零基础学习填词（一）

海納百川

词的基础知识

今天我们主要是简单了解有关词的几个问题

什么是词；词与诗（格律诗）的联系和区别；词的创作手法

一、 什么是词

词，是我国古代诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称为曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，是唐宋时代主要的文学形式之一。

词作为我国古代诗歌的一种体裁，和律诗、曲及唐以前的乐府、古体诗、楚辞、诗三百等，在分类上是处于同一个层面的，是一个相对独立的体裁。它始于南北朝的梁代，形成于唐，五代十国后开始兴盛，而极盛于宋。故俗称 宋词。

虽然，词与近体诗在形式上有很大的不同，但是，我们必须清楚一点，我们现在所说的词，首先它也是一种诗体，是形式上有别于近体诗的 一种诗体，因为它所遵循的语言规律，与近体诗具有很大的共性。

词的来源。

我们都知道，词是在两宋时最为繁盛，佳作连篇，词界高人辈出，是今人很难超越的。但是，稍微了解一点词学知识的人都知道，词的起源并不是产生于宋朝。

关于词的起源有各种说法：

1、词起源于以《诗经》为代表的远古民歌

2、词起源于《古乐府》

3、词来自近体诗或唐时的绝句

4、词起源于“燕乐”（ yàn yuè胡夷里巷小曲）

对此这种种说法并无定论，似乎每个说法都有自己的依据，然而，对于词起源于“燕乐”一说最具说服力。说词是由唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。即“长短句”

那么，什么是燕乐呢？

沈括的《梦溪笔谈》中有解释：“先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部为燕乐。”简单来说，燕乐就是西域胡夷流传下来的流行小调。这理论是郑振铎老先生提出的，龙榆生老师、唐圭璋老师都持这类观点。

二、词的名词介绍

【起句】第一句称起句

【煞尾 】最后一句称煞尾

【准备过片】上阕最后一句称准备过片

【过片】 下阕第一句称过片

【叶】：凡词谱中注有叶字者，即与上句所押之韵，同属一部，而不变换他韵（关于是否一部，请检用词韵）。

【韵】：凡词谱中注有韵字者，即每阕词中，起首押韵之处。

【句】：凡词谱中注有句字者，即不押韵之句。

【豆】：凡词谱中注有豆字者，即一句中顿逗处。

【结拍】：词的结尾处，谓之结拍。但结拍井非结句。

【换头】：下片第一句，凡是过片与上片句式开始处不同的，这叫做换头。

【重头】：一首词，上下片完全相同的，过片称为“重头”。

注意：准备过片跟过片内容要紧密联系，不可断裂。

词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。

一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；

有的分三段或四段，称三叠或四叠，比如莺啼序

三、词的创作手法

我们先来看下，双片词的章法结构。双片词中，我们讲过的三大类章法，无外乎三种方式。

1、上片写景，下片抒情

2、上片抒情，下片写景

3、并列式

（一）、上片写景或叙事，下片抒情或者写景；要注意三点：

A、上片的写景，主要是为抒情做铺垫的，不可和情感主线偏离；

B、过片很重要，一般来说过片必须抒情，且笔落实处；

C、多用景语收尾。

（二）、上片抒情，下片写景；这个也要注意几个关键点：

A、下片的写景，必须是情感的延续，或者说是使用点染的手法来深化主题情感。

B、注意结尾，最好用情语收尾。

（三）、并列式；这个多是以景语兴起，用情语来收尾。上下片都是这样，但要注意，

A、景物不能和情感脱离；

B、景物到抒情句的过度要自然，不可跳跃太快；

C、虽然是并列式，下片要比上片情感上要升华；

D、上下片属于顺承。有的表现不明显，有的表现很明显。

四、词与诗（格律诗）的联系和区别

1、同源

诗（格律诗）与词都是对古诗的继承和发扬光大。都始于南北朝时期。

3、倚声和倚声学

为什么不可以随意拿过一个词牌来就想当然的填呢，这在后面我们具体

例词的时候还要讲到。今天我们要记住的是：词=“倚声学”（倚声填词）。

在这里先提示大家：古人对于格律诗创作统称为“作”诗；而对于词的创作就不叫“作”，而是“填”词，今后我们不可以叫“作词”“写词”，而是叫做“填词”。

也就是说，是先有了曲而后再根据曲来填上词，故词学爱好者对此也称为倚声学。“倚声学”出自龙榆生先生。

苏轼提出了“以诗为词”，这个是说不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词看作和诗具有同样的言志咏怀的作用，这样，就解放了词的内容和形式上的束缚

【词言情，诗言志】

别看这简单的六个字，做起来很难。初学者最大的问题是，填词选材不当，很多人可能会按照写律诗的意思选材：题目很大，内容太壮观；东填一句景，西填一句景，句跟句之间毫无关系，这是不行的。

沙漠玫瑰老师说：“我喜欢把诗比作男人，一种阳刚的美，肩膀宽宽的，腰板直直的，即使写点柔情蜜意啥的，那也是一个男人的那种柔情蜜意，总而言之带有一种男人气。

词呢，我喜欢把词比作娇滴滴的美女，穿漂亮的衣服，说话走路，看了就叫人爱、叫人怜 。

那有朋友问了，词难道不可以写豪迈的吗？大家说 可以不？当然可以啦，这个要看词牌了

比如：《满江红》这个词牌就是适合豪迈的、大气的。我一般把这类词比作女军人，那个英姿飒爽。那个威武。但是她也透着女性的柔中之刚吧？对吧？

词，可以填一件小事情，但是要美，描写要细腻。要让听的人喜欢听，有美的感受。

五、诗和词格式上的区别：一词一格

词跟诗不同，不同的词牌有不同的唱法，换句话说 就是不同的平仄格式，每一个词牌：有他独特的平仄格式，独有的用韵方法 独有的该填的内容情调。

因此，在填任何一个词牌的时候，要先研究这些特点 就是《审词牌》

《钦定词谱》中共收录820个词牌，2306体，每个词牌，具体到每一体，都有固定的格律，如果每周讲一首词，也要16年，那是不现实的。所以 我们只是教会大家如何《审词牌》。可以自己审查每个词牌的填法，这是最基础的。

六、词的字句格式

词与诗相比较，最大不同便是诗是整齐的，而词则多长短错落。而词则多长短错落。

我们简单地举几个例子

（1），一字句 一字句不多见

平声的，如《十六字令》“归。十万人家儿样啼。公归去，何日是来时。”这首的“归”字。

仄声的，如陆游的《钗头凤》，“ 红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳......错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透......莫、莫、莫！”这首的“错”和“莫”字。

（2），二字句

二字句是诗词句中较为重要的组成部分，因此我们在平时中需要大量积累这方面的词汇，并熟悉其变通形式 。

那朋友问了，什么叫变通形式呢？

我简单地介绍一下，比如我们填词时候需要一个物象杜鹃，杜鹃--仄平

可是词谱要求是“仄仄”，怎么办呢？

这就要求变通了，用杜宇（仄仄）、 布谷（仄仄），这样就符合了呗

再比如表达一个意思的时候，我们还可以用“倒装”的方法来适应平仄要求

比如“肠断”（平仄），那么需要仄平了怎么办？对了，调换一下位置“断肠”，也是一个意思嘛！这个就是 变通形式。

未完待续······