【琴曲赏析】《平沙落雁》：借鸿鹄之远志，写逸士之心胸

铭玥无尘

天高云淡，风静沙平似轻烟微风日曛雁群飞鸣，得所适情闹中有静，隐中有逸 一、琴曲题解琴曲《平沙落雁》，又名《雁落平沙》，最早载于明代《古音正宗》，是流传最广的古琴名曲之一，有诸多流派传谱，现存的琴谱版本就达数十种。其作者众说纷纭，有唐代陈子昂、宋代毛敏仲、明代朱权等之说。对于《平沙落雁》的曲意，各种琴谱的解题不一。《琴苑心传全编》：按是曲，陈子昂作。盖取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣，秋中之景物也，故于此以写之。《五知斋琴谱》：乃臞仙所作也。虽小曲而意味深幽，乃入门之正路。但琴中平沙有各家弹法，种种不一。此特择其意之纯正恬雅者入之。《萧立礼平沙落雁谱》：按此曲本臞仙所作也。亦作有飞鸣吟、秋鸿、鹤鸣九皋诸曲，斯曲抑扬起伏疾徐之声，摹物理多、寡、聚、散、起、落、飞、鸣之神，其一种天机自然，曲传达室指下，深於音律者自可知之。 《古音正宗》：盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸也·····通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也，息声斜掠，绕洲三匝；其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉。其中，“借鸿鹄之远志，写逸士之心胸也”两句，正是本曲中心点题之句，以示儒家倡导的“穷则独善其身，达则兼济天下”的思想。逸士即隐士，指隐居山林的读书人。从现实急流中退却下来的文人，在山林、田园中找到了最后的栖身之所。中国历代文人及其作品，受中国隐逸文化影响甚深。 二、主要流派之演奏特点不同流派的《平沙落雁》各具特色，以下介绍几个主要流派的演奏特点。九嶷派之《平沙落雁》：指法规整，旋律紧凑，吟猱分明，全曲苍古、悠远。广陵派之《平沙落雁》：全曲旋律流畅、柔和，表现了天高云淡、雁落平沙的高远意境。诸城派、梅庵派之《平沙落雁》：“雁鸣”一段独具特色，极为逼真、生动，令人惊叹。 三、琴曲解析与演奏琴曲《平沙落雁》之所以流传甚广，深受人们的喜爱，除了因其曲调流畅动听，意境高远，形象地表现了广阔天地间闲适静美、生机盎然的自然景象之外，还因为它运用了古琴特有的技法，表现手法新颖、别致，从而使得音韵更加丰富，艺术感染力十分强烈。乐曲以舒缓的节奏和清丽的泛音开始，描绘了秋江上宁静而苍茫的自然之景。演奏时宜轻、宜静，要有秋高气爽、天地开阔之感。中间部分的旋律一转而为活泼灵动，点缀以雁群鸣叫呼应的音型，充满了生机和欢跃。由几只大雁初来，逐渐变为雁群和鸣、盘旋顾盼、宿食嬉戏、落地栖息……演奏时，需在头脑中想象雁群飞鸣等情景并加以表现。其间之吟、猱、绰、注，宜自带节奏与意韵，不可仓促而过；一指按多弦的技法，也应熟习之，尽量做到音音相连、音韵不断。最后的泛音部分呼应开头，表现了雁过之后自然界又恢复了平静。演奏此部分时宜渐慢、渐弱，使画面如远景般渐渐变得开阔，最终归于恬静、和谐。 《平沙落雁》所表述的不是描写大雁飞翔之姿的曲子，而写的是隐士之志。自古以来，就有像陶渊明、谢灵运一样纯正的逸士，但是少之又少。古代大多数的逸士，或为世情所困，或因言获罪，最终归隐山林，潜居幽庐。出身于皇族，历经朝廷巨变，又被明成祖朱棣所猜疑，多才善谋的朱权虽在隐逸度日，但当他回想起这段坎坷遭遇时，是否也为被迫深深隐藏起自己的才华而抱憾呢？看似主动选择道家，超凡出世的朱权是否当年也有过想一统江山的雄伟之志，最后却只能选择退出？就如同《平沙落雁》里的大雁一般，它们的姿态和遭遇也同世间种种隐士一样，看似悠然，却是无奈之举。隐士的从容也许不过是为世人做出的一种姿态而已。他们表面上超脱，但内心里从未平静过。从这个角度来看，朱权创作的《平沙落雁》的曲中之音和曲外之意，包涵了对怀才不遇而欲取功名者的励志，和对因世事变迁而退隐山林者的慰藉。 此曲的开指独占第一段而不是依附在第一段中，用极慢的泛音演奏，由两个完整的句子构成，空阔安静，是全曲的前奏。开指确定此曲为F宫D羽调式。 第二段入调，不是呈示一个严整的曲调，而是d1上一个尽可能长的音和它下行两个八度的跳进。d1尽量伸长，到几乎听不见时，左手在弦上轻轻移动，发出微弱的沙沙声，继续向远处延伸，停在d1时，急剧下跳两个八度，意欲刻画一种空阔、遥远、静谧的境界。在此境界中出现了一些声息，或萌生一种意念。在两个八度的音域中出现了曲调。这种声息或意念发展成延绵的曲调，游动在空阔的超越两个八度的音域之间。这是一种呈示音乐的特殊方式，先纵横画出一个大的空间，乐思在其间逐渐萌生与发展。从空虚中衍生实感，符合平沙落雁的意趣。第二段是全曲的第一部分。 第三段进阶第二段结尾的音调，形成节拍稳定，富于动感的曲调。种子音调的变体。之后转入节拍不太稳定的曲调，抒发愉悦的心情。音乐沿此种情感发展至第三段结尾。全段结束于主音d后，向上进行至f，便于和第四段连接。 第四段是第三段变化的重复。富于动感的部分没有变化。抒情部分略有变化，并用了双音。第三、四、五段是全曲的第二部分。结尾处节拍较稳定，用“伏"奏将曲调煞住。第六段是全曲的第三部分，节拍稳定，有四小节导入的曲调 引导出节拍稳定富于动感的曲调，由慢至快，表现群雁飞临，纷纷扑簌落地，杂沓混乱，节拍失去规律，渐至安静。一些造型性的声音，笔墨不多，很好地组织在曲调中。有一个短小的后奏句。