盛荣摄影提升班影友作品汇编

流水无声

“我不是专门去物色那些不寻常的题材，而是要使寻常的题材变成不寻常的作品”。 ——爱德华·韦斯顿 “只有找到自己独特的视角，独特的表达，才能是美。摄影的最高境界，就在于独特的视角。” ——李舸 焦山秋色 艾略特·欧维特说: “ 摄影是观察的艺术，是在平凡的环境中找出趣味。观察的重点不是你看到了什么，而在于你看事物的方式”。 这就是同样的摄影人，拍摄出来的照片却大不相同的原因所在，差别就在于观察事物的“方式”上。 “摄影的观察方式是一个重要的因素”。你怎样去观察，用什么方式去观察，就能拍摄出什么样的照片。拍摄首先要解决“看得见”的问题，然后才有可能“拍得到”，所谓的“门道”就在于观察事物的方式上。观察不只是通过眼睛去看，更多的时候要用头脑去思考，因为 “摄影是一种个人的视觉感受”。 “看得见”，怎么去看? 是我们近期学习的重点。 我们从摄影的语言上与大家一起探讨了观察事物的不同方式，从“光线语言”、“结构语言”、“色彩语言”、“影调语言”上学会去观察事物，分析拍摄对象，还要求大家掌握“主体观察”、“细节观察”、“质地观察”、“多面观察”、“抽象观察”等观察手法。因为观看不只是通过眼睛简单的去看，更多的时候需要通过我们的思维，我们的情感去感悟。摄影不是单一的按快门，是综合性的思维艺术的表现。所以，学会综合性的观察，才能有效提升我们的摄影水平。 从焦山秋色的拍摄图片中，我们感受到大家在观看事物方面的诸多努力，在观察与取舍方面的进步。许多图片拍摄点的选择，视角度的取舍，画面结构的把控都很独特，把一些“熟习”的场景，通过焦段、视角、距离的变换，呈现出令人“耳目一新”的画面。许多的“打卡”景点的图片，画面的视觉感，有了质的提升。通过焦山秋色的拍摄，大家对于色彩的认知，有了全新的感悟。这些都是大家辛勤付出的结果。 影友图片汇编: 摄影成晨 画面第一感觉是色彩厚重，构图老成，低机位的拍摄选择适宜。地面落叶的运用是画面的亮点，完成了画面的色彩均衡，又改变了地面单一的色块。使画面的观赏性增强。 摄影　　陈国强 繁星式构图运用恰到好处，以万寿塔的剪影为破点，构思巧妙，交待了画面地标，也形成了画面趣味。如果作者在拍摄前不仔细观察、分析，是很难拍摄到这样场景的。 摄影　高际 图片拍摄时间段选择的很好，光比，光温，光位运用到位，僧人进寺庙瞬间按下快门恰到好处，也是画面的趣味所在。画面银杏树叶的运用是作者用心所为，交待了时节，也完成了画面的结构。 摄影　　冯翠兰 见到图片，第一感觉是疑问，“焦山有这样的拍摄点”?仔细观看画面，心里疑问也渐渐解开，焦山存在这样的拍摄点，只是平时没有注意到，而作者观察到，说明作者的勤奋和努力，也说明“多面观察”对于拍摄的重要性。 摄影　　　潘新才 中心对称式构图，低机位大视角的拍摄，画面空间感觉增强，主体的红色在画面中显眼，成为画面的趣味，主导了画面整体取向。画面的秋韵尽显。 摄影　　胡建伟 在焦山能寻找到这样的拍摄点，不是件容易的事，作者大胆的构图，把自己的情绪融入到画面中，不是轻易能做到的事。画面气氛很浓烈，主树杆的取向，象征性意义强，主题表达明确。 摄影　蒋卫霞 这已不是一张普通的摄影图片，强烈的色彩感是画面的一大亮点，水面飘浮的点点红叶点缀树冠其间，与画面下面的积淀落叶形成形式上的呼应，使画面生动了许多，秋韵由心而升，也带着几分内心的忧伤。 摄影江佩凤 梧桐树，焦山景区的秋色特点之一。作者通过自己的观察，把树枝杆拍摄成抽象风格，体现的是作者文化底蕴的厚实。画面这样处理装饰性、艺术感都极强。 摄影　陈云凤 秋景不一定在树冠，在地面，在水里同样有秋景存在。作者通过水面的飘浮的落叶表现秋韵，想法独特。水中倒影的万佛塔，交待了焦山地标。如果作者不进行仔细的观察，这样的画面是很难拍摄到的。 摄影　　　刘薇 画面的动态感很强，大小两个树枝杆把控着画面的整体姿态，与繁杂的枝叶相互呼应增强了画面的动势，使画面的内聚力与人物形体的动势相互呼应，使画面的主题突出。色彩的运用，进一歨渲染了画面的气氛。这样的拍摄点能够找到，就不是件容易的事。 摄影　韩有亮 画面很美，暖色调给观者温心的感觉。作者拍摄的时间点踩的很好，曝光正确，给后期的调整带来很多的方便，拍摄点的选择是画面的第二亮点，趣味点的选择，完成了画面的均衡。 摄影　　　吉　林 焦山牌坊旁边普通的小树林，拍摄成森林的感觉，拍摄前是下了功夫的。画面的拍摄点的选择是关键，焦段、视角度、拍摄距离的选择都要在按快门前考虑到位的。这样的图片，不是随随便便都能够拍摄出来的。 摄影　　陆瑞玉 利用传统木窗框做前景，画面中式元素的运用是画面的亮点之一，选择适宜时期拍摄秋色，是画面的第二个亮点。银杏树叶黄，枫树叶的红主控了画面的秋色旋律，使画面的秋韵更浓。 摄影　　　姚　钧 顺光拍摄秋叶红枫，让红枫树处在暗部背景下，景深控制背景虚化，主体更加突出，使画面显得抽象，有意境。技法简单，效果很好。这一切都在作者拍摄时的把控中。 摄影李德渊 适合的时间里，拍摄适宜的片子是这张片子的亮点，技术运用到位，图片就能成为了作品。如果不是下雨天气，银杏叶与地面就没有下雨天的质地。如果景深把控在人物区域，图片也没有现在这样亮丽。 摄影　　　童大明 图片的结构大气，边框的粗壮增加了画面的力量感。边框处理成深色暗色调反衬了主题秋色的表现，增强了主体区域的色彩主导画面的功能。 摄影　　　朱武江 雨天航拍难度比较大，但画面的色彩丰富了许多，没有雨水的冲刷，画面的色彩没有这样艳丽，更没有朵朵似花的雨伞点缀。作者运用堆栈技法，给画面增加了几分神韵，画面可读性增强了许多。 摄影　　薜金莲 图片看上去就是一幅繁花似锦的大图，利用框架构图，中心对称结构，延伸了画面三维空间，河边两岸秋意盎然，把主题“秋色”渲染到位。画面的色彩的运用是一大特点。 摄影　　华健民 “银杏大道”是焦山秋色打卡地，黄色调主控画面，与主题相拥表现秋韵是一大特点。低机位，强化地面的银杏叶是作者的用心之处。也是画面成功的要领。 摄影　　　潘鸿茂 在这条路上能够把焦山的秋韵渲染到这等程度，说明作者是用心，用脑在拍摄片子。画面上角的红叶与地面落叶相呼应，背景的万佛塔交待了焦山的秋景特点。构思很是巧妙。 摄影　　　吴晓云 焦山东侧的红枫林是焦山秋景的打卡地之一，每年这里都出现许多秋景美片，此片也是其中一张。画面的趣味点虽小，但是能够主导画面秋韵的取向，大面积的红枫叶渲染了气氛，画面主次分明，结构规范。 摄影　　　蔡　昀 画面结构简洁，影调适宜是其亮点，深秋的银杏树倒影在水面，把水面渲染成暖色调。几只白鹅荡游其间，画面很写意。上角的梧桐树叶完成了画面结构上的均衡。作者用间接的方式表现焦山的秋景，很有创意。 摄影冯翠兰 图片视角度的选择是最大亮点，这样的拍摄点，不进行仔细观察、移位，不进行多次踩点是不容易做到的，画面的结构完成这样，说明作者是用心拍摄的，观察的很是仔细。 摄影　　　峰之俊 长焦段压缩了空间，让主体人物与秋色更加贴近，技法运用到位是其亮点。上方的梧桐树枝叶，完成了画面的结构，也强化了秋景画意，其妙无穷。 摄影　　陈云凤 前景的运用是画面的亮点，地面大面积的落叶交待了季节，美化了画面。框架构图突出了钟楼，焦山秋色表现的到位。画面大视角度的运用是拍摄成功的重要因素。 摄影　　　潘新才 画面给观者的第一感觉朦胧美，具有中国风特色影调，让画面更有了几分东方文化的神韵。画面构图公正，对称结构运用得当，地面点缀的几片落叶与树冠秋叶相呼应，点亮了主题秋色。 摄影　成　晨 低视角度的拍摄使画面空间感增强，超广角镜头的运用，画面张力增大，画面上方的秋叶点缀，主题秋色尽显。总体感觉画面比较规范。 摄影　　　刘薇 画面的秋色很浓，超视觉拍摄技法的运用，让画幅的视觉感增强许多。画面的梧桐树杆与地面形成框架，让钟楼在远处的主体位置突现，钟楼周边的空间控制有度，是画面的一大亮点。 摄影　　蒋卫霞 结构上两分，左右两边结构上相互看似没有关连，但主题秋色把画面紧紧连接在一起，各自成为不可分割的一部分，相互呼应成章，与主题秋色相应，很有新意。 摄影　　　峰之俊 在窄小空间里，能够完成这样场景的拍摄，是超视角技法的技术特点。框架做前景，为梧桐树林服务，构图巧妙，想法新奇，也是拍摄成功的重要因素。