<p class="ql-block">第五章 中国画构图的常与变</p> <p class="ql-block">二、引西益中</p> <p class="ql-block">由上所述可知，中西绘画的构图，由最初的有同有异，发展至拉开距离，至今又走向异同互存。而中西之差异本来就不存在高低疏浅之别，它是由地缘空间、人文思想在历史的积淀中形成的自然分野，这是历史的必然。只要这种地缘分野的空间环境和民族传统积淀的心理素质不变，这种分野是永远存在的。因此，中国画构图的引西益中，努力的方向是借他人之益处，发展自己之优长，在不失本质特征的基础上自我调剂奋进。而不是对自己的全盘否定和弃长就短。虽然在发展中产生了许多的失误性论调与实践，但当代诸多优秀的中国画家对此是有着清醒的认识的。他们在借鉴中，立足于中国人文思想的根基，理性地排斥或借鉴光影、色彩、明暗的不可融合之点与可融之处，衍增视觉心理的认识，适当融受科学透视，在二度空间中寻求平面的厚度，在布白中结合现代平面构成意识以及工具与载体的改革等等。虽然对某些尝试与改革尚褒贬不一，但从宏观上来看，又有谁能断言这些努力不是传统发展过程中的必然呢？而历史早已证明，当某种改革衍进由原发性的个人探索在实践中得到人们的认同而具有社会性的积极意义时，就会形成一种新的审美时尚。于是，一种新的风格就会升华为一个新的系统，而其所采取的艺术手段则由历史的积淀进入传统的序列，传统也就得到了发展。而不失中国画的本质特性则是对发展最基本的认同。（见图306全图324)</p> <p class="ql-block">图306 他日相识否 现代 韩玮</p><p class="ql-block">此图在构图上借鉴了现代平面构成的方法，除主体外，将画中物象置于相对平面的布置中，于平面中求变化，既突出了主体，又使构图为之一变。</p> <p class="ql-block">图307 秋情 现代 王盛华</p><p class="ql-block">此图借鉴了版画的构成形式与色调，但由于线的骨架作用，使画面的意境情调仍不失中国画风味。</p> <p class="ql-block">图308 家乡小妹 现代 孔维克</p><p class="ql-block">此图的构图样式借鉴了西方平面构成的方法，分割的样式几乎如出一撇。</p> <p class="ql-block">图309 虞美人 现代 林若曦</p><p class="ql-block">此图的构图方式同样借鉴了西方平面构成方法。</p> <p class="ql-block">图310 微风 现代 江文湛</p><p class="ql-block">此图借鉴了西画的光影法，水波粼粼的反光，几乎与印象派对水的表现有异曲同工之妙。</p> <p class="ql-block">图311 大飞天 现代 胡应康</p><p class="ql-block">此图的构图借鉴了西方带有梦幻色彩的古典绘画样式，从而使构图既别具一格又不失中国画的特点。</p> <p class="ql-block">图312骤雨初歇现代韩玮</p><p class="ql-block">此图的处理手法借鉴了水彩法的特点，既于水墨淋漓中突出了主体，又与中国的笔墨法融为一体，也使构图为之一新。</p> <p class="ql-block">图313 荷塘 现代 林风眠</p><p class="ql-block">此图完全借用了西画的风景写生法，而且是逆光效果。但因其对中国笔墨的深刻体悟，虽然构图与造型都是西画特点，意境创造仍是一种中国风味。</p> <p class="ql-block">图314 无云的沉默 现代 白德松</p><p class="ql-block">此图利用人物的弯曲，使构图产生了明确的图案化效果，这是对图案装饰性构图的明确借鉴。</p> <p class="ql-block">图315①故园旧梦现代 张东菊</p><p class="ql-block">图315②流逝的空间现代 葛炎</p><p class="ql-block">此两图无论从构图的安排，还是画面处理，完全借鉴了西方传统油画的构图方式，虽然具体表现上保留了不少中国画元素，但由于透视方法的运用，已与传统的中国画构图相去甚远。</p> <p class="ql-block">图316古木参天 现代 宋涤</p><p class="ql-block">此图则完全借鉴了西方绘画的仰视透视法，但运用得当。虽构图一望而知是西方意味，但由于表现元素的中国化与构图的西方化结合的较好，也不失为一种特色。</p> <p class="ql-block">图317中华龙 现代 张龙新</p><p class="ql-block">此图与上图相同，构图同样采用了西方绘画的透视法。如果不是保留了题款与印章，相似西画的风景写生，也可为一种构图上的尝试。</p> <p class="ql-block">图318①小镇茶楼 现代 叶维</p><p class="ql-block">此图则完全借鉴了西方绘画的仰视透视法、但运用得当。虽构图一望而知是西方意味，但由于表现元素的中国化与构图的西方化结合的较好，也不失为一种特色。</p> <p class="ql-block">图318②皖南印象 现代 陈辉</p><p class="ql-block">此两图的构图虽然现代感很强，但基本上还是中国画的构成元素，不同之处在于对光源的运用，使构图变得别具一格。但两图用光的方式却有所不同，图①用的是逆光，光线由外照入室内，桌面的反光强烈，清中有浑，浑中见清。图②使用的则是聚光的方式，将光线投于一点，也使构图别有情致。</p> <p class="ql-block">图319（1）三伏 现代 孔紫</p><p class="ql-block">图319（2）暖阳 现代 张志超</p><p class="ql-block">此两幅的构图也是用光，使简单的构图变得丰富多姿，而且运用的都是侧光。图（1）侧光运用的近似与西化的光影素描，连投影都表现了出来，作为构图的辅助。图（2）虽也是侧光，但运用较散。更加近似于西方印象派的用光方法，但两幅作品运用光源完成构图，在目的上却是一致。</p> <p class="ql-block">图320①山里人家 现代 张明</p><p class="ql-block">图320②涅瓦黄昏 现代丁宁原</p><p class="ql-block">此两图的构图完全借用了西方绘画风景写生的元素。图①对构成方式和光源的运用，与西画风景写生如出一辙。图②虽也借鉴了西画风景写生的构成样式，但处理上相对平面一些，中国画意味较浓。</p> <p class="ql-block">图321走过四季 现代 唐秀玲</p><p class="ql-block">此图的构图虽有些近似于西画的静物写生，但物象摆置与构成却是中国画的构图方法，这也是一种中西合壁的构图样式。</p> <p class="ql-block">图322①克拉玛依油田景色 现代 蔡超</p><p class="ql-block">图322②海天流韵 现代 张明川</p><p class="ql-block">此两图借鉴了木刻版画的构图样式，也使构图别有新意。</p> <p class="ql-block">图323①荷花现代 张桂铭</p><p class="ql-block">图323②翔．格调 现代 江辉</p><p class="ql-block">此两图借鉴了西方绘画平面构成的样式，虽然画面效果一工一写，大异其趣，但章法构成上的西方绘画内涵却是一致的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">图324 吊装 现代 蔡超</p><p class="ql-block">此图利用透视的变化使构图别具一格，人物是地道的西方焦点透视的仰视法，但背景全是平面的层次变化。引西益中与借古开今一样，既要着眼于出新，更要立足于对传统文化的深刻体悟，方可使创新不失其本质。</p>