悼念刘文华先生

红叶

按：惊闻刘文华老师仙逝，心里不仅咯噔一震。我与刘老师相识与2004年中国书协培训班。那时，他任中国书协培训中心主任，我在学习期间的一个晚上，冒昧敲开他的房门，我们一见如故，话题广杂，从泰山文化到泰山的人和事，从书法学习到书法与国学的关系，从书法创作到书法培训。因此时我正供职于泰安市老年大学，对老年书法教学探讨犹深，不知不觉间4个多小时过去了，直到夜里零点多方才意犹未尽地离开他的房间。此次学习，我还分别拜访了李松老师、周俊杰老师，受益很深。也正是这次赴京学习，我与刘文华老师结下了深厚情谊，促成了自当年12月开始至今，中国书协培训中心或中国书协培训中心著名书法家在泰安长达近20年开设书法培训班。而今，斯人已去，此情绵绵。我谨转发我10多年前刊发的一篇采访记，悼念我的良师益友刘文华先生。

用科学的方法学习书法

——刘文华先生访谈

沈维进

刘文华先生长期在中国书协工作，参与了大量全国展览的评审以及教学、研讨等工作，对书法的发展与现状有深刻的认识，特别是担任中国书协培训中心主任以后，作为一个书法实践者和书法教学工作者，他集书家与学者于一身，对书法创作与教学进行了多方面探索。刘先生在泰安举办专项培训班之际，与同行道友畅谈了他对书法的理解。
关于老年人怎样才能更快更好地学习书法，他说，学好书法不是中青年人的专利，老年人完全可以很快地学好。山东菏泽一个姓彭的老先生，74岁了，从来没参加过展览。有一次我去菏泽讲课，帮他看了部分作品，给他讲了小楷的规律，小楷与大楷的区别，手法上、观念上、审美上各有什么不同。我跟他说，写字是个科学的事，不是技术的事，小楷有小楷的规矩，小楷有小楷的标准，这不是能用唐楷取代的。就一晚上的时间，他就明白了，开始在手上体会。这次全国展，他没告诉我他投稿，只一个不大的圆光，写小楷，作品真的入选了。

对于用笔和临帖，他说，“工欲善其事，必先利其器。”很多人一写字就用长锋，但用长锋写隶书写不成，写也好不了；用长锋笔，写王羲之也写不了，写颜真卿、柳公权也写不成。为什么？王羲之用的是鼠须，颜真卿时代没有羊毫。写王必须用狼毫，不用狼毫不会那么干净利落，弹的感觉根本出不来。关于用笔，有人说必须中锋，对此我求教过欧阳先生，问他用什么方法才能中锋。他说，只要是笔肚子在前，笔尖在后，就叫中锋。关于执笔，悬肘吧，枕腕吧，怎么才能更好？他说，什么好不好的，大头朝下就好。他不看现象，他讲的是实质，讲的是原理。你叫他看字，他说不太像啊，还是写的自己啊，重写吧，这就叫看字了。后来再找他看，他说，看什么看，你已经知道字帖了，看像就对，不像就不对。所以我提倡，别用手写字，要用脑子写字，别去抄帖，要用研究的方法去临帖，别想着怎么去创作，一定要从古人那里通过临摹，获得创作的手段和方法。

关于怎样看待传统，刘先生认为，坚持传统，不是必须写王羲之，写《兰亭序》，不是必须从楷书入手。其实王羲之也没写过唐楷，写汉碑的人也没写过王羲之，李斯也没写过隶书。刘先生主张，传统不是在形式上的摹仿，而是把我们老祖宗在书法上的文化理念、理法接过来，把原理搞通，把手法技术学会，然后去灵活地用，综合地用，发展地用，创造地用，那叫传统。例如我们吃饺子，是需要饺子里边的营养，身体需要的跟饺子、面条这种形式没关系。学习传统，写古人不是表面的东西。写《多宝塔》，写得再像，照样落选，不是写得不传统，是对传统理解有问题。我们看一件作品，是看他对书法有多么深刻的理解，懂书法多少，掌握书法多少。如理解很好，技术上还不是很到位，照样好；如技术上方方面面都到位，写得像黄自元似的，馆阁体，依然不行。为啥呢？“有功无性，神采不生”。你光是功夫的显现，没有精神的显现，光有技术手法的显现，没有审美的理解，只是表面的动作，没有学养。写字最终不是技法，技法不过是表达学书人的才情、修养、学识、理解、审美，只不过是工具，技法是为了传达情感。中国书法发展到现在，和过去理解的书法已经不一样了。

对于怎样写好楷书，他说，很多朋友写楷书的功夫真好，结构、字形都不错，就是一抹黑，恨不得像报纸上印出来的美术字。艺术首先是提倡神采好，不是外形好就好，如一个人气质好的话，对这个人的素养程度和认知程度，绝对要远远高于他表面的东西。写楷书也一样，如果他写的楷书是功夫，没有精神的东西，不叫艺术，叫写字。为什么总是讲写字要学活呀，写出神采来，写出节奏来，写出韵律来？为什么有人写楷书，写出飞白呀，使点涨墨啊？因为书法艺术来源于东方的基础文化，篆、隶、楷、行、草，无一例外都是阴阳关系。笔画要有长有短、有粗有细，用笔要有方有圆，起笔要有顺有逆，肩膀要有折有转，速度要有快有慢，运动要有提有按，结构要有疏有密，气韵要有开有合，气息要有疏有敛，墨要有浓有淡，字要有巧有拙，气质要有优雅有雄强，它是矛盾的对立统一体。我们东方人崇尚中庸美，中和是我们的理想。艺术家是创造矛盾的人，同时也要去解决矛盾。写楷书都这一个墨色对吗？笔画一样粗对吗？写的速度一样对吗？有一次评审，一位70多岁老先生写的8尺整张小楷，指盖这么大，所有的评委都认为，这功夫，用多少心血！有人说，能不能破例入选？可我们是以艺术标准为主呢，还是考虑其他因素？这个作品最终没被评上。没办法，实在是没有法度，既然是艺术展，还是以质来取。

关于流行书风和“丑书”问题，他说，流行书风和书协没关系，像流行音乐一样，人家就愿把头发染绿了，把肚脐儿露着，在台上闭着眼睛晃着脑袋去折腾，你不喜欢不听就是了。这也可能就是一个沙龙，西泠印社哪来的，不也是从沙龙开始的吗？百花园里有几棵狗尾巴花不好吗，那不是花吗？
总之，他认为，书法学习是一件科学的事，要把写字当学问去做，要用研究的方法去写字，一天到晚地临帖没有用，不能抄书。做事要执著，做人要实在，但做学问不能太老实，还是变数多一点为好。在创作上可以不择手段，只要弄到最优秀就行。

（原载《书画艺术》2006年第3期）