赋的写作方法

蔡宝瑶

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赋的写作方法

编辑蔡宝瑶

这个讲题属于诗词的“创作方法”，也可说“手法”或“笔法”。有关诗词创作的方法有许多，今天在这里着重讲“赋、比、兴”。

一，何谓“赋”？

著名学者钱钟书说：“写物隐情为赋”。何谓写物隐情？我的理解是：作者把自己的感情、心境隐藏在所表达的某种事物或物象之中，就叫“写物隐情”。

如，毛主席的《卜算子·咏梅》词：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”这首词表面上看是在吟咏梅花，实际上是作者在借题抒发自己的品操与胸怀，表达自己的思想感情。也可说是“明写物，暗写人”。

再如明人于谦的《石灰吟》：“千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。”钱仲联先生在其编选的《明清诗精选》中评价此诗“句句是石灰，句句是人，表现了丹心照汗青的高风亮节。”

再两首小诗：其一，《无名小花》：“隐在草丛中，不招蝶与蜂。姿容清淡淡，默默度芳生。”这是在家乡丘野上无意间看到草丛中几朵叫不上名的小花后，随口吟出来的。小花那清淡的姿容与所处的幽静环境触动了灵感，从而联想起自己多年来与世无争的心态，便偶成这首小诗。从表面看，在写这些无名山花，其实是在抒发自己晚年生活的一种思想境界；其二，《无名小潭》：“溪歌到此停，不作沸扬声。觑觑明如镜，深含日月星。”与上首一样，这首小诗表面上是在写沟下的小潭，其实是在表达情感与心境。以上这种手法就是“赋”。

再如，毛主席的七绝《题庐山仙人洞照》开头两句：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容”，把他身处混乱的国际时局中的傲然神情隐于其中。

再如，画家张凤莲在她画的一帧“墨牡丹”上面题词“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”，这两句表面上是在颂扬墨牡丹，实际上是在表达她自己的一种人生追求。（这两句诗引自元代著名画家王冕的《墨梅》。

我们写诗，不能为诗而诗，首先要考虑今天写什么？为什么要写？目的是什么？是否正能量？会不会打动读者等。写诗，不比小学生用词造句，诗，有皮，皮下有骨头和肉，骨头里面有精髓。如果你的诗只有表皮，没有内含，说个不好听的话，废诗一首，信不信，由你们，时间长了，你们就知道一切了。下面举几例，与大家一起交流。

例1、赘芽

赘叶滋芽自快哉，只消养料不生财。

细心农妇刚掰去，又被轻风送出来。

这一篇表面写赘芽，实则在抨击社会上的一些不正之风，如：机关工作人员不作为。处理了以后，通过找关系，又登台了，如此种种现象。当然，你不能跟读者解释，让读者去领会其中的含义。一诗有九意，读者爱怎么分析就怎么分析，即然你已经发表了，就不能左右读者了，你想左右读者，你在写诗的时候就已经把读者、社会、道德等等问题都考虑进去了。

例2、水杉苗

百草偎依不见奇，暑寒数载渐英姿。

有朝蔽月擎天日，万目睽睽谁敢歧？

这一篇表面上是写水杉，实则写人只要不懈努力，定会有出头之日。（原来“不见奇”，但后来长成苍天大树，万目景仰，再没有谁歧视了。）这就是写物隐情。比如：我们现在不会写诗，只要你不懈努力，将来一定会写诗，到时候谁敢歧视你？再比如：高考只进了一所普通大学，不要悲伤，只要你不懈努力，将来一定会成大器，一旦功成名就谁还敢歧视我这个普通大学毕业的学生？

例3、鱼腥草

名留医典草生花，坡地坑洼可见它。

虽是闻来腥味重，除疾惠顾万千家。

这一篇句句写的鱼腥草，实际上是我在群里讲评诗词，得罪了很多人，发出的心里感受。当然，读者也可以领会成别的含义，比如说，你平时帮助别人，等等的。

例4、咏竹

坦荡自虚怀，不为美誉来。

重重节苦抱，羞望栋梁材。

例5、咏竹

汗简献身功在先，称君三友占梅前。

为筇何惧崎岖路，做笠敢当风雨天。。

三友：岁寒三友 ，松竹梅

筇qióng：一种竹，实心节高,宜作拐杖。

这两篇表面上是咏竹，第一篇实则是借竹的品格写自己不奢望。第二篇写自己遇事不惧艰险，迎难而上。写咏物诗，句句都要是你所咏的物，但必须隐藏含义，内容喻理要通达，什么样的物喻什么样的理，写诗的时候一定要考虑。

我们的身边处处都有写诗的材料可取，不要看材料不起眼，它是以小见大，一个小东西，你把它升华，就可以说明一个大问题。

例6、懒猫

绿光闪闪夜无眠，昼卧花间梦正甜，

展翅黄蜂竭力叫，唇边鼠往怎安闲？

大家看到老鼠，谁都知道它是害人精，靠谁来制服它，猫啊。猫懒，老鼠就更加猖狂。“展翅黄蜂竭力叫”，这一句是造景，造景是有作用的。这首诗实际上写的贪官“鼠害”盛行，就在你“猫”的面前跑来跑去，你这个“猫”啊“还能“梦正甜”，国家、人民受害啦，百姓在竭力地叫着“你”，不可安闲，赶快行动吧，惩治贪官，不可放松，必须一抓到底。

我们写诗，千万不要让读者猜谜语，什么样的景抒发什么样的情，什么样的物喻什么样的理，要悟透，不可含糊，你含糊了，读者就会更含糊，你自己心里明白，读者不知。

例7、螃蟹

铁甲钢钳八爪行，缺肝无肺也成名。

食囊终饱谈何易，绳捆锅蒸了一生。

这首诗句句写的螃蟹，但是，人们看到螃蟹，就会想到它八爪横行，也就会联想到什么样的人横行霸道？黑社会的混混啊，他们的确是“缺肝无肺也成名。”什么坏事都做，还称“老大”。“食囊终饱谈何易”，不干活，还能花天酒地，最后的结果是“绳捆锅蒸了一生。”必然要受到法律的制裁。

有人要说咏物诗可以这样写，其他的诗不一定可以这样写，我试作了几首诗，同样可以隐藏含义，收到同样的效果，因为诗忌直白，重含蓄，所以我们就不得不注意这个问题了，这里我要说明，的确不是所有的诗都要这样写或者都可以这样写，但是，有很多诗可以这样创作，我试举几例：

例8、赶五句 过东庙

朝朝漫步此经过，玉牖铜门锁佛多。

和尚不知何处去，庭前恭候几多婆。

——来求菩萨去心魔！

表面上写的过东庙，句句也是过东庙时的情景，实际上写的有一些机关不作为，百姓找他们办事，他们不是敷衍就是关门走人，或者不按时上班，不是迟到就是早退。贬斥某些机关或个人工作作风极坏，诗意明显地在为人民说话， “庭前恭候几多婆。——来求菩萨去心魔！”求上级政府或有良知的政府官员好好地整顿他们，当官要勤勤恳恳地为人民办事情，人民才能相信你。不然，百姓就要求菩萨去心魔！

例9、漫步池塘边触景有感

冬暖池塘一镜平，天光云景好丹青。

无端争跃鱼儿戏，搅乱清波画不成。

这一篇是在池塘边散步时的所见，当天上午，群里由于出现一点误会而争吵， 心情不好，所以见景生情，诗里没有一个字提到争吵，但是，读者还是可以看出当时作者的心情。

例10、过一始祖陵园

墓田十亩沃畴间，独占春风草木闲。

薄葬青山应不朽，何须圈地作陵园。

这一篇写的是要节约用地，含义在诗里面可见。

例11、钓鱼有感

鱼儿水底自由游，忽见肥肥蚯蚓妞。

也未深思真与伪。贪心换得作笼囚。

这一篇写贪官应得的下场。是不是所有的咏物诗都要隐藏含义呢？不一定。也有把内涵直接写出来的，但凡是直接把诗意内涵写明白了的，不叫赋的写法。例如：

例12、咏校园香樟树

历夏经冬岁月长，绿荫如盖掩华堂。

一生总抱云中梦，到死还留腹内香。

御蠹驱蚊多赞誉，栉风沐雨少哀伤。

为官如若效君子，治世谁能坏纪纲？

中间两联把香樟树的品格描述得很清楚了，所以，尾联就用一个比喻句子直接把内涵写出来了。

由此可见，“赋”是诗词创作中很重要的表现手法，凡是使用这种手法的诗作都特别有“味”,具有“厚重感”，它能引发读者产生种种联想，品赏不止，百读不厌。所谓“诗贵含蓄”所指多是此类作品。

关于赋，有两种说法，除了著名学者钱钟书说：“写物隐情为赋”。就是我上面讲的情况，还有一种说法，赋：赋陈，一作铺陈。铺排，是铺陈、排比的简称。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，还可以渲染某种环境、气氛和情绪。 在赋体中，尤其是富丽华美的汉赋中，赋法被广泛地采用。汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响，更将铺陈与排比相结合，相得益彰。

还有一种说法是：所谓赋，就是直抒胸怀，把你的思想感情直接的表白出来。

以上说法我都认同，我有那个胆量敢推翻谁的意见？我想，这些人生长的年代不同，也许是解释“赋”的含义不同，一个说的是写诗句的方法，一个是说的整篇的创作内含，都有可能的。不过，著名学者钱钟书说：“写物隐情为赋”。非常重要，他的这一句给了我在写作道路上很大的帮助，至于大家是否认可，仁者见仁。但是，我还要说明一点的就是，最后一种说法，“直抒胸怀”，我认为是白描句或者白描诗，什么叫做白描句和白描诗？讲到最后我还是补充讲解的。