周刚‖艺术意志

赖明典工作室

文/周刚内心要求是艺术家艺术创作最初的原力，艺术家创作的艺术作品就其内在的本质而言，都是艺术家内心要求和艺术意志的外在体现。因此，艺术作品的优劣取决于艺术家内心要求和艺术意志。有鲜明全因素的传统绘画形式已经完成了其在某个时期的某种主张与任务，其发展与演变的历史归根到底是技术的演变史，这个时期的绘画观念与艺术家的内心要求、艺术意志十分遥远。新的观点则强调艺术家的内心要求和艺术家的艺术意志，认为艺术家的艺术意志决定了艺术家的作品。其艺术发展史变成了艺术意志的演变史。新的观点使绘画艺术不只是停留在视网膜上，而是通过艺术家的意志，超越了物质的表达，用超感官的形式，层层地展现艺术家的艺术 编者按：着眼当下水彩画的创作面貌，有很多水彩画家正在思考和实践，跳出传统水彩画的创作观念和形式，回归绘画的本初和创作叙事。“艺术意志”这一概念最早是《抽象与移情》提出来的，文中画家周刚提出创作应摆脱“先入为主”，而是“从内向外”探讨和实践，主张创作应体现出艺术家的个人意志。近几年他的《矿工》、《园林》等系列不断在尝试更“大”尺幅的创作，拓展了水彩画的创作和叙事边界。封面图：《岁月当歌》局部，纸本水彩 周刚：艺术意志///《岁月当歌》图片《岁月当歌》，纸本水彩，150x315cm，2022年我们可以明显的感受到，今天的全因素传统绘画形式在退化，他们离真切的感觉越来越远。而新的观点则使绘画艺术正充满生机。在艺术创作的实践中，我们深切的感受到了模仿本能与真正的艺术本能是相悖的，前者是不具有美学意义的，而真正的艺术本能是充满了艺术家的艺术意志的，它是具有深层的心理需要的。优秀的或者说是重要的作品应该具有认识论的一般性特征，这种特征不仅仅对某个具体事物与形象的认识，更是通过形象、形式对更深层次、更广阔意义的认识，艺术家的艺术创作一直围绕着从普遍性层面思考生命的、内心的和精神的更高形式的答案，其中有认识、有灵魂，更有艺术家的意志。在艺术创作中每个形象在画面中都获得了一种结构性的位置。事实上，艺术作品之所以有价值，是因为艺术家遵从了艺术创作最初的原力，遵从了艺术意志，因而它向我们展现了诚实。这种诚实正是艺术作品的价值，也只有这样艺术家才有可能摆脱先入为主的概念与作品创作前的预想与方案，让创作在顺艺术家意志的自然地去做，并在创作的过程中更多的非谋划的、健康的东西从中产生，且保持持续地、诚实地进行。///《秋红满横目》图片《秋红满横目》，纸本水彩，150x420cm，2019年图片横屏观看大图当我们在创作同一个主题的作品或者我们共同写生同一个场景时，将艺术家区别开的无论如何也不是场景本身，而是艺术家的内在推动力而导致了艺术作品的差异。艺术家将艺术意志移入他所描绘的对象之中，艺术家的艺术意志也就在其作品中获得了存在。然而，长期以来我们对艺术作品的批评与判断有着我们必须承认的片面性，而且这种片面性有着悠久的传统，这种片面性的评判就是要求一切与真实接近，它已经成为了我们评判的习惯。自然之美有时确实与我们作品中所表现的对象相对应。自然之美也是作品中形象的十分有价值的要素，但必须坚定的指出的是，它绝不应被视为是艺术作品的前提条件。艺术创作决定性的东西始终是原力，是艺术家的内在生命、内在要求和艺术家的艺术意志。这也正是当代美学从客观论到审美主观论的重要转化。///《岁月如金》图片《岁月如金》，纸本水彩，150x315cm，2022年 ///《喝姜汤的矿工》图片《喝姜汤的矿工》，纸本水彩，150x420cm，2021年图片横屏观看大图图片《喝姜汤的矿工》局部《我的父亲我的兄弟》，纸本水彩，150x315cm，2020年 《我的父亲我的兄弟》局部///《新来的矿工》图片《新来的矿工》，纸本水彩，150x420cm，2018年横屏观看大图 ///《破晓》图片《破晓》，纸本水彩，150x336cm，2017年《破晓》局部///《风声如水满园花》《风声如水满园华》，纸本水彩，150x315cm，2020年横屏观看大图///《壶天自春秋》 《壶天自春秋》，纸本水彩，150x525cm，2020年横屏观看大图///《庭院深几许》图片《庭院深几许》，纸本水彩，150x315cm，2019年横屏观看大图/// “富春江”的再解读艺术作品根植于人的心理需求。画新的富春山居图，选什么样的角度，是我思考的问题。自古有许多画富春山居的优秀作品，给我们留下了深刻的记忆，后代以他们的思想与作品为荣。真正的艺术作品是能够满足人们深层的心理需求的，也是艺术家的内心要求，而不是单纯的模仿。我的角度选择了窗边的静物和窗外的富春江，我希望以愉悦的形式获得美的价值，而愉悦的形式与心理需求又构成了因果关系。从这个意义上讲，我所描绘的静物又不是静物本身，是我与静物的分离，从而满足于我对富春山居寄望与心理需求。///《春江这边独好》《春江这边独好》，纸本水彩，150x315cm，2022年///《春江这边独好》《春江花正红》，纸本水彩，420x150cm，2022年周刚，1988年中国美术学院本科毕业，获学士学位，同年留校任教至今。1992年中国美术学院油画研修班毕业，1998年中国美术学院研究生毕业，获硕士学位，1999年中国美术学院水彩高级研修班毕业。中国美术学院教授、博士生导师，中国美术学院中国水彩画研究中心主任，中国美术家协会水彩艺术委员会副主任，澳门科技大学博士生导师。在国内外数十家刊物上发表作品百余件，并在美国、法国、德国、日本、韩国、新加坡、印度尼西亚、澳大利亚、马来西亚、西班牙等国家与地区及国内十多个城市举办个展或联展。著作：《水彩画研究》《水彩技法》《中国水彩名家技法》《工艺美术》《广告创意》《素描表现技法》《建筑、环境·专业水彩》《体验设计·素描》《体验设计·色彩》《体验设计·速写》《设计基础·设计色彩篇》《设计基础·设计素描篇》《钢笔风景速写》《水彩风景写生教学》《中国艺术教育大系.水彩画水粉画》《水彩经典—世界水彩600年》《水彩经典—东方水彩》《水问—周刚艺术文集》《水彩画》《匠心与践行——水彩艺术教学研究》等画册：《中国当代美术家·周刚》《中国美术家·周刚》《中国当代实力派画家·周刚》《独行者的脚步·周刚》《道内象外·周刚水彩作品集》《中国当代水彩名家·周刚作品》《周刚水彩艺术作品集》《水彩画家周刚》《Paintings by Zhou Gang Famous Contemporary Chinese Watercolourist》《有象无边－周刚水彩作品集》《中国高等美术院校教学范本精选——周刚作品集》《中国高等美术院校教学范本精选——周刚速写作品集》《周刚水彩速写集》等论文：在《新美术》《美术》《美术观察》《亚洲艺术家》《艺术界》《水彩艺术》《中国水彩》《艺术财富》《艺术前沿》《书画名家》《艺术名家》《中国美术》《美术大观》《装饰》《中华儿女》《中国周刊》《世界知识画报》等刊物上发表四十多篇论文。更多精彩内容：凝视他的画，沉默还是洞见？周宏智：巴尔干游记日本不止有浮世绘，这个派系同样影响世界艺术！而他是最后一位继承者留名艺术史的“贾科梅蒂家族”，没他不行注：征集投稿请后台回复“投稿”；版权归原作者所有，仅供学习和交流；厦门圣典画室整合中国水彩文字，转发需标注出处。