兴的写作方法

蔡宝瑶

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　　三、何谓“兴”？

钱钟书说：“由物生情为兴”。何谓由物生情？我以为：作者由某种环境或物象引发出了某种感觉或感情就是“由物生情”。

　　宋代学者李仲蒙对“赋、比、兴”的解释：“叙物以言情谓之赋，情物尽也；索物以托情谓之比，情附物也；触物以起情谓之兴，物动情也。”钱钟书的解释即源于此，见于他的学术巨著《管锥编》。

　　兴：就是先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情。下面举例说明：

例1、如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，

译文：夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。

后两句传递给读者“登高望远”富有哲理趣味的感觉，是由前两句的环境或物象引发出来的。

例2、再如，苏轼的《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中”，

译文：从正面、侧面看庐山，山岭连绵起伏，山峰耸立。从远处近处、高处低处看都呈现不同的样子。

之所以辨不清庐山真正的面目，是因为我身处在庐山之中。

后两句传递给读者的那种“当局者迷”之哲理，是由前两句的环境或物象引发出来的。

例3、再如《自吟》：“山柳年年绿，园桃岁岁红。缘何头上雪，不会再返青”。前两句写景，引出后两句的抒情。

例4、再如《黄莺》：“黄靓羽毛若镀金，歌喉婉转似弦琴。只因有此音和色，独占村前一片林”。由前两句的写景，引发出后两句的抒情。

例5、登岳至顶见人皆穿军大衣感吟

慧质兰心

棉衣绿满玉皇顶，山下阳春山上冬。

四面严寒皆袭我，只缘身在最高峰。

后两句的抒情是由前两句的写景引出的。

例6、深秋，作者徐淙泉

枫红水碧野菊香，雁远天高山影长。

我立秋边着意看，丹青落款是夕阳。

后两句的抒情是由前两句的写景引出的。

例7、写在南巡讲话三十年后，作者钱治中

北国寒未尽，南疆春满眸。

老人千里走，只怕再回头。

“南彊春满眸”意即广东省是率先改革开放的地方。“老人千里走”，意即邓爷爷为了祖国的经济快速发展，千千迢迢到深圳视察。收句“只怕再回头”，写老人最为担心的事情，他不怕别的，只怕后来人走回头路，浪费他一片心血。后两句的抒情是由前两句的写景引出的。

例8、风雨半山看杏花，作者大涵雪野

岁岁年年感物华，韶光又醒旧枝桠。

春来但恐春将老，风雨半山看杏花。

后两句的抒情是由前两句的写景引出的。

例9、咏梅（新韵）作者蔡宝瑶

疏枝浮动暗香临，尽向寒风绽素魂。

莫道生来偏爱雪，只因玉骨怕蒙尘。

后两句的抒情是由前两句的写景引出的。

例10、峭壁花，作者小杜牧

缘何生在半山腰，长与寒松守寂寥。

应恶人间市井气，清香只向白云飘。

后两句的抒情是由前两句的写景引出的。

例11、感怀（新韵）作者蔡宝瑶

又逢杨柳换新袍，一岁一荣分外娇。

我亦同归春煦里，可将白发转青飘？

后两句的抒情是由前两句的写景引出的。

例12、醉赏晚霞，作者白洁

庭园高树憩归鸦，眺望西峰醉紫霞。

莫道黄昏天已晚，金辉绮丽映千家。

后两句的抒情是由前两句的写景引出的。

例13、欲落荷花，作者小杜收

临去枝头舞一场，风中回首恨茫茫。

从今雨夜霜天里，只有相思铺满塘。

后两句的抒情是由前两句的写景引出的。

例14、烟花，作者郎松

跃上青云只等闲，花开璀璨耀光环。

舞台纵有天般大，精彩无非一瞬间。

由前两句的写景，引出后两句的抒情。

例15、庆元宵，作者馨和之星

巷里华灯映吉祥，锅中翻滚煮春光。

鲜香溢满元宵夜，缕缕乡愁拌酒尝。

“煮春光”是暗喻，把汤圆在锅中翻滚时冒出的热蒸气比喻成春天的光景。既是比喻，也是联想，作者构思巧妙，独具匠心。收句情浓，把“乡愁”拌在“酒”里尝，构思更是巧妙。人有思乡之愁，酒有解愁之说，也属于联想，且情真意切。后两句的抒情是由前两句的写景引出的。

例16、种荷，作者蔡立芬

一有闲情羡绿波，晨风夜露共消磨。

何时归向烟汀下，抛却尘心学种荷。

“种荷”：因为荷花历来被佛教尊为神圣净洁之花。佛教的八宝吉祥，以莲花为首。荷花又名青莲，与“清廉”谐音。

尾联出彩，收句意味深长，以荷的纯洁作为自身向往。后两句的抒情是由前两句的写景引出的。

例17、感 秋，作者何其三

深秋寒菊绽篱东，桂子香飘八月中。

催得时花竞相发，世间不止有春风。

首联写了秋天的菊花与桂花。转句抒情，紧扣一二句的写景抒发情怀。催得时花竞相开放的，不止是只有得意的春风。诗里虽然看不到秋风的字眼，但衬托出秋风也令人欣慰，这里是用的衬托法。后两句的抒情是由前两句的写景引出来的。

诗的内涵深邃，年轻人潇洒，如春风得意；精力旺盛，如春之物篷勃生长。秋天也是不错的时节，它是成熟的季节，是收获的季节。亦有万紫千红，争艳开放。那是我们老人的季节，我爱如春的秋天与秋风，吹开我们老年人的心花，尽情享乐。

　　关于“由物生情”的诗，还有另一种形体结构。即前句写景，后句抒情。举例如下：

1、如李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，由潭水引出友情。

2、再如司空曙的“雨中黄叶树，灯下白头人”，由树叶发黄引出人生易老之叹。

3、再如戴叔伦的“一年将尽夜，万里未归人”，由除夕夜引出漂泊感。

4、再如潘阆的“发任茎茎白，诗须字字清”，由头发一根根变白而引出作诗字字都要认真。

5、再如杨蟠的“芳草路随流水远，老僧心共白云闲”，由山中幽远之境引出幽闲之心情等等。

6、“金风频扫阶前叶，唯恐秋心叠起来”。由秋风扫落叶，引发出唯恐愁心相叠。

这几例，都是一联两句，下句之情皆由上句之景引出。明、清两代的学者在论及绝句这个诗体的创作时有一个共同的说法，即“触景生情”“情与景合”即成好诗。此论所针对的就是这类诗。

　　以下是七律的后两联举例：

“一夜寒屋争送暖，八方陌路竞攀亲。

金牌好似咸阳镜，映射人间百态心。”颈联的叙事，引发尾联的抒情。

“阳光可破千层雾，野径能通万仞巅。

立在峰头应谨慎，须知四面是深渊”。颈联的写景，引发尾联的抒情。