<p class="ql-block">1、运动轴线：人或物的运动轨迹或运动路线，所形成的那条无形的直线。</p><p class="ql-block">2、关系轴线：镜头中的人物之间站位关系所对应形成的一条虚拟的直线。作用是在镜头之间切换视角的时候，要受到轴线规律的限制。</p> <p class="ql-block">跳轴用法：1、冲突，人物内心冲突；2、谎言，外化表现人物内心的矛盾；3、忐忑，矛盾心理。</p> <p class="ql-block">越轴用来表现情节的转折。</p> <p class="ql-block">1、连续蒙太奇：</p><p class="ql-block">指的是按一条单一的情节线索，按事件发展的逻辑顺序、时间的先后次序，有节奏地组接镜头，</p><p class="ql-block">以展现事件连续过程的一种蒙太奇手法。</p><p class="ql-block">连续蒙太奇存在一定的缺点，那就是缺乏时间、场面、地点的变化，无法同时展开多条线索叙</p><p class="ql-block">述故事。</p><p class="ql-block">2、重复蒙太奇：</p><p class="ql-block">又称“复现式蒙太奇”，是指影片中代表一定寓意的镜头或场面乃至各种元素在关键时刻一再出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果，以深化观众的印象。</p><p class="ql-block">3、平行蒙太奇：花开两朵，各表一枝</p><p class="ql-block">是指两条或者两条以上情节线索的井列表现，分头叙述而又统一在一个完整的情节结构中，或</p><p class="ql-block">者几个表面毫无联系的情节或事件相互穿插、交错表现，统一在固定的主题中。《天使爱美丽》 不会相遇。</p><p class="ql-block">4、交叉蒙大奇：又称“交替蒙太奇"，由平行蒙太奇发展而来。交叉蒙太奇所表现的是同一时间内的两条或多条线索的齐头并进，它们之间有密切的因果关系，彼此依存，互相促进，而且交替频繁，最终汇合在一起。交叉蒙太奇能够营造紧张激烈的气氛，常用于 表现追逐或营救等惊险场面。会相遇。</p><p class="ql-block">5、前进式蒙太奇：蒙太奇句式之一，将镜头以从远景到特写的顺序组接起来，产生从远到近、从弱到强的节奏， 在叙事层面，可以带领观众走近和走进人物及故事；在情绪表达上，具有一种逐渐上升的情绪，适合用于造势。同时，前进式蒙太奇适合用来推出高潮。弱到强，前-中-近-特，节奏感。《闻香识女人》里探戈。</p><p class="ql-block">可用在旅游拍摄。</p><p class="ql-block">6、后退式蒙太奇：</p><p class="ql-block">它由近到远，自小到大，从内向外，把观众的视线从对象的细部引向整体。后退式蒙太奇一般</p><p class="ql-block">用特写或近景起句，从交出的细部特征入手，随着镜头的转換，利用细书引入新的场面。由于它的镜头运动是由近到远，因此给人以由强到弱的视觉感受，在情绪表达上是一种向下滑行的 调子，适于表现愈益平静深远的感情变化。《杀手不太冷》《超体》</p><p class="ql-block">7、叫板蒙太奇</p><p class="ql-block">这种结构方式在故事影片中能承 上启下，上下呼应，而且节麦明快，如同京剧中的叫板。俗话说的 “说曹操，曹操到”。属于叙事蒙太奇的一种，不常见。《飞驰人生》</p> <p class="ql-block">叙事蒙太奇分类和总结</p> <p class="ql-block">1、隐喻蒙太奇：</p><p class="ql-block">是用某一具体形象或动作比喻一个抽象的概念，用来表达创作者的某种寓意或某种情绪色彩。</p><p class="ql-block">通过镜头组接，将不同形象并列，以产生比拟、象征、暗示的作用。通过类比揭示事物的关系， 借助镜头与画面的连接，将不同事物、不同特征凸显出来，产生出强烈的形象表现力和情绪感染力。不是讲故事，是表意。</p><p class="ql-block">李安《色戒》《饮食男女》</p><p class="ql-block">2、对比蒙太奇</p><p class="ql-block">表现蒙太奇手法之一。通过镜头之间在内容上（如贫与富、苦与乐、生与死、高尚与卑下、胜利与失败等） 或形式上（如景别的大小、角度的俯仰、光线的明暗、色彩的冷暖和浓淡、声音的强弱、动与静等）的强烈对比，产生相互强调、相互沖突的作用，以表达创作者的某种寓意</p><p class="ql-block">或强化所表现的内容、情绪和思想。</p><p class="ql-block">《101次求婚》 《西游记》</p><p class="ql-block">3、心理蒙太奇：</p><p class="ql-block">心理蒙太奇是人物心理的造型表现，是电影中心理描写的重要手段。心理蒙太奇手法在现代电</p><p class="ql-block">影中被广泛采用。通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，如表现人物的内念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。梦</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">4、抒情蒙太奇</p><p class="ql-block">《泰坦尼克》现在（眼睛）-过去（船）， 旅游到新地方可应用。李安《喜宴》</p> <p class="ql-block">5、杂耍蒙太奇</p><p class="ql-block">《飞驰人生》《天使爱美丽》色彩有特点。</p> <p class="ql-block">蒙太奇作用</p> <p class="ql-block">表现蒙太奇总结</p> <p class="ql-block">声画关系：</p><p class="ql-block">1、声画同步：</p><p class="ql-block">指的是声音和画面内容一致，画面表现到什么地方，声音就停留到什么地方，声画是一个相辅相 </p><p class="ql-block">成的复合观赏体。声画同步是观众对于电影作品最自然的要求，是重新再现现实生活的重要方式。</p><p class="ql-block">2、声画对位：</p><p class="ql-block">指的是声音和画面在两条线上井行发展，二者之间若即若离，表面游高，实质上是貌离而神合， </p><p class="ql-block">通过声画并行调动观众的联想，去理解声画结合之后的新的意义。</p><p class="ql-block">3、声画对立：</p><p class="ql-block">指就是声音和面面内容相悖相反，声音不是画面的附属或补充，而是从相反的方向去挖掘人物的内心活动，或营造某种情绪，暗示某种思想。</p><p class="ql-block">《红高粱》</p> <p class="ql-block">1、声音转场：用音乐、音响、解说词、对白等和画面的配合实现转场。</p><p class="ql-block">2、特效转场：也叫技巧转场，一般用于影片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔段性，目的是使观众有较明确的段落感。</p><p class="ql-block">3、景别转场：前后二场戏剪接在一起的两个景头景别不一样，能够带来一种承前启后的相关状态，但又存在于两个时空关系当中。通常利用特写转场情况较为多见。</p><p class="ql-block">4、动作转场：也叫动势转场，是指利用人物、交通工具等的动势的可街接性及动作的相似性完成时空转换的的一种方法。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文学剧本～分镜脚本～影片</p><p class="ql-block">分镜头脚本：又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介，主要任务是根据</p><p class="ql-block">故事情节、人物关系和文学脚本来设计相应的画面元素，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">分镜头脚本包含哪些要素：</p><p class="ql-block">景别、方向、角度</p><p class="ql-block">容描述</p><p class="ql-block">构图</p><p class="ql-block">色彩</p><p class="ql-block">•蒙太奇</p><p class="ql-block">音响</p><p class="ql-block">•音乐</p><p class="ql-block">镜头时长</p>