绝诗如何写第三句

蔡宝瑶

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第一法，第三句用“只今”、“惟有”四字作起。

1、唐 李白《苏台怀古》

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

译文

曾经的歌台，曾经的舞榭，曾经的园林，曾经的宫殿，如今都已经荒废，只有杨柳叶儿青青，还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。

谁还记得吴王夫差的事儿呢？只有那城西河中的明月，曾经照耀过吴王宫殿，照耀过在宫中灯红酒绿的人。

一二句写眼前现在的景物，第三句强调现在一种事物，第四句点明现在的这种事物当年如何，来做前后对比，而产生一种时空沧桑感。

2、明 王廷相《芜城歌》

莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。

只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。

与李白的手法完全相同，这种写法的结构脉络比较特殊，但掌握好后，可很容易制造一种时空变幻的沧桑情感。

3、六朝旧事

细雨金陵不胜哀，六朝旧事俱湮埋。

只今惟有双飞蝶，叶下花间去又来。

（蝶飞花叶间）

4、寒山寺

古寺飘钟依旧远，寒山拾得了尘缘。

只今惟有枫桥月，知得曾经客不眠。

（月知客不眠）

5、敕勒川

草覆牛羊敕勒川，穹庐罩野百花妍。

只今唯有沙遮日，狂暴飞时不见天。

（沙飞不见天）

（下面两例应为第一法的附属部分，第三句用“只今”开头，不见“惟有”二字）。

6、感时

蔡宝瑶

夏去秋来花渐疏，炎凉总在四时居。

只今阅尽风云事，唯赏清波岸柳梳。

7、观石榴树咏怀

蔡宝瑶

又见圆榴脱绿裙，流莺穿树好殷勤。

只今我把功名事，付与村头一片云。

第二法，以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。

1、唐 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

前两句描写在干什么，第三句用“如想问”一转，第四句冰心玉壶作回答。不从正面回答，以景物表达情感。

2、明 杨慎《赠宋文百户石岗舍人》

七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。

过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

前三句手法与王昌龄的一样，第四句则不是以景物侧面回答，而是直接回答。虽然稍显直露，不够内敛，但也是一种方法。

3、开启窝模式

文/华山论剑（奥地利）

陌上青红想是花，有心未许访天涯。

故人三月如相问，我与春风宅在家。

第三法，第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

1、唐 高适《塞上闻笛》

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

第三句问梅花落在何处，第四句回应。

2、明 汪本《舟中有成》

故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。

欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

第三句是问浮生像什么？第四句回答在风吹来的地方看看那杨花，杨花就是我的浮生。这种一问一答的结构手法，其实最好掌握，不妨借鉴练习。

3、清平调

李白

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

【注释】：飞燕：赵飞燕

【翻译】：杨贵妃似一枝红花沾着露水凝发着馨香，楚襄王云雨山中的梦中仙女根本比不上这花的美丽。问一下汉宫中谁和那只红花最相似？可怜赵飞燕即使扮上新妆也无法和她相比。

4、渔村广场舞

文/戴铁杵

广场舞袖月云纷，曲曲心歌正社魂。

试问渔姑何事乐，脱贫早是小康村。

5、家乡杮

云深不知处

秋阳淡淡风，满树挂灯笼。

试问谁人赏，山中寂寞红。

第四法，第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

1、唐 杜牧《秋浦途中》

潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。

为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

译文

山路上萧萧秋雨下个不停，淅沥溪风吹着溪边的蒲苇。

问刚来到寒沙安家的鸿雁，来时经过我的老家杜陵吗？

2、宋 苏轼《又和景文韵》

牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

试问壁间题字客，几人不为看花来。

桧guì：桧柏，也叫圆柏。意思是说松柏与牡丹是同时在春天种下的，在春天中自在生长，但在墙壁上题字的文人墨客却都只赞牡丹而视松柏为无物，作者是在为松柏打抱不平也是在位时间怀才不遇的才子打抱不平，或许还是有几分的人为自己怀才不遇，要想理解诗应当对当时作者生活的环境和他的人生经历有一定的了解。

3、观母亲遗居（孤雁出群格）

蔡宝瑶

慈母瑶台七载余，旧庭惟有白杨枯。

归来试问梁间燕，曾见尊颜身影无？

“试问”二字用在第三句的三四字，稍有变化。

第五法，以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“哪”等字作起，或以第四句作答。

1、唐 白居易《魏王堤》

花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

2、明 陆容《题画》

林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

何年了却公家事，来趁山人几日凉。

3、种荷

作者/蔡立芬

一有闲情羡绿波，晨风夜露共消磨。

何时归向烟汀下，抛却尘心学种荷。

4、题风筝

作者/烟霞

跟风心向那瑶台，彩绘萦身系梦来。

谁说高升真不易？只须贵手一轻抬。

5、回城记忆

钱治中

昔日下乡去，今朝城里迁。

谁知一天路，竟走十来年。

此用五绝作例，五绝的转句也可这样写作。

6、游山寺

小杜牧

僧向白云坐，日依潭水寒。

谁知忘言地，无树不鸣蝉。

7、访道人居

小杜牧

料是荷花临水居，红香青翠浸人衣。

谁知门外唯荒草，枯树寒鸦日又西。

8、莲

徐艺宁

凌波一笑醉凡胎，多少风情费尔猜。

哪个能知莲子苦，清芬不是自然来。

9、《铜雀妓》

宋朝 蔡襄

十五烧香繐帐前，几多幽怨入危弦。

谁知千载台倾后，何处西陵有墓田。

10、《梦中作》

宋朝 蔡襄

白玉楼台第一天，琪花风静彩鸾眠。

谁人得似秦台女，吹彻云箫上紫烟。

第六法，亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

1、唐 孟浩然《送杜十四之江南》

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

译文

两湖江浙紧接壤，河道纵横水为乡。您去的时候正值春江水满，烟波浩渺。

日暮时分，孤舟一叶停泊在何方？心随友人望天涯，无限思念痛断肠。

这首诗的第三句用何处，但是第四句没有直接回应在什么地方。而是用天涯一望断人肠，来说明征帆漂泊无定罢了，更显得委婉。

2、古宅老树

小杜牧

散尽繁华不闭门，只今唯我守黄昏。

寒枝何故年年绿，为报当时灌溉人。

3、明 钟顺《清夜闻笛》

小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

第四句直接纯粹以景色描写，不回应第三句的”谁“吹曲。留给读者回味与想象的空间更大，韵味更深远。

4、黄 河

徐艺宁

不见洪流心不惊，浮云滚滚共涛声。

是非千古凭谁辨，浊浪何时淘到清。

4、春日游园闻曲声

陈淼淼

一湖水碧斜明镜，几树花红正补妆。

亭上不知谁抚曲？满园春色入宫商。

5、题巜溪山漁隐图》

云深不知处

归栖筑室倚山阿，古木参差挂薜萝。

若问生涯谁作主，一竿日月钓烟波。

6、七绝.壬寅倒春寒

文／易法慈（荆州）

谁挥巨手掩青黄，一夜山河尽素装。

问雪缘何身不退，只因余蚋又猖狂。

7、山花

云深不知处

崖畔无声度岁华，风霜雨雪即生涯。

春归绮梦谁先觉，笑绽枝头几朵霞。

8、端午悼屈子

周明刚

自沉明志恸苍天，汨水咽声年复年。

孑影杳然何处是，长留香草在人间。

9、怀念蔡宝焱先生

蔡宝瑶

若莫天宫惜异才，异才无奈赴瑶台。

瑶台何事急招去，招去速还吾族来。

第七法，第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

1、唐 李商隐《无题》

紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

这种结构的重点落在“更”字后面的强调上，第四句不是回应作答第三句，而是递进更上一层的。

2、宋 朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》

王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。

如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

这首诗的结构在第四句也是递进强调，强调第三句的在荒山“独宿”还不够，更是拥寒裘听子规，进一步营造萧瑟孤独感。

第八法，以“何如”二字冠第三句者。

1、元唐朝《五无吟六首之一》

云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。

何如风定云开后，秋水长天一色时。

2、明 王世贞《题溪山深隐图》

古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。

何如只向人间住，与客携壶踏落花。

第九法，第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

1、唐 王翰《春日思归》

杨柳青青杏发花，年光误客转思家。

不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。

（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）

2、明 刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》

烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。

不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

3、梅花

小杜牧

瘦影凌寒谁与同，黄昏卧在小园中。

不知今夜箫声苦，又落枝头几片红。

第十法，第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

1、唐 贺知章《柳枝词》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

2、金 党怀英《立春》

水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。

不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

第十一法，第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

1、唐 王涯《塞下曲》

年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，

不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

2、清 孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》

滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。

不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。

3、小溪

云深不知处

汩汩潺潺一路长，涵云牵柳咏流觞。

不知何日私心起，悄把青山水底藏。

第十二法，“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

1、唐 杜牧《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

2、明 田僧《题福教寺诗》

残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。

燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。

（下面几例略有差异，第四句无“犹”“还”“又”等字呼应）

3、丝雨无意

潘静元(陕西)

柔风绿了翠屏山，柳钓清姿鸟度闲。

丝雨不知春用意，扯来银线串圆环。

4、霜降意象

文／秋

又逢霜降菊花憔，但见芦缨笑岔腰。

得意不知寒袭苦，有朝一日顺风飘。

5、春日游园闻曲声

陈淼淼

一湖水碧斜明镜，几树花红正补妆。

亭上不知谁抚曲？满园春色入宫商。

第十三法，第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

1、宋 陆游《看梅归，马上戏作》

江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。

不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。

2、金刘昂《吊李仲坦》

文章巧与世相违，身后新恩事已非。

不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。

第十四法，亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。

1、唐 王昌龄《长信秋词》

奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。

2、宋 陆游《杂感》

故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。

自嗟不及东家老，至死无人识姓名。

第十五法，第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

1、唐 韦庄《金陵图》

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

2、宋 张泌《寄人》

别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

（下例应属于十五法的宽松写法，第四句没有用“犹还”“依旧”等字呼应之，但与十六法相似）。

3、静夜

小杜牧

静夜窗前满地霜，枯荷犹在水中央。

无辜最是一轮月，误使山鸡唱晓忙。

第十六法，“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

1、唐 韩愈《初春》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

2、清 孙原湘《画梅》

新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。

最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

3、小园花开

作者王新华

幽黄淡淡半春山，夕影无声静默观。

最是屋前藤上月，悄悄守候在篱边。

4、游西安大明宫遗址公园

蔡宝瑶

碑题盛世若神仙，帝国宫楼画壁悬。

最是风流能不废，留传万古百千篇。

5、游西安曲江池

蔡宝瑶

花开绿树乱莺飞，芦长平湖入夕晖。

最是晴和人意好，唐时画舫尾随归。

6、野花

雾散

低头喜见野花妍，寂寂无名绽路边。

最是顽强生命力，由人踩踏自娟娟。

（以下几例应属于十六法的宽松写法）

7、冬日

焦立英（河北隆尧）

农家心事一张脸，田里风光两季新。

最爱梅花漫天雪，炉前小醉六七分。

8、游西安蓬莱池

蔡宝瑶

澄澄秋水白云耕，一里三亭百鸟鸣。

最喜晚晖红湿处，画船犹在火中行。

第十七法，第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

1、唐 司空曙《江村即事》

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

2、唐 李商隐《代赠》

东南日出照高楼，楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

3、宋 郭震《老卒》

老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。

任使将军全得胜，归时须少去时人。

赞水杉（新韵）

蔡宝瑶

4、生来尤喜水云间，身负千枝若等闲。

纵使狂风豪雨打，依然一柄撼青天。

5、《李阁使新种洛花》

宋朝 蔡襄

园馆春游只帝京，可怜哀悴海边城。

纵然得酒心犹在，若也逢花眼亦生。

（以下几例属于十七法的附属部分，与上面的几例稍有差异，第四句没有用上面所讲的特殊字呼应。）

6、敬亭湖

丁芒

敬亭水泊柳如梳，画艇烟桥远近浮。

纵是秋来风景异，一林鸟语泻成湖。

7、咏蛐蛐

蔡宝瑶

草丛长卧不能禁，也效诗人苦作吟。

纵有千篇和万曲，民生不顾枉开心。

8、冰封

韩开景

北风呼啸使人愁，大雪纷飞躲小楼。

纵是冰封三尺厚，难封冰下水东流。

9、七绝•落叶

文/慧心缘

时来青翠转枯黄，一夜西风又染霜。

纵有千般不舍意，谁怜树下怨情长。

第十八法，“纵”字用在第三句第三字者。

1、唐 杨凌《明妃曲》

汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。

匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。

2、明 赵师秀《采药径》

十载仙家采药心，春风才过得幽寻。

如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。

3、烟花

郎松（黑龙江）

跃上青云只等闲，花开璀璨耀光环。

舞台纵有天般大，精彩无非一瞬间。

4、元 夕吟

程桂彬

杯酒窗前谁共饮？孤灯庭外对星天。

此时纵有当头月，能照人间几处圆？

5、苦菜花

张明新

野陌田头点点黄，沐风栉雨不忧伤。

心中纵有千般苦，吐向人间总是香。

第十九法，第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。其转句实际上属于明喻。

1、唐 王维《送沈子》

杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。

唯有相思似春色，江南江北送君归。

2、明 谢榛《怨歌行》

长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。

君心无定如明月，才绕楼东复转西。

3、秋雨

御天行

浓云淡雾雨漫秋，一阙清词醉意浮。

长夜潇潇如薄酒，只浇黄菊不浇愁。

4、红军墓

小杜牧

荒坟累累未成空，正是深冬花亦红。

耳畔寒风似军号，应于地下缚苍龙。

5、青城山

周木火

峰含万象释迷津，古刹钟勤访客频。

却看此山犹似我，半缘修道半缘尘。

6、七绝 秋风撩我忆平生

文/愚樵

细雨窗前滴不停，秋风撩我忆平生。

少年有梦常如月，断续无恒事未成。

7、清明祭父

作者 平凡

寒碑枯草又经年，老树杜鹃啼野烟。

冥币纷飞如蝶舞，不知能否到黄泉。

8、饮酒赏春

王新华

锦袖藏花香满樽，五颜六色正迷人。

缤纷恰似多情曲，半饮轻风半饮云。

9、过亡友宅

小杜牧

吕安去矣不闻笛，唯有春深鸟乱啼。

往事犹如花数朵，无言漂在断桥西。

10、七绝《春阶》：

李静（湖南）

伞放新花随雨开，风掀衣袂脚沾苔。

春阶千叠如琴键，又把流光弹一回。

第二十法，第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

1、元 杨维桢《张士诚席上作》

江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。

如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。

2、清 孙原湘《题扇》

月光到地白于雪，花气上天香作云。

如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。

第二十一法，第三句以“正是”二字作起者。

1、唐 杜甫《江南逢李龟年》

歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

2、唐 杜牧《南陵道中》

南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。

正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。

第二十二法，第三句以“等闲”二字作起者。

1、唐 令狐楚《少年行》

家本清河住五城，须凭弓箭得功名。

等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。

2、宋 俞桂《江头》

渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。

等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。

第二十三法，第三句以“若为”二字作起者。

1、唐 柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。

若为化得身千亿，散上峰头望故乡。

2、宋 苏轼《菡萏亭》

日日移床趁下风，清香不尽思何穷。

若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。

第二十四法，第三句以“好是”二字作起者。

1、唐 韦庄《鄜州寒食》

满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。

好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。

2、明 王时保《湖口县》

青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。

好是客船来泊处，一行官柳暗平沙。

第二十五法，第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

1、唐 杜牧《过勤政楼》

千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。

唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。

2、明 皇甫濂《杨柳枝》

韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。

独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。

3、望黑龙江东故国领土

张智深

关山遥望朔云中，铁马王师梦已空。

唯有西风心不死，年年吹雨过江东。

第二十六法，第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”、“莫道”、“莫作”、“莫叹”、“莫问”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

1、如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：

拣得林中最细枝，结根石上长身迟。

莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。

2、李商隐《宫词》：

君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

3、明王恭《春雁》：

春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。

莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。

4、咏油菜花

蔡宝瑶

青苗雪压不哀伤，一沐春风万顷黄。

莫作闲花奇草比，纵然骨碎籽留香。

5、咏梅（新韵）

蔡宝瑶

疏枝浮动暗香临，尽向寒风绽素魂。

莫道生来偏爱雪，只因玉骨怕蒙尘。

6、七绝·醉赏晚霞

白 洁

庭园高树憩归鸦，眺望西峰醉紫霞。

莫道黄昏天已晚，金辉绮丽映千家。

7、雪

青岛兰心

但凭如玉体，带走满天埃。

莫道冰心冷，春从里面来。

这里用一首五绝作例，证明五绝也可以这样写。

8、春日闲吟

陈宏元

苍生何处不沉沦，世上谁能看破尘。

莫向红楼寻出处，此间全是梦中人。

9、秋蝉

蔡宝瑶

风云不测又何妨？自在生涯露洗肠。

莫看荷枯丹桂老，来年高树唱声扬。

10、香杆

云深不知处

甘居林下受阴凉，不与高乔抢日光。

莫叹纤纤身瘦弱，偏从骨里溢梅香。

(注：香杆为一种乔木。)

11、咏⾦银潭医院院长张定宇

李⾦明

⼤⽆畏者即英雄，抗疫江城不世功。

莫道名医⾝渐冻，丹⼼犹可化春风。

12、赏菊有感

蔡宝瑶

酒罢观花情更柔，残红零乱泣枝头。

莫叹已是三春尽，总有东风不惹愁。

第二十七法，第三句以“自从”或“一自”作起者。

1、唐 李益《隋宫燕》

燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。

自从一闭风光后，几度飞来不见人。

2、贾岛《马嵬》

长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。

一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。

第二十八法，以“分明”二字著在第三句首者。

1、唐 张祜《听筝》

十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。

分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。

2、宋 杨万里《龙山送客》

念念还乡未得还，偶因送客到龙山。

分明认得西归路，又是回车却入关。

第二十九法，第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

1、如唐李商隐《为有》：

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。

2、宋张咏《雨夜》：

帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。

无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

第三十法，第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

1、如宋苏轼《春日》：

鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。

午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。

2、元高明《题青山白云图》：

昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。

茅庐早起无他事，去看南溪新水生。

3、山寺

小杜牧

竹下牵牛引蔓长，荷花带雨立残阳。

老僧禅罢浑无事，坐看蜻蜓过寺墙。

第三十一法，“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

1、如唐张祜《退宫人》：

开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。

长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。

2、清朱凤翔《村外闲吟》：

荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。

竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。

第三十二法，第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

1、如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

2、元宋元《讨柴》：

海树年深成大材，一时斧伐作薪来。

山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。

第三十三法，以“一种”二字著在第三句首者。

1、如唐白居易《观游鱼》：

绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。

一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。

2、明刘绩《听胡琴》：

胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。

一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。

第三十四法，“一种”二字著在第三句三四两字。

1、如明夏寅《春夜曲》：

宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。

春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。

2、清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：

酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。

伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。

第三十五法，第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

1、如宋欧阳修《过中渡》：

得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。

记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

2、明归有光《《初发白河》：

胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。

却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。

第三十六法，第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

1、如唐杜牧《题城楼》：

鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

2、宋陆游《杭头晚兴》：

山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。

不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。

第三十七法，第三次开头用“从今”、“从此”

欲落荷花

小杜收

临去枝头舞一场，风中回首恨茫茫。

从今雨夜霜天里，只有相思铺满塘。

谢道人瓜

小杜牧

道人眉上有烟霞，赠我新摘带露瓜。

从此焚香销岁月，心田澄澈种莲花。

第三十八法，第三句开头用虚词和转折词，如“且任”、“但因”、“况味”、“岂料”、“惟见”、“只道”、“且把”、“教我”、“为何”、“但若”、“但凭”、“虽是”、“岂是”、“只因”等等。

1、春回

程桂彬

雪残腊尽苦寒收，梅吐清芬送暖流。

且任东风挥画笔，好描春色上眉头。

2、成王败寇之思考

程桂彬

败寇成王不足论，由来胜者写乾坤。

但因直笔无人纵，常使英魂作孽魂。

3、煮茶

程桂彬

泥炉小火煮闲情，笑看红尘楚汉争。

况味由他都散去，独留一缕是人生。

4、忆童年砸马蜂窝

云深不知处

童年无奈亦无聊，瞄准“葫芦"一石抛。

岂料马蜂多礼节，追来为我送红包。

5、晨

汀兰

群山未醒意朦胧，湖面微波晓色空。

惟见啾啾双燕子，频将新羽试春风。

6、黄 河

徐艺宁

浪涛滚滚说兴亡，兴亦唏嘘亡亦伤。

只道沧波容易怒，谁怜一痛九回肠。

7、与友品茶

徐艺宁

相逢异地雨丝寒，君问生涯易或难。

且把十年沧海色，一杯分与故人看。

8、看落花

彭 莫

一开一落即生涯，流水泥尘原是家。

教我如何忍说与，风中最后那枝花。

9、游西安太液池

蔡宝瑶

蕊粉胭脂倒满头，与君携手醉红楼。

为何太液成咸水，原有相思泪并流。

10、观曲江诗碑缅怀诗人李白

蔡宝瑶

当年进士去何宫？唯见诗文凿壁中。

但若我生千载上，应邀太白颂长风。

11、赞水仙花

蔡宝瑶

艳斗群芳色色新，凌波无意苦争春。

但凭清水标清影，借得馨香醒世人。

12、鱼腥草（新韵）

蔡宝瑶

名留医典草生花，坡地坑洼可见它。

虽是闻来腥味重，除疾惠顾万千家。

13、蜜蜂

蔡宝瑶

寻红觅紫不曾闲，顶日迎风野岭攀。

岂是迷花贪艳色，甘甜酿得在人间。

14、抹布（孤雁出群格）

蔡宝瑶

出世原来色泽鲜，蜷身角落默无言。

只因吸取油脂物，蒙受终生不白冤。