<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 洒脱逸美,气格雄浑</b></p><p class="ql-block">——黄慎《四时景色图屏》赏析</p><p class="ql-block"> 上官甫贵</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 黄慎,“杨州八怪”之一,清代艺术巨子,诗、书、画三绝之范者,其画:洒脱逸美,气格雄浑。其诗:情韵深远,意境深刻。其书:劲健拙辣,跌宕多姿,史上闻名大江南北。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 黄慎《四时景色图屏》4条屏,每条6尺整张许,可谓宏篇巨制,气势夺人,属黄慎大幅多屏精品力作。4条屏画题切入角度各异,写景、写人、写心合一,人文精神漫溢,审美内涵丰富,气韵、意境生动,且又诗、书、画相得益彰。故曰:黄慎《四时景色图屏》乃希世珍宝。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;">(黄慎《四时景色图屏》之一“江柳垂钓”,171cmx91cm,纸本。)↓</span></p> <p class="ql-block"> <span style="font-size:18px;">黄慎《四时景色图屏》之一“江柳钓翁”,表现春时老翁垂钓情趣。写人写景互融。写景:翠峰高耸,山野复苏,嫩枝摇曳,江水茫茫,一派江南水乡景致,别有诗情画意。写人:老翁甩杆,神情专注,喜色面露,表现出“世事浮尘何足问,一杆短线伴清河。”的怡然闲适情致。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 此画构图左虚右实,主次分明,对比强烈;疏密有致,开合有度;主起、副起层次清晰,节奏明快。其用笔:简练细腻而又洒脱流丽,其用墨:焦、浓、重、淡、清,相映成辉,墨彩神韵生动别致。黄慎以自作诗题画:“一卧沧波老钓徒,故人夜雨忆三吴。大江东去成天堑,个个深山叫鹧鸪。”诗中的画面感和画的诗性感相映成趣,</span>使其画意境深刻<span style="font-size:18px;">。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;">(黄慎《四时景色图屏》之二“雨山归客”,171cmx91cm,纸本。)↓</span></p> <p class="ql-block"> 黄慎《四时景色图屏》之二“雨山归客",彰显中国画的写意精神,将山水景物和人物情态以及作者的情致、思想、情感融入到作品中去。其中的主体雨山,注重水墨渲染,用淡墨写山,既使雨山迷蒙湿润,又使雨山雄浑撼人。他在此幅作品中的用墨另一值得称道之处是:见墨不见笔,笔从墨间出。如其中的树草、房屋写意,时而用浓墨,时而用淡墨,浓淡相济写树技、繁叶,表现雨山物象的明暗关系和虚实远近关系。古人有“湿笔难工”之说,而黄慎却是驾驭湿笔的能手,他的湿笔氤氲中见厚重,淡雅中存骨力。</p><p class="ql-block"> 其中的人物,作为此画的灵魂,更是刻画的生动深刻——老翁手撑破伞,衣衫褊褼,躬腰前行,悠哉归去,恰似他漂泊半世,清贫一生的人生际遇写照。其人物写意手法“横涂直抺”,形象概括,人物衣着巧妙运用草书笔法表现,用笔迅疾,线条粗犷,顿挫转折,飞动翻卷,自然逎劲,流露出了画家内心世界那种任凭四时推谢荣枯的真情逸致。</p><p class="ql-block"> 此画用笔借鉴了宋代米芾、明清之际傅山的笔法,然后化为自我疏狂个性,正如他题跋的自作诗所说:“横涂直抹气穹隆,不与人间较拙工。醉里那知不是我,凭他唤作米南宫。”横涂直抺,不较拙工,是黄慎书画艺术师古而不泥古的个性表现,是他善于以文人精神入画、入书的诠释,是他的绘画和书法从“有法”到“无法”的创变,故其有被誉为“草书入画第一人”的美称。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;">(黄慎《四时景色图屏》之三“燕肌策杖”,171cmx91cm,纸本。)↓</span></p> <p class="ql-block"> 黄慎《四时景色图屏》之三“燕矶策扙”,选取历史上素有“江南锦绣之邦,金陵风雅之薮”的江苏南京秦淮一带一隅秋景,以小见大,写景抒情。画面山水、树木、拱桥、人物等物象,布局有序,互为块面空间,看似繁复,实为简洁明快。技法、墨彩丰富,皴擦、钩填、浓墨、淡彩等自然天成;笔势多变,顺势、逆势、挑势、盘旋并运,娴熟老辣。构图欹侧,稳中求险,画中河岸右侧石峰以险势凸现,雄奇险绝,气势撼天,划破“自古逢秋悲寂寥”的气局,蔚为壮观,令人兴叹,蕴含了画家“便引诗情到碧霄”的超逸脱俗之志。</p><p class="ql-block"> 此画中的人物、峭峰、石矶,神韵超然,拓现了中国山水画的新境界,对后人影响巨大。齐白石曾观黄慎画后感言:“始知余画犹过于形似,无超然之趣。决定从今大变。”无怪乎齐白石绘画中的笔墨情趣多有借鉴黄慎的影子。</p><p class="ql-block"> 黄慎以自作诗并以他“疏影横斜,苍藤盘结”的草书题此画:“秦淮日夜大江流,何处魂销燕子楼。砧捣一声霜露下,可怜都作石城秋。”此诗、此画、此书意境恢宏、悲壮,升华了主题,予以了此画的深刻内涵,是黄慎“诗、书、画三绝”的代表性作品之一。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(237, 35, 8);">(黄慎《四时景色图屏》之四“雪岩寻梅”,171cmx91cm,纸本。)↓</span></p> <p class="ql-block"> 黄慎《四时景色图屏》之四“雪岩寻梅”,兼工带写,他把激荡跃动的书法墨点,运用到抒情的画境中去,表现雪压梅枝,点画纷披,雪梅错落有致,枝节挺健,气骨铮铮。这与其说是写梅,不如说是写心。雪梅岩峰及冬雪天象,取写意之法,放胆夸张,茫茫雪空,旷放幽远,气格雄浑。以写意表现洁白的雪、无尘的天,形似之外见神韵,令人骇目。其意境正如郑板桥评黄慎的绘画所说:“画到精神飘没处,更无真相有真魂。”</p><p class="ql-block"> 作品中写意的天空、雪峰,与写实的雪梅、老翁、孩童,形成工、写鲜明对比,构成疏密变化、节奏明快的章法布局,给人以强烈的视觉冲击力。他借明代诗人周述《踏雪寻梅》诗题画:“一路寒山雪未消,寻芳不惜碎琼瑶,梅花昨夜将春色,开到溪南第几桥。”此诗此画暗香着他豪放性情和清雅气骨的人文精神,意味深长,耐人寻味。(全文完)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(237, 35, 8);">(著名书画家、鉴定家、收藏家、史论家萧平先生为此画题跋并撰文《豪迈笔墨四时景》以鉴赏。此画现被民间收藏者所收藏。)↓</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> 本文作者上官甫贵简介:著名文艺评论家、中国文艺评论家协会会员、中国书法家协会会员、中国美术学院客座教授、上饶书法院院长。著有《当代大家书法批评》《艺术心觉》《上饶风采》《五言唐诗集锦楷书字帖》</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> 曾被特邀为柳子谷、饶宗颐、文怀沙、王学仲、刘艺、谢云、欧阳中石、沈鹏、张海、朱关田、李铎、周慧珺、林鹏、钟明善、陈永正、尉天池、邱振中、旭宇、申万胜、林岫、毛国典等书画大家撰写书画艺术评论。分别发表在《人民日报》《解放军报》《书法报》《江西日报》</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> 曾连续五年被邀到中国美术学院千人学术报告厅作题为《中国古代书论对当代书法艺术取值的影响》的书法讲座。</b></p>