凸窗这些中世纪城堡的组成部分，城堡外立面随处可见罗曼式廊柱。

但新天鹅堡是侧重于居住体验和文化展示的19世纪复兴式城堡，所以不需要中世纪城堡的防御体系，例如堡内核心防御主塔、堡外防御炮塔、壕沟（护城河）以及城墙。

建筑的整体风格为中世纪骑士城堡风格，但唯一最大的不同是整座城堡基本上看不到骑士城堡的最大特点：防御工事。由此也可见路德维希对战争防御没啥兴趣，反而更重城堡中随处可见奢华的装饰细节，门窗使用了柯林斯柱，加上奢华的巴洛克装饰风格，完美结合了古典主义和巴洛克风格。除此之外，城堡还随处可见哥特式和摩尔人建筑的影子。

新天鹅堡1~6层的平面图。

新天鹅堡建筑平面图。

旧堡的废墟拆除完成后，1869年驼峰形山顶被炸药炸平，形成一个4300平方米的施工基面炸药在当时是一个新玩意儿，为了加快工程进度还是坚持使用，毕竟19世纪中期巴伐利亚在经济与科技上就已经处于领先地位。在炸平的施工基面上，岩体还下凿了8米，用于建造城堡地基。（原高天鹅双子堡废墟照片，一个名为“少年”的小山脊）

城堡建设初期因为预算紧张、山顶施工难度很大，加上路德维希每天的工地视察，且时常想出一些难以实施的方案，每一个项目参与者都压力山大，因此两位建造师辞职不干了。最后接盘施工管理的是建造师戈特弗里德•森普尔（Gottfried Semper）。

森普尔曾就职于慕尼黑宫廷，有剧场建设的经验，精通当时的先进施工技术，还简化了城堡的施工方案：砖块砌筑再外饰大理石面。

1886年建设中的新天鹅堡。

1886年建设中的新天鹅堡庭院。

减轻了建材运输难度，也降低了工程造价后，1872年城门楼最先竣工。因为照要求，城堡的门楼必须建好。森普尔要住到那儿去，方便每天监工。

在中世纪时期用于防御的设施在新天鹅堡身上也变成了增添建筑层次与美感的一部分，例如堞口、凸窗、角塔。1868年路德维希与弟弟奥托同游中世纪古堡瓦尔特堡（Wartburg）也获得了新的灵感，新天鹅堡的歌手大厅就是瓦尔特堡歌手大厅的升级版，瓦特堡于19世纪大规模修复，在当时就已经算是名胜古迹了。（1900年的新天鹅堡着色照片）。

新天鹅堡的建筑草图是由瓦格纳的舞台布景师克里斯蒂安•扬克（Christian Jank）设计，据说是按照国王路德维希梦里见过的样子建造的。严格来讲，新天鹅堡的设计参照了德国的另一座中世纪古堡，瓦尔特堡。

罗曼式建筑特指中世纪时期，日耳曼人将古罗马建筑特色与日耳曼文明相融合衍生出的一种建筑风格。罗曼式建筑源于古罗马建筑但不完全等同。由于中世纪之后城堡逐渐没落，不是变成废墟就是被改造成其他样式，瓦尔特堡是为数不多的还能看到中世纪风格的城堡。

另外也可以参考一下故事背景是中世纪的《权力的游戏》里面的红堡。（整体是罗曼式城堡，小尖塔混合了一点哥特风）

新天鹅堡的外立面也不全是取自罗曼式建筑，还借鉴了哥特式建筑的小尖塔。城堡在设计上侧重于居住体验，仅仅摒弃了中世纪城堡的防御塔显然是不够的。罗曼式城堡出于防御的需要，墙体高大厚重且开窗面积小，造成室内环境潮湿阴暗。追求美美美的新天鹅堡肯定不能这么来，所以借鉴了哥特风建筑的设计。

新天鹅堡的哥特式凸窗和走廊，凸窗上的彩绘玻璃也是取自哥特式风格，除了国王寝殿的小凸窗是哥特式以外，寝殿里的家具也都是哥特风格的雕花。

哥特式其实为罗曼式的一种延伸，为了减小墙体厚度、扩大开窗面积，在原有的罗曼式建筑上采用了交叉肋拱、尖拱券和飞扶壁的设计，新型的技术变革使得哥特式建筑获得了尖拱高窗和高耸尖塔，同时对于开窗边缘采用镶边、墙面分节的处理进一步弱化墙体的厚重感。整体的直观感受：轻盈而向上，源自中世纪哥特式时代“向上升华、接近天国”的宗教观念。

城堡的拜占庭元素主要运用在建筑内部的王座厅。建筑师朱利叶斯•霍夫曼（Julius Hufmann）除了主管新天鹅堡建筑外立面的设计，还担当城堡内各个房间的室内设计。王座厅的设计借鉴了典型的拜占庭建筑：将圆形穹顶立于方形基座上。王座厅的穹顶和大厅底部均采用了钢架结构，包括王座厅的立柱也运用了钢铁。这些看似古典雕花石柱都有一根铁芯，将拱顶的压力下传。

王座厅的设计几经变更，从1876年到1881年先后由爱德华•伊莱（Eduard Ille）和朱利叶斯•霍夫曼（Julius Hufmann）设计。在拜占庭式的穹顶下，霍夫曼融合中世纪的圣杯传说，按照路德维希的“上帝恩典”的王权理念设计了相应的壁画。但现状的王座厅并没有王座，因为王座厅尚未完工路德维希就已经去世了。

王座厅壁画，另外路德维希自己设计的王座厅的地板也是一绝，同心椭圆排列的动植物组成的马赛克镶图样，与椭圆穹顶形成呼应。（王座厅地板和穹顶设计图）

马赛克是一种用小石子、贝壳和玻璃等小碎块拼合镶嵌成的图样艺术，最早用于建筑装饰是在苏美尔人的神殿墙上。在古希腊和古罗马时期也有大量的运用，当时多用于基督教徒地下传教的壁画。东罗马帝国的君士坦丁大帝登基以后使基督教合法化，马赛克镶嵌艺术得以大规模的宣传，镶嵌的材质也更多样更昂贵，拜占庭的教堂都使用了大量的马赛克镶嵌画进行装饰，因此马赛克几乎成为拜占庭艺术不可分割的一部分。

城堡的原方案中还有一个摩尔大厅，灵感来源于瓦格纳戏剧中日耳曼传说世界。但由于路德维希走得太突然，加上预算也不足，所以摩尔大厅最后并没有落实。只能从纪录片里看到模拟的摩尔大厅效果图。（摩尔大厅模拟效果图）

这里共有360个房间，其中只有14个房间依照设计完工，其他的346个房间则因为国王在1886年逝世而未完成。

新天鹅堡也是跟团游必打卡之地，所以人很多，还没有靠近大山已经发现车辆排队，我及时把自驾的车停在荒野里，步行前往，走了十几分钟，发现队伍排了一公里多。

我们本以为麻烦了，结果管理员拿到我的套票惊呼，这是哪里买的，太好了，这么便宜还是VIP，可以不排队。

我们告知在中国买的，他们也说没有见过，于是，这个专用口子就给我们单独使用了，真是一步入内，满心欢喜。

景区图纸。

从售票厅到新天鹅堡你可以选择乘坐马车或徒步，也可以坐景区巴士上山，如果时间充足的话，

建议上山或下山选择徒步，徒步需要三四十分钟，可以一边呼吸新鲜空气，一边感受黑森林的魅力。

沿途有小溪、树林，坡度是绕山而行，比较舒缓，可以悠闲的攀爬。

有些德国当地人，是骑车锻炼身体而来的。

我们问了一下铁锁桥的方位。

爬了三刻钟，终于到达。

登铁锁桥也是限流的，排了十几分钟队才上桥。

这里是新天鹅堡全景最佳视角位置。

春夏秋冬有不同的景致。

路德维希对建筑的艺术设计有他自己的一套，很少参考以往的建筑，而是从中世纪骑士传说和瓦格纳的戏剧中寻找灵感。例如庭院的设计参照了《罗恩格林》歌剧的舞台布景。

庭院设计图和《罗恩格林》舞台。

中世纪英雄传说里罗恩格林的骑士纹章是 天鹅，中世纪时期旧天鹅堡骑士的纹章也是天鹅，所以马克西米利安二世在重建城堡的时候保留并广泛运用了天鹅这一元素，颇有“继承天鹅骑士纹章”的寓意，路二年幼时也将自己视为真正的天鹅骑士。加上路德维希建造新天鹅堡也是源于对瓦格纳戏剧《罗恩格林》的狂热，那么必不可少的就是天鹅了。（壁画《罗恩格林的到来》Villeroy&Boch 马约利卡陶瓷天鹅）

"红色的回廊" 是我们进入城堡内部的入口，在英语解说员的带领下，我们走向回廊。 在路德维希二世1886年因不适任而被带离他心爱的城堡前，他对仆人Stich说 了下面不祥的一段话： "Sticherl，好好为我照顾这些房间，不要让它们被好奇的参观者污秽了， 我在这里花费了一生中最严峻的时光--我不会再回到这里了！"。国王在离去时已有不吉的征兆....

"红色的回廊"旁的仆人房，从开放式的窗户中望去， 有五间双人房。房内昌都有成套的家俱，两人并用一间，家俱是用橡木为材料，国王对仆役的照顾可想而知。

再来欣赏一组由摄影师Joseph Albert于1886年拍的一组照片，其中包括新天鹅堡内饰照片，感受内饰的奢华和精雕细琢。（巴伐利亚的路德维希二世，约瑟夫·阿尔伯特拍摄）

拿破仑三世夫妇，迈耶与皮尔逊拍摄。

两个妇人的肖像，其中一个带着帽子，迪斯德里拍摄。

王座厅：进古堡的大门后，只见入口，窗户，列柱廊等全都是半圆头拱，这是罗马式的建筑的特征之一。后面有一堵墙壁上的拱门， 叫作盲拱，在其屋檐下及窗下，设有串连的小圆头拱的盲拱带，紧接着数间的国王起居室，都是哥德式的建筑，并以瓦格纳的歌剧作品中世纪的传说作为题材人物所绘制的壁画作为主题装饰。

王座厅吊灯。

王座厅的厅柱。

国王起居室设在四楼。到城堡的访问者经常提出相同的问题， 他们想知道为什么路德维希二世 将他的卧室、起居室等建置在四楼。国王的房间理应设在二楼更为方便而合理。但城堡二楼却是仆人的房间。 这个问题的答案实际上非常简单，在中世纪的年代里，每位君主会把自己的生活与起居处设在武器的射程之外，因为当时武器围攻和攻击会先破坏较低的楼层。 路德维希二世希望建设一座像中世纪时代的城堡，所以他选择了这样的设计。国王喜欢中古的风格，但现在城堡却用现代的技术来完成。 国王起居室中国王的床盖是木制的，上面有哥德式的精致雕刻，包括顶棚，壁板的雕刻工程， 共花费十四位雕刻家四年的岁月完工 。窗户，床罩，椅背都是使用深蓝色的布料及金色的刺绣，全都是路德维希二世所喜爱的颜色，也是巴伐利亚王族的代表颜色。

非常漂亮的壁画。

餐厅。

客厅。

会客厅的厅柱。

书房。

歌手厅：1867年路德维希二世访问过瓦特堡（Wartburg）以后，就下定决心要自己建造一个如瓦特堡（Wartburg）一样的宴会厅仿制品。建筑师朱利斯霍夫曼（Julius Hofmann）就以瓦特堡（Wartburg）的灵感设计了新天鹅堡中的宴会和歌手的大厅。依照国王的愿望，这个大厅的家具甚至比在瓦特堡（Wartburg）中的还要豪华。歌手的大厅从厅外的长廊到厅堂中的油画，记载了理查瓦格纳（Richard Wagner）的歌剧巴西法尔（Parsifal）的英雄传奇。

歌手厅的烛台。

站在新天鹅堡看周围群山和湖泊，不知道远处是不是国王湖，我刚国王湖开车过来，不是很远。

旧天鹅堡，也就是高天堡的山头很低，我没有去参观，以后再去我一定要走一走。

我对着人群扫拍，这是一位拿手机拍照的美女。

婴儿车里的漂亮洋娃娃。

老美女非常有气质。

这位像耶稣，难怪拍不清楚。

一对情侣。

在19世纪科技进步和历代艺术复兴的风潮下，欧洲中世纪的城堡获得了新的重生。以新天鹅堡为代表的披着“中世纪”外壳的工业化城堡，是当时建筑和手工艺的先驱。结合19世纪浪漫主义思潮下的童话故事，新天鹅堡深深影响着现代人们对于城堡的认知。这些利用进步的科技手段建造的中世纪复兴式城堡，毫无过去中世纪城堡的阴暗与逼仄，是童话故事里王子与公主的浪漫结尾。（Sissi 茜茜公主&路德维希二世 Ludwig照片）

秋天

冬天。

迷雾中的新天鹅堡。