龙田街道长青老龄大学“党群共融，共建共享”之聚龙学堂国画班师生学员作品之三“竹”

龙鸽

墨竹：是以只追求线的变化，运用笔的微妙变化、提按顿挫、干湿浓淡等不同变化处理，来追求线的快慢节奏、韵律变化、浓淡变化等意趣。画杆难在节节上出（下跌），笔意连贯，整个杆部要留节，梢和根部较短，中间较长，弯节不弯杆，杆杆点节，同时禁忌类同平行，如果只画一两只杆，要注意浓淡变化，一般的前重后轻，使之有空间变化，在同一个枝杆上墨色要统一，用笔中锋圆厚，行笔时稳健，粗细均匀，变化统一。

画时用笔先蘸墨在调色盘上调和，让淡墨渗入笔根，再用笔尖蘸浓墨，用侧锋一节一节画出。一般一杆以蘸一次墨为宜，这样从起笔到收笔墨色会有由浓到淡的自然变化，如果中途换墨，则一杆之中墨色不统一。

墨色深浅变化得当，落笔应有深浅轻重，用笔有顺锋，有逆锋，有疾有迟，笔笔生动自然。用笔“兰竹”为宜，画写意画一般要用大笔画小画，切忌用小笔画大画，所以在选购时要买大号“兰竹笔”。

构图：先画干，要留节，接近稍的地方渐渐超短，中间渐长，到根部又渐短，画竹干要两边如界，节要上下相承，势如半圆，又像“心”字无点，距地五节开始生长枝叶，画叶子画用饱和的墨色，一笔画出，中间不要凝滞，画叶要显自然叶尖锋利，不能像桃叶，也不能像柳叶，画“个”字时要注意有破“个”字之法，画“人”字用笔要分开一定角度，画顶端的叶时，要画出凤尾式，使之左右顾盼，枝节分明，叶与枝相接，符合自然规律。

老干要刚健有力，节大而枯瘦，用笔要“力透纸背”，用墨要干枯；嫩枝则要柔美流畅而婉顺，竹节小而肥滑。竹子小枝的生长规律是“互生”，也即左右交替生长，出枝的位子要合乎竹子生长的规律，切不可画成“对生”和“轮生”。小枝下笔须流畅挺健，不可迟缓，这样才能遒健圆劲，生意连绵。画小枝时还要考虑到叶片的多寡，叶多则低垂，叶少则昂扬，同时还要根据风、雨、雪等自然气象变化而描绘。可以采用小枝出枝法，主干新枝组合法。

画竹最难的是画叶，下笔要有骨有肉，实按而虚起，一抹便过，不要迟疑，方能浑厚，竹叶的姿态丰富而多变，叶叶叠加，姿态飞舞，孤一并二，探二聚五，叶分老嫩，有阴阳之分，春竹嫩则上仰之势，夏竹浓阴则下俯之势，秋竹有繁茂之势，冬竹有霜雪之势，露竹润，雨竹垂，风竹翻，雪竹低，各不相同，画叶同时注意几忌，一忌孤行，二忌并立，三忌如义，四忌如井，五忌如手指，如蜻蜓，忘似芦苇叶，忌似柳树叶，忌如桃叶等。

画叶的形式很多，能表达风情雨露，画风竹，杆的态势挺拔有力，逆锋起笔，画风竹叶，自然顺势，但不能作一字排开，求变化，要疏落有致，画雨中之竹，叶子态势和风竹有相同之处，一般叶子不画人字排列，姿势统一，又各有不同，重叠较少。画竹叶之前要了解竹叶的生长结构，不妨到竹园中观察写生。中国画经过长期的实践，已经概括出了一套撇竹叶的方法。下笔要劲利，实按虚起，一扫而过，切记拖泥带水。撇竹叶由三笔起，组成基本的“分”字结构。撇叶时特别要注意每笔的高低穿插，切忌“平头”，这样就是“如叉”了。叶片无论多少，基本都是在三笔的基础上发展而来。在添加四笔、五笔、六笔甚至多组递加时都要遵循“高低穿插”“虚实相间”的原则。老叶和新篁在形状和组织结构上有较大的区别：老叶下垂，新篁向上，画时要注意区分。

画晴竹，叶子一般画人字排列，人字相叠，枝梢先画小叶，结顶再画大叶，枝叶有仰背之势。画露中之竹和雨竹相类似，像晴竹，倾斜不太，结尾处露一长梢，枝头略微弯曲。画雪竹，枝条横向取势，叶向下垂，像风雨竹，枝叶上留白，外围用淡墨渲染，承挂雪之意。

咏竹

魏光祖

一

不畏寒霜冷雨侵，青凌高士寄诗心。

立身修德浩然气，四季擎空日月吟。

二

石缝生根意志坚，空中展叶碧云天。

虚怀若谷葱盈屹，岁月欢歌俊骨妍。