十二届国展创作手记|大字行书

书法

【大字行书对联】

郭堂贵  贵州  飞泉奇字联   247x42cm

创作手记：余生长于黔山秀水之间，常录先贤吟咏家乡诗文联语寄怀。魏宇平先生此梵净山胜景句，境界幽深，意象奇诡，气势豪迈，可谓爱之深而神思出也。今年，十二届国展截稿日近，寄出精心创作之隶书作品后，取八尺净皮裁定，放胆试之，反复三五次，上联“飞泉穿树腹”已有新气象。然因下联“奇字入云根”前三字笔画少，难以相谐，又调整十数次方觉可观。余浸淫行书二十载，苏米筑基，上追羲献，近年喜作大字，常与觉斯翁为伴，故此联有沉雄劲健、跌宕奇逸之美。

谢瑞成  湖南  苍龙老树联  230x35 cm

创作手记：面对十二届国展，不想错失机会而遗憾，我决定奋力一搏。拟投两件，一隶一行。时间仓促，赶紧展纸铺毫。先作八尺整张大字隶书，书毕观之，大气厚重，但少朴茂古雅之气。次日，作大字行书对联，内容确定后，我试着改变平常的书写习惯，用笔上注意碑帖结合，注重线条流畅和沉实，求灵动厚重，力避油滑，追求自然、畅快的书写感觉。初稿几次调整后，一挥而就，成此，悬挂审视，深感追求碑帖结合、线条苍涩、书写流畅是何其难得！好在通篇不事做作，随性生发，整体上注意上下左右字的收放、开合等，虽墨色变化不大，但总体还算和谐统一，遂落款钤印。截稿前一日，速投递。

屈子强  宁夏  静看闲题联  237x35cm

创作手记：十二届国展我投了三种书体，皆是楹联作品，入展的是行书对联：综合国展看，投大字作品是有风险的。我是抱着参与的心态在思索，不重复打造，时机一到，放胆一挥，一遍而就。心态的平和、淡定、无欲乃是创作的关键。我认为自由书写更能表现心性。自由书写是多元化的总和，是积累的成果；自由书写更需要感情的激发和稳定的笔墨技法的连续。情感是第一位的，技法是第二位的。入展对我而言是更大的压力和挑战，是评委对我这一阶段书法学习的认可，更重要的是鞭策和鼓励。

唐保仓  山东  名贤刺史联  247x87cm

创作手记：名贤刺史对联，创作时以颜真卿《祭侄文稿》为基，追求篆籀之气，整体表现敦厚雄强、庄严肃穆的感觉，多以重墨为之。对联字数较少，为加强墨的流动感和视觉张力，某些字的取法适当加入宋人笔意，在体现自然书写的同时蕴含尚意情趣。落款稍作调整，一改厚重的感觉，用笔轻盈流畅，与正文形成鲜明对比又不失和谐，使作品的整体风貌庄重而活泼，吾从书二十余载，深感唯有对古碑帖的深入理解，才能找到创作的源泉。

孙占峰  河北  邓石如题碧山书屋联  248x44cm

创作手记：首先，在内容选择上，始终对邓石如老人《碧山书屋联》充满敬意，初意定用尺八平龙门对的形式将其表现。其次，在字体上，运用宋人尚意书风，以米芾为主调，结合苏东坡的雅韵，融入黄庭坚的气象，使整个书写格调在即行即走、不激不厉中达到一种味道，静谧、致远。·····第三，在章法布局上，贯穿了二王手札的思考，字字独立，组合变化，大小参差，字字咬合又顾盼生姿，达到创作与内容形式高度统一的文化情怀。

【大字行书条幅】

刘朝辉  河北  鲁渊《题马文璧秋山图》  244x69cm

创作手记：以此作品投稿，我的指导思想是以笔尽其势、腕尽其力的自然书写为原则。选定内容，决定以王铎风格的大字行书书写正文，以小字行书落款，穿插对比。着力再现觉斯行书用笔的连绵起伏、沉稳厚重的艺术特点。在形式上，积极响应中国书协的号召，采用不拼接、不染色的整纸，突出视觉上白纸黑字红印泥在的冲击力。同一内容的重复书写，会引起审美疲劳，因而日常书写习惯的养成极为重要。书前细心布置，创作时放开去写，一任感性发挥，一挥而就。

邓新成  广东  高通《同群公登濮阳圣佛土寸阁》  234x61. 5cm

创作手记：学生年代，曾临习柳体楷书，约两年。工作后，奔忙于生计，无暇顾及书法学习，一晃廿年。二零一四年五月，重拾毛笔，以王觉斯为宗，出入唐宋明清诸大家。初时举止羞涩，不觉悠然忘思，仿佛深山中，松涛云影中。品茶习字，翰墨自娱，废寝忘食，终日不倦。习书如修道，其功夫在字内也在字外。笔成冢，墨成池，是字内功；阴阳之道，顺势之理，品味格局，是字外功。砚田笔耕，书海游弋，落纸烟云，其乐无穷。

陈亨伟  重庆  陶渊明《咏贫士》一首  248x72cm

创作手记：本作是以王铎大字行书条幅为基调进行的创作。综观王铎条幅，正文大多为三行，为增加作品的体量感和章法的丰富性，我选择用正文四行的形式创作。创作前，于文辞内容的选取、字法正误的甄别颇有用心。已亥初伏，在享有连雨不觉夏深的清凉，也趁着妻儿不在家时的安静，展纸于地，完成“散怀抱”后的书写，连写数张，邀三五师友一道择一最佳者定稿。此稿，部分应用草法，丰富了节奏、韵律的变化，而中轴线的摆动和细节处理等也略达预期。

张池山  福建  《山谷跋王立之诸家书》  245x70cm

创作手记：余习书多年，以旭素为宗，临池不辍。旭公大草“如神虬腾霄汉，夏云出嵩华，逸势奇状，莫可穷测”，无比仰慕。近又喜鲁公书雄勃、郁拔、奇伟之气，故时临其“三稿”，以求圆转、遒劲、迟涩、沉雄之感。四月廿日深夜，取仿古笺，红星墨液，秃笔兼毫，以鲁公篆籀法为主，融入旭素草意笔势，书《山谷题跋》，力求凝练而率性，兴之所至，竟能心手双畅，任由结体大小错落，穿插、俯仰、正欹、连断的处理亦成竹在胸，浓墨之处见凝重，枯笔之处求润脱，不计工拙，一气呵成。

王祯辅  湖南  李白诗一首  24/x62cm

创作手记：与书法结缘三十余载，须臾未敢相离。经年累月，虽有小成，却未登堂奥。近年来，四处求学问道以宽眼界，得益诸明师指导点拨，在“崇尚经典、注重形式、五体兼习、德艺双修”理念引领下，根植传统，勤于临池。在行书研习上，以二王为宗，旁及宋人，力求精神上逼近古人，性情上表达自我。此次创作，将小字拼接，调整为八尺蜡染纸大字条屏，章法上多关照大小、欹侧、连带，也别开生面。

王维彬  山东  李颀《送魏万之京》  241x70cm

创作手记：在创作前期，因急于求成，忘记初衷，从而导致作品缺乏精神。经过一段时间的反思调整之后，逐渐明白在创作前需凝神静气，反复思考整体布局形式，其中虚实相生更是章法的主要表现点。有时个别点画的失误与否，都不再那么重要。体会到这一点，我在创作时胆量逐渐增加，不再过分计较其中点滴得失，而以大局为主。心态的放松，也使得自己在书写时更得心应手，更容易表现自己的想法。

范泰和  福建  苏东坡《念奴娇·中秋》  240x79cm

创作手记：今春三月，又逢十二届书展，细阅征稿启事数遍，决意投稿。因尤喜东坡词书，遂择《念奴娇·中秋》词一首，熟读百遍，

打腹稿二月有余，却不敢贸然下笔。一日心无所事，灵感突涌。辄选陈

年八尺云龙宣纸，作书十余件，然未有足意者。直至午夜，凉风习习，播一曲《云水禅心》。焚香一炷，顿觉心手淋漓，奉鲁公为基辅以东坡之率意，一气呵成二条屏。翌日晨起观此作，气韵生动、浓淡相宜、疏密有致、方圆兼备，独具天然拙朴之趣。

颜培蕾  福建  《世说新语》二则  240x70cm

创作手记：向来心仪魏晋风度，慕其潇洒俊逸，故若干年来，于二王行草用功尤多，此次投稿作品，亦选《世说新语》二则，内容早巳熟读能诵，展纸运笔心手双畅。欧阳文忠公云：作字要熟，熟则神气充实而有余。我以为书写者技法娴熟，意在笔先，作品方能神情动人。此件作品笔意、体势取法二王，于八尺素纸之内作章法布局，待胸中孕育成熟，呼之欲出之时，便振笔直书，终成此作。

刘晓明  河北  谢眺诗一首  243x92cm

创作手记：坚持行草书创作已经10多年，主基调以二王、米芾为主。这次的入展作品是行书大字。明清之前的行草都是小字，或手卷，或手札。作为后学者，书写时原样放大固不可取，因笔法不同。为此，创作时，在整体气息上，我着意把握两点，即沉厚与灵动。深沉厚重易使字僵硬而神态呆滞，所以要用灵动来调节，字才有生机，而又不致于浮华、轻薄。在结体、章法上，借鉴了米芾的欹侧造势，疏密搭配及用笔的轻重缓急。创作前认真构思，创作时调整好状态，心无旁骛，一气呵成。

张德君  河北  自作诗《今韵燕居独坐偶得》  248x61cm

创作手记：定向临帖。余主攻行书，而最信董香光所言：“行书，以米元章、颜鲁公为宗。”吾于米用功最深，凡所有帖靡不临之，甚慕其风樯阵马，沉着痛快。而又常写大字，则以颜之圆厚开张增其势，故学颜之《祭侄稿》与《争座位》。结稿月初则入创作状态，选书写内容乃自作诗《今韵春日燕居偶得》，实为省却权威版本云云之麻烦，余欲融颜米于一炉，形成典雅沉静而又雄厚飘逸之风格。每日有暇则“凝神静思，预想字形大小、平直、振动，令筋脉相连，意在笔先，然后作字”。

赵文交  陕西  自作诗文二首  238x89cm

创作手记：创作手记：十二届全国书法篆刻展的举办令我们欢欣鼓舞，宝鸡市是这次国展的承办方之一，作为宝鸡的书法爱好者来说我们既紧张又激动，压力也自然不小。这些年我直沉浸在临帖和创作的交替中，备战本届国展对我也是一次极大的考验。先贤有言：世人皆学兰亭面，欲换凡骨无金丹。盖不学其理故也！我的作品书写了两首自作诗，书风以二王为宗兼及颜真卿、苏轼、米芾等历代大家作品互为陶染，始得自家面目二三，良也，恶耶？观者自见。

贾佑宏  安徽  苏东坡词二首  233x79cm

创作手记：十二届国展，我的投稿作品是行书。整幅作品以气势开张、遒劲舒和的颜体为总格调，其中增加一些何绍基的沉雄峭拔、豪宕奇崛的笔势，使作品更加耐人寻味。经过多次创作，最后挑选出比较满意的一幅投稿，喜获入展。欣喜之余我深切感到，入展与否只是一时的得失，开心和失落也只是一两天的事，书法的真正乐趣在不断的学习和进步中。只有虔诚学习经典，书内书外和做事做人兼修，未来才能走得更高更远，这是我今后努力和前行的方向。

刘寒冰  湖北  段文昌《平都观记》  240x70cm

创作手记：这次投展，我将“二王”的清朗与米芾的跌宕相

结合作为首选，本着求稳、求真、求活、求良，做了一系列未雨绸缪的准备，捕捉心手双畅的书写状态。一个周六，我躲进我的禅房“听雪斋”开始创作，肘提气，心凝神，让文字如插秧式一束一束种在宣纸上。这个过程，既是激励与提高，也是磨砺与自省，我无数次经历这样的创作状态，是生活融入了书法，还是书法融入了生活，已分不清。

王雪琪  山东  杜甫《梦李白二首》其二  240x80cm

创作手记：四载一届，有荣幸哉。此作以觉斯为底，掺之山谷意，求笔法之变化，章法之伸展，以抒胸臆。然吾虽不能尽其意，亦是尽全力赴之，未留憾也。

陈思明  湖南  周午亭《临池管见》二则  234x82cm

创作手记：我此次创作以二王风格为主，以明清条幅的形式书写，字号则介于魏晋经典与明清大字之间。内容选取清人周星莲的两则书论，其分别阐述了书写时要顺势而发，在率意与矜庄之间找到合理的尺度；以及在用笔上擒纵收放的平衡。技法、线条、结构和章法各要素间的和谐统一，是我当下学书感悟的要点和努力的方向。书法最终的止于至善，入古出新，有赖于对传统经典的深入学习，于此我还有很长的路要走，毕竟对经典最好的继承就是最好的创新。

姜忠明  江苏  陈子昂《修竹篇序》  240x75cm

创作手记：本届四年一次的大国展可以多种书体同时入展，让很多人看到了机会。其实不然，我觉得竞争越来越强难度更大了，所以对于我这样的老作者来说，保持一颗平常心很重要。书法学习是长期的事情，要不断临习古人留给我们的经典碑帖，与古为徒，同时要有现代审美意识，才不会固步自封。我通过每一次的投稿过程，来达到提升自己目的。我的这次行书创作，还是以入展二届行书展的作品风格来打造的。以二王为基础，结合魏碑，通过碑帖融合的手法创作，八尺整张宣纸书写，以突出整体和谐统一。

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