刘松岩著《明清山水扇画技法图解》出版

笔墨烟云

刘松岩简介

刘松岩（1927-2020），上世纪四十年代就读于国立北平艺专，毕业于北京大学，北京市文史研究馆馆员。
启蒙老师贾羲民，吴镜汀，专攻传统山水画。参加北平中国书画研究会、雪庐画社、四有画社。组织艺专同学成立“研社”，连续三年在中山公园举办纪念抗战胜利日画展。
数十年系统研究传统书画理论，大量临摹历代名家传世代表作。由人民美术出版社等出版了数十种传统书画技法书，尤以《唐宋元十六家山水画技法图解》、《中国传统山水画技法解析—历代传世名作步骤图》深受读者欢迎。
坚持传授传统绘画。在教学中总结出了“四步骤教学法”，把一幅历史名画拆解成四个层次，便于学员理解，并于1998年在正式出版的技法书中采用。
善以传统技法表现名山大川，并创作了大量以长城为题材的传统山水，尤以一套以历代名家技法表现的长城各关隘和《万里长城全卷》为各界关注。

范例：步骤图技法解析

第十九幅 仿王鉴 仿惠崇山村图

王鉴（1598年－1677年），字元照，一字圆照，号湘碧，自称染得庵主，江南太仓人。明代大文学家王世贞曾孙。明末官廉州（今广西合浦）知府，世称“王廉州”。明末清初 “四王”之一，与王时敏并成为“娄东派”领袖，在清代画坛中占主导地位。
注：惠崇是北宋初山水大家，此幅是王鉴仿古画精品。
一、读范画
原图左边以扇形为视平线，右半部却按水平线，现纠正为全依水平线为准。
原说明为“高远构图”，实际不高，应为“平远”。
二、构图
原图景物都集中在中部，现将柳树移至右下角为“开”；主山左移为“合”。左右远山都向后推移。
先在范画（印刷品）上用铅笔画出水平线，纠正原来左低中间高的不足，再在宣纸上用木炭条画出水平线。
左下角为柳树。上边大山右移，为中间偏右。远景在后边一条水平线上。房舍移在柳树左边。

三、勾勒
左下柳树勾线浓重，中间大山以中墨为主，水坡及远山用淡墨勾画。

四、皴
此图皴笔很少，用细尖笔轻轻以披麻皴为之。

五、擦
树枝干用中墨干笔侧锋加擦，山头上部及靠右边缘地带同样重擦，其余都用淡墨轻擦。

六、点
古语说“画树难画柳”。柳树确实不好画，一般树枝都是硬的，而柳树每甩出一根柳条，都是根部硬，中段减弱，到枝头柔软。甩出的柳条都是抛物线状，这种变化是随着柳枝的粗细而抛物线各不相同，画成硬线条不像柳，画得柔弱又显不出力度。
点叶树多为介字点。还有芦苇与草不同，画草弯大；芦苇是硬直的，茎有叶，头部有弯，随风向变化。
提示
原作柳条有叶，介字形，甚至还有双勾叶的，小画没有必要画得这么细碎，可以略去。

七、染墨
此图淡彩，染墨更要清淡。整个画面没有重墨，只有山头稍有一点中墨，其余部分几乎没染墨。

八、设色
1、赭石：山石亮面、房屋、亭、船。
2、花青：远山、船的倒影（古代画家不画倒影）。
3、墨青：树枝干、山石暗部、排树。
4、草绿（花青调藤黄）：染柳叶、水草。

第一幅 仿沈周 小桥独行

沈周（1427-1509） 字启南，号石田，晚号白头翁，长洲（今江苏苏州）人。一生未仕，以书画自娱，山水继承董源、巨然、黄公望、吴镇，形成雄浑阔厚的风貌。开创“吴派”，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四大家”、“明四家”。
一、读范画
此图只有近景，三棵大树，有坡石与一位独行人。
二、布局
下部坡石树木，有一人为画眼。后面天空只有题句，画面整洁、开阔。

(其余步骤图略）

第二幅 仿明蒋嵩 水墨山水图

蒋嵩（生卒年不详）号三松，又号三松居士，江宁（今南京市）人。明嘉靖年间山水画家，师吴伟，江夏派后期重要人物。作画多用枯笔焦墨，不拘法度。
一、读范画
此图湖边晨雾未散，两友人对坐闲谈。
二、布局
图左下角近景为一开，向右平台上有二人交谈。右上远景为一合，向左远山。先用木炭条起稿。

(其余步骤图略）

第三幅 仿唐寅 枯木寒鸦

唐寅（1470-1523） 字伯虎，一字子畏，号六如居士。中应天府乡试第一名解元。后因无辜牵涉科场舞弊案而被革，一生坎坷，赋性狂放，为“吴中四才子”之一，画师周臣，后吸收宋元诸家之长，自成一格，为“吴门四家”之一。
一、读范画
此图左下一组巨石，从石前一棵不大的树绕到树后，势若蟠龙。左角一棵小树，有几只寒鸦在空中飞鸣。画面活跃，像是唐寅在抒发自己的情绪。

(其余步骤图略）

第四幅 仿陆治 仿倪山水图

陆治（1496-1576） 字叔平，号包山子，吴县（今江苏苏州）人。文徵明弟子。山水学宋人。
一、读范画
此图群山环抱，坡石疏树孤亭，后有远山，环境开阔，一眼望不到边，笔墨清秀，有元代倪瓒画风。
二、布局
前边中间为近景起首；右边水中有坡，坡上有树为承；最左边坡石为转；后面主山为合。

(其余步骤图略）

第五幅 仿文嘉 山水图

文嘉（1501-1583）字承休，号文水，长洲（江苏苏州）人。文徵明次子，官至和州（今河南南和县）学正，著有《钤山堂书画记》、《续烟云过眼录》、《和州诗》等？
一、读范画
布局丰满平稳，近景、中景、远景皆备，安排妥帖，是一幅完整的全景山水，可以改画成大幅的横山水画。
二、布局
近景在右下角有平台、林木、草亭，为“起”；左方中景水坡与之呼应为“转”；后面大山、右侧大山，为“合”。笔墨技法深得文徵明家传。

(其余步骤图略）

第六幅 仿文伯仁 山水图

文伯仁（1502-1575）字德承，号五峰，又号葆生，长洲（近江苏苏州）人，文徵明侄，宗法元代王蒙，以细密见长。
一、读范画
此图深得文徵明家法，内容丰富，人物众多，浅绛加青绿，过于细密，不适合初学者临习，所以从简。
二、右下角为一“开”，左上角为一“合”，中间宽阔河水。构图简明，但过于细碎。
原作依扇面弧形作为水平线，现改为直线水平，与在纸上作画一样。

(其余步骤图略）

第七幅 仿周之冕 梧竹蕉石图

周之冕（1521—？）字服卿，号长谷（一说少谷），长洲（今江苏苏州）人。卒年不详，活跃于万历年间。擅花鸟，嗜酒落魄，善古隶。
一、读范画
这是一幅浅绛设色的山水小品，只有近景与中景，没有大山。最前面太湖石、梧桐树、双勾芭蕉等园林景物，对岸有太湖石、竹林。为初秋池塘小景。
二、布局
一开一合，左下角起笔，右上角收。左下重，右上轻。

(其余步骤图略）

第八幅 仿董其昌 倪云林笔意山水图

董其昌（1555-1636）字玄宰，号思白，别署秀光居士，谥文敏，华亭（今上海松江）人。官至礼部尚书。他精研禅学，以禅喻画的美学思想影响深远，著有《容台集》、《画旨》、《画眼》。创“南北宗”说，影响后世数百年。
一、读范画
原作近景、远景都集中在右侧，试将近景移至左边，成左开右合之势。原作近景墨淡，远景过于浓重，水平线不平。原题句论倪云林，但画风不像仿倪，只是有些笔意似倪。
二、布局
近景移至左下，远景依旧。原作近景四棵树、远景排树都在一条曲线上。

(其余步骤图略）

第九幅 仿程嘉燧 芦艇笛唱图

程嘉燧（1565-1643）字孟阳，号松圆、偈庵，安徽休宁人。为明末“画中九友”之一。
一、读范画
重点在右下角，是为“开”。有一小船，船上一人吹笛闲坐，水坡之上两棵大树。左边偏上露坡岸一角，是为合。题字在左边水中。
二、布局
右边占了扇面一半，左边仅水坡一角。原作题字在坡下水中，现提高到坡的上边。
由于中部过于空旷，现将小船移至画面中央做为“画眼”，后景加了远山，前后四层。

(其余步骤图略）

第十幅 仿沈士充 山庄图

沈士充，生卒年不详，约万历——崇祯年间人。华亭（今上海市松江）人。 明末“松江派”画家，常为董其昌代笔。
一、读范画
此图高山峻岭，山泉直泻，山庄茅舍，构图较满，可以放大成大幅山水画。
二、布局
“起”在左侧下部，房舍等为“转”，房后大山为“合”。

(其余步骤图略）

第十一幅 仿曹羲 山水图

曹羲，生卒年不详，明末画家。字子虚，号罗浮，长洲（今江苏苏州）人，寓武林（今浙江杭州）。
一、读范画
近景以松树为主，有行旅，下有栈道，后有大山，山上有房，布局较满。
二、构图
前边有松，转向后角，后面大山为“合”。构图中间壅塞，松树应左移，亮出中部，使其透气。中部靠右有一巨石，靠左有树，比例不对，应缩小。

(其余步骤图略）

第十二幅 仿顾正谊 山水图

顾正谊，生卒年不详， 明代画家、诗人。字仲方,号亭林。华亭(今上海松江)人。华亭派创始人。
一、读范画
此图层峦叠翠，自然深秀。远近关系妥帖，轻重搭配合宜。上留天，下留水，中间有云气，画面透气，前后关系合适，笔墨清爽利落。
二、构图
右下为“起”，右上为“承”，左方中景为“转”，后面大山为“合”。承“S”形结构，可以扩展成大画。

(其余步骤图略）

第十三幅 仿李流芳 山水图

李流芳（1575-1629）字茂宰，又字长蘅，号檀园，又号香海、泡庵，晚称慎娱居士，歙县(今安徽歙县)人，侨居嘉定(今属上海市)。 与唐时升、娄坚、程嘉燧称“嘉定四君子”，明末“画中九友”之一 。
一、读范画
此图平沙远渚，近景树石平台屋舍，远景隔水山峦起伏，场面开阔，有发展空间。
二、构图
前景树石、平台、屋舍自左向右排列整齐，显得过于平整，现将大树、巨石安排在右下角，作为起手之势。中景转向左方，为“一转”；远山用云隔开，为“一合”；呈“之”字形。
提示
从扇面两侧用木炭条画一横线，做为水平线（亦称视平线）。

(其余步骤图略）

第十四幅 仿陈裸 岩壑清秋图

陈裸（公元1563~约1639年），初名瓒，字叔裸，后以字行，去掉“叔”字，更字诚将、天平山樵等，号道樗、白室。江苏吴县（今江苏苏州）人，一作云间(今上海市松江)人。其山水宗法宋代赵伯驹、元代赵孟頫，功力深厚。
一、读范画
此图青绿设色，红枫点出清秋景象。右下角为“起”；“转”向左边，小桥流水，两块巨石，四棵树，有一平台；后有远山一角为“合”。
二、构图
原图随扇面弧形为视平线，现改为扇面两侧拉一直线为视平线（即水平线）。全图可以分割为两大块，即右下角为“起”（开），左边为“合”。

(其余步骤图略）

第十五幅 仿蓝瑛 青山红树图

蓝瑛（1585-约1666）字田叔，号蝶叟、西湖外史，钱塘（今浙江杭州）人。早年师法黄公望，中年后笔力逐渐苍劲。浙派后期代表画家之一，“武林派”创始人，明末“金陵八家”都受过其画风的影响。
一、读范画
此图为大清绿没骨法。“没（mò）骨法”就是不用笔勾勒，不见笔道，直接用石青、石绿、朱砂及锌白（古时用铅白，容易反铅变黑）等直接勾画、着色。
右下角起笔，大石、土坡、枫树。后面是平台、草亭，隔桥的左侧微露山脚，再后是大山。
二、构图
先用木炭条在扇面左右角画一横线，作为视平线（即水平线），再用木炭条定位。
右下角为“起”，包括树石。其次在左下角勾出大山一角为“承”。过桥向右，包括草亭、红树为“转”。云后大山为“合”。

(其余步骤图略）

第十六幅 仿邵弥 松岩高士图

邵弥（约1592年－1642年），原名高，字僧弥，号瓜畴、芬陀居士。长州（今江苏苏州人）。“画中九友”之一。山水学五代荆浩，并学马远、夏圭及元人笔意。
一、读范画
此图高山一角，孤松垂藤，图中一高士独坐，凝神远望。高士所坐之处清幽澹雅，画家自题“颐堂无事，静坐焚香，作此松岩高士图以志兴”，确实会找好地方。画面干净利落，空旷清爽，笔墨雅致脱俗，可游可居。
二、构图
大开大合，起转得体。右下近景起首，左边平坡为“转”，右边山崖一角为“合”。
先用木炭条将画面分割为三块，右下角有巨石、平坡、松树，高士为“画眼”（重点）所在，左边一个小三角，右后山崖一角。

(其余步骤图略）

第十七幅 仿项圣谟 天寒有鹤守梅花图

项圣谟（1597年—1658年），字逸，后字孔彰，号易庵，又号胥山樵，别号松涛散仙，秀水（今）浙江嘉兴人。项元汴之孙，初学文征明，后法宋人，取韵于元代。晚年家贫，而志存高洁，不交权贵，卖画自给。
一、读范画
此图竹篱茅舍，鹤立梅边。景物集中左半边山坡上，右边一脉远山，一眼望不到边。
二、构图
此图景物与空间几乎各占一半，布局有些险绝。左边景物多而挤，右侧海阔天空，画法大开大合，虚实配合非常成功。
左边景物为“开”，右边远山为“合”，轻重对比明显。山上有树，树林中有房，旁有流水，两边山石巍峨。

(其余步骤图略）

第十八幅 仿王铎 仿古山水图

王铎（1592—1652），字觉斯，一字觉之，号十樵，河南孟津人。明天启二年进士。入清，官至礼部尚书。王铎画山水宗荆浩、关仝，清代著名书法家。
一、读范画
画中崇山峻岭，林木葱郁，山中小路隐现，阁楼庙宇林立，全图景物集中，大面积湖水。
二、构图
群山环绕，屋舍居中，大部景物集中在画面左侧，为“起”；右上远山为“合”；呈左大右小，左重右轻之势。从左上到右下画一个大三角为重点，右边从中间到右下又一个大三角基本空白，可以补远山或远坡。两个三角，一个朝上，另外一个朝下，形成黑白对比。
原作水平线左高右低，景物在中间及右下，左半部空白，题了字，不知是如何构图的，现已纠正。画面重点在右，右下有小坡，其余为天空。

(其余步骤图略）

第二十幅 仿高翔 帆收楚天雨图

高翔（1688--1753），字凤岗，号西唐，又号犀堂，江苏扬州人。“扬州八怪”之一，其山水兼取弘仁和石涛。
一、读范画
此图浅绛设色，一山临江耸立，江边礁石突兀，有一水榭。江中小舟乘风而来。
二、构图
左下方有树，乱石堆积，上方水榭居中，后边崖壁耸立，右后方有一脉远山。左右起手部分为“开”，上半部为“合”。
左方树石为一三角形，上部大山下半为长方形，右后方远坡只有一线。用木炭条在左下方圈出一个三角形做为近景的范围，再在上部圈出一个长方形，作为上边大山的周边。

(其余步骤图略）