<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 枫桥夜泊</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">[唐]张继</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;"> 月落乌啼霜满天,</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;"> 江枫渔火对愁眠。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;"> 姑苏城外寒山寺,</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;"> 夜半钟声到客船。</span></p><p class="ql-block"> 唐朝诗人张继在一个寂寥夜晚途经苏州寒山寺,写下了名篇《枫桥夜泊》,寒山寺也由此名扬海内外。1000多年过去了,《枫桥夜泊》家喻户晓,却没人知道古人当时是如何吟唱的。令人惊奇的是,南宋著名诗人叶梦得的后人、82岁的苏州老人叶奕万,却依旧能根据祖辈“口传”的唱调吟唱此诗。这会不会就是《枫桥夜泊》古乐谱的“真身”?</p><p class="ql-block"> 纯属偶然</p><p class="ql-block"> 60年后唱《枫桥夜泊》,被疑唐代古曲</p><p class="ql-block"> “月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠……”叶奕万在自己家中,给记者用吴语唱了一段《枫桥夜泊》,曲风古朴,曲调委婉,既有韵味又带着点悲凉,似乎能把人带回那个让张继忧愁的夜晚。</p><p class="ql-block"> “60多年没唱了,连当年追我老伴时也没用上。”叶奕万笑着说,自己是木渎中学一名退休的数学老师,喜欢在家写诗赋词,要不是那次偶然的机会,恐怕这首古曲真要失传了。</p><p class="ql-block"> 叶奕万所说的“偶然”,是指2010年沧浪诗社的一次集会。当时,女儿叶兰受邀出席中国驻英国大使馆虎年迎春晚会,他听闻后十分激动,便赋诗两首,并拿到了沧浪诗社的活动上分享。轮到他朗诵时,叶奕万突发奇想,用上了儿时父亲教他唱古诗文的吴语音调来“吟唱”,立即博得满堂喝彩。</p><p class="ql-block"> 社友们都觉得不过瘾,叶奕万就凭记忆唱起了小时候常唱的《枫桥夜泊》,这一唱让大伙儿都愣住了,因为从来没听过这么有韵味的曲调。“诗社社长魏嘉瓒对唱调非常感兴趣,他让我录音方便大家传唱。”叶奕万说,回到家中,他凭着在师范学院学得记谱的本事,把唱调翻译成现代的简谱。然而,简谱一出来,他也愣住了——此曲音域为6度,只有5个音,没有“半音”,根本不是现代人创作的,很可能就是唐朝诗曲!</p><p class="ql-block"> 随后,叶奕万向家族中几位同辈求证,电话那头,年近9旬的堂姐唱起来竟与他丝毫不差,他再向上海、北京的几位同样80多岁高龄的族人求证,结果大家一致认定:“不错,小时候跟上辈人学的就是这个调!”之后,在大家的帮助下,叶奕万又成功将记忆中的另两首诗曲《春晓》《乌衣巷》翻成简谱。</p><p class="ql-block"> “这些诗曲真是我们叶氏祖传的瑰宝。”叶奕万感慨道。原来,叶奕万正是南宋著名诗人、历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职的叶梦得(1077~1148) 的第30世孙。小时候,叶奕万住的叶氏老宅还保留着一份吴中叶氏族谱(宣统版),足足有52册,堆起来有1米多高。文革时期,这份族谱不幸流失。如今,在东山陆巷叶梦得故居——宝俭堂里,悬挂着一份陆巷叶氏部分后人名录,叶奕万的名字也被收录其中。</p><p class="ql-block"> 追根溯源</p><p class="ql-block"> 叶逵南迁东山,叶梦得是他的6世孙</p><p class="ql-block"> “叶氏始祖,为楚国子高公,官至令尹司马。”叶奕万告诉记者,公元前439年楚惠王赐予公的爵位,将河南南阳(叶县)作为叶氏永久的封地。东汉建安二年(公元197年)22世孙叶望南迁至江苏江宁,其后裔遂广泛分布于南方多省。</p><p class="ql-block"> 古时出入苏州东山必经太湖,风急浪高航行危险,东山地处偏僻,但又风景秀丽,宛如世外桃源。南宋时,金兵入侵,北方的达官贵人纷纷南迁避祸,77世孙叶逵官至刑部侍郎,也跟着南迁到了东山。</p><p class="ql-block"> 叶逵被尊为吴中叶氏的始祖。叶氏家族在东山人丁兴旺,子孙繁衍为24个分支,至1910年清宣统年间,涌现了许多杰出人才,有进士举人上百人,明清时期叶姓在外任官职者有28人,但给后世影响最为深远的,要属叶逵6世孙、南宋爱国诗人叶梦得。叶梦得字少蕴,号石林居士,官至左丞。在北宋末年到南宋前半期的词风变异过程中,叶梦得是起到先导和枢纽作用的重要词人,开拓了南宋前半期以“气”入词的词坛新路。叶词中的气主要表现在英雄气、狂气、逸气三方面。其晚年,隐居至湖州卞山石林谷。</p><p class="ql-block"> “叶梦得忠诚爱国,还要求子孙读书作诗,尤为推崇唐诗这一中华民族文化艺术的巅峰之作。”叶奕万说,叶氏子孙均遵循祖训,学诗、唱诗、作诗是叶氏家族的传统。</p><p class="ql-block"> 康有为曾赴木渎看望叶梦得后人</p><p class="ql-block"> 叶氏子孙不仅寒窗苦读,还善于经商。“我的先祖是叶梦得故居陆巷分支成员。”叶奕万称,有的叶氏子孙迁至上海、昆山、南京,陆巷分支则是东山“钻天洞庭”商帮成员。明代文学家冯梦龙的《醒世恒言》记载洞庭商人多,活动地域广。</p><p class="ql-block"> 康熙年间,叶奕万的先祖到南京六合经商,后来萌生了叶落归根的念头,回到苏州枫桥经商。由于经营得法,先祖盈利颇丰,在木渎、光福、吴江等地买下了近2000亩地。公元1860年,太平军攻陷苏州,枫桥的祖产被毁,这部分叶氏子孙才至木渎东街的叶氏老宅定居。</p><p class="ql-block"> “我小时候,叶氏老宅分左右两幢,各有5进房,光住的房间就有近2000平方米,还有3个花房。”叶奕万回忆,老宅门额题字为“石林世泽”,意在教育叶氏子孙世代不忘叶梦得的恩泽,而叶氏子孙确实也没辜负叶梦得的教诲。其祖父叶叔平是叶梦得28世孙,是清光绪年间秀才,在家亲自教三子四女读书、作诗和唱诗。叶叔平在上海经商时认识了康有为,还资助了他。1920年,康有为曾来木渎东街看望叶叔平,一起游玩了灵岩山,上海《申报》还为此做过报道。“康有为来老宅时,我叔叔正好在场,康有为便摸了摸他的脑袋,教育他好好读书。”叶奕万回忆道。不过,文革时期,叶氏老宅部分房屋坍塌,之后为了拓宽马路,老宅门额也被拆除了。如今,叶奕万离开了老宅,但里面仍住着几名叶氏后人。</p><p class="ql-block"> 叶奕万的父亲叶庆尧则是一名国画家,年轻时与同为苏州人、后任台湾地区行政管理机构负责人的严家淦交好。上世纪80年代,严先生至香港,未能回大陆但还惦记着他的叶氏弟兄,香港报纸还为此做了报道。</p><p class="ql-block"> 叶氏后人希望古曲吟唱后继有人</p><p class="ql-block"> “有崇尚诗文的家族传统,又有充裕的经济条件,让叶氏具备了传承唐朝诗曲的主客观条件。”叶奕万回忆,小时候父亲叶庆尧天天唱唐诗,还会教6个子女一起唱。后来特殊年代,叶氏后人也不敢唱唐诗了,这也是叶奕万的2个女儿都未曾听过更不会唱唐诗的原因。</p><p class="ql-block"> 叶奕万说,按照族谱,他是“奕”字辈,共有7个弟兄(包括堂兄),都是叶梦得第30世孙。叶氏后人现能唱唐诗的,仅有寥寥数人,且都是白发苍苍的老人,但几位老人吟唱的,还保留着唐朝诗曲的风貌。叶奕万分析,叶氏祖传的唐朝诗曲多采用徵调式,与陕西民间音乐传统相吻合,唐诗及唐诗诗曲的形成中心地点又在长安。另一方面,这几首诗曲均为五声调,且节奏完全符合唐代格律诗的韵律。为了让这几首诗曲能继续流传下去,叶奕万还特意找了专业人士,帮忙给几位老人录音录像,并传到了网上。</p><p class="ql-block"> 专家说法</p><p class="ql-block"> 说古曲没错,但不一定是唐代的</p><p class="ql-block"> 那么,叶梦得子孙口口相传的,是否真的是唐朝诗曲?记者就此向南京师范大学音乐学院研究生谢成辰求证。“叶氏流传的《枫桥夜泊》诗曲不是现代的五声调,可以判断为古曲。”谢成辰称,日本的传统民族音乐就是学习我们唐朝的音乐,至今仍保留着当时的风味。不过,这曲《枫桥夜泊》听起来不太像是唐朝音乐。</p><p class="ql-block"> 这一观点得到了南师大音乐学院副院长胡行岗的认可。“叶氏后人能证明诗曲是唐朝的证据还不足。”胡行岗表示,能确定年代最好的办法就是乐谱。中国古代乐谱都是文字谱,从谱面上无法看出音调,而唐朝用的是燕尔半字谱。可惜的是,经过朝代更迭,唐朝曲谱只剩破损的寥寥数本。叶氏后人口口相传虽有发展创新,也难免会有所流失。另一方面,唐朝音乐调式已十分多样,并不仅限于五声调,而五声调包含的内容十分广泛,也不只限于唐朝音乐。“我听着,这几首古曲倒有些像明清时期孟姜女调的旋律。” 胡行岗说, 唐朝曲调很难流传到现在,明清古曲的可能性较大。不过,诗词吟唱也是一门深奥的学问,还不能妄下结论,最好有更多专家一起来鉴定。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">来源:现代快报[编辑:刘欢]</p>