不为获奖只为拍摄记录西藏的灵魂

摄影投稿_九州影像

        西藏，雄伟而圣洁，神奇而瑰丽，它用独特的魅力征服了无数人的心。它地域辽阔，地貌壮观、资源丰富，自古以来，这片土地上的人们创造了丰富灿烂的民族文化。自进入工业革命时代后，地球上几乎没有人类不踏足的地方，越来越多的人去挖掘这块神奇的宝藏，但是当人们对于一切似乎已经变得司空见惯，不以为然；当眼睛不再试图去挖掘事物新奇的美，头脑不也再具有冒险精神时，最终我们只能枯萎于乏味与庸俗。       

《步辇图》

        我相信总有人勇于深入我们不敢轻易踏足的地方，冒险拍下那些珍贵少见的场景然后呈现在我们的面前。他们不为名，不为利，只为拍摄记录西藏的精神和灵魂。他们用自己的时间与时光赛跑，用自己的心血和生命在进行拍摄。人类文明的发展赋予这些作品的将不仅仅是文化探寻的意义，同时这些摄影人也将背负着巨大的使命，用镜头记录更真实更艰苦的生活，然后为改善这种生活而不懈努力。

摄影家：赵春江

        吉林省人民政府文史研究馆馆员、吉林省摄影家协会名誉主席、吉林省文化援藏援疆促进会副会长兼秘书长。《中国国家地理》签约摄影师、特约作家，北京大学山鹰社荣誉顾问、科考队指导老师，吉林大学文学院兼职教授，吉林动画学院客座教授，西藏旅游宣传大使。

《岗底斯山脉伦布岗日主峰》

问 | 纪实摄影常因其客观、即时、真实而更有故事性与独特性，许多摄影人经常冒险拍摄很多震撼、稀有的画面，您作为纪实摄影家，也创作了不少充满探险因素的作品，其中的惊心动魄想必您都刻骨铭心，能谈一谈创作心得吗？ 答 | 喜欢冒险的摄影人都拥有非常的勇气、魄力与毅力，他们创作出的佳作震撼观者的心灵，令人难忘，更令人敬佩。我非常尊重他们，从心底里为他们取得的成绩感到开心。我的作品确实有探险的背景色，也确实是历经艰险而创作，但是，我并不是一个喜欢冒险的摄影家。一方面我自认为没有支撑冒险的身体和心理素质，另一方面我认为生命更加神圣。当荣誉与生命这道选择题摆在我面前时，我的第一选择肯定是生命，除非我承载着特殊的使命。在艰苦的环境中创作，过程中肯定会遇到各种艰难险阻，当一个人咬定目标不放松，一切艰难险阻便不再成为前行的碍脚石，无论路途遥远、困难重重还是时间长短，我都会用我的韧性、我的坚持去观察和追踪，着可能也是我比较适合纪实摄影的一个原因。有时为了一个好的主题，我可以反复校准、几天拍一张照片，也可以长期记录、连续拍几年，这在别人看来是一种苦，但对于真正热爱摄影的人来说心中自有一种乐。

《冈仁波齐》

问 | 您聚焦拍摄西藏主题，并且一坚持就是20余年，这其中不乏精品，同时还挖掘了非常多的非物质文化遗产，为中国文明乃至世界文明作出了重要的贡献。这种成就与贡献是您拍摄之初的追求还是超预期的重大收获呢？ 答 | 预期之外、重大收获。我选择拍摄西藏之初，并没有预设任何目标和结果，而是怀揣着一种神圣、探寻的心态。当我上个世纪九十年代第一次走进西藏时，震撼是我的第一感觉，然后便产生了深深的迷恋。我常常因为高原反应而头痛欲裂，很多时候我的皮肤也因为强大的紫外线而发黑发红乃至干裂疼痛，但这都没有让我有一丁点儿想要逃离的想法，也许只有那极目远眺的高原，动人心魄的绝世美景才能够治愈我。在这片空旷的天境下，怡然自得的藏民、肃穆庄严的寺庙是我坚持探寻的理由。也许是我的执着与勤奋感动了这片天地，虽然没有预期的拍摄佳作却收获了令我惊喜的意外成果。我发现了西藏日喀则的喜马拉雅山区和堪称“长城”的防御工事，这与清军反击廓尔喀之战这段历史相契合，一段历史最终从书中走向了实体承载，为非物质文化遗产增添浓墨重彩的一笔。

《苍穹下》

《珲春湿地》

问 | 您拍摄的足迹遍布西藏，从您的作品中可以看您对喜马拉雅山情有独钟，这是为什么呢？ 答 | 我是一个出生在东北辽河平原的农村孩子，20 岁之前都没有见过超过海拔 300 米的山。家里土坯房的窗台，就是我童年和少年登上的最高山。我对喜马拉雅山情有独钟，很大的原因可能是农村孩子从小没有见过什么世面吧，对未知事物的好奇心触发了我对喜马拉雅山的探索。我就想知道，为什么这座长得像农村豆腐坊里挤压出的干豆腐的山峰会让人头疼欲裂，那里生活的人们又是怎么习惯并且选择在此处安家的呢。契机便是 2005 年前后，我去西藏，时任日喀则地委书记宫蒲光请我吃饭，他看我身体很好，感觉挺壮实，就跟我说：“如果你身体吃得消，就到喜马拉雅山深处走走，比你在拉萨和日喀则看到的会不一样。从此我便开始了我探寻的脚步，就像一个傻狍子，一枪没打住，回过头来问：是在打我吗？那种！  问 | 影响摄影的因素有很多，比如光、天气、契机等，有的摄影师认为光是摄影最重要的因素，您是否认同？您遇见好的主题时又是如何选择拍摄时机的呢？ 答 | 我是一个纪实摄影人，对艺术摄影、商业摄影、观念摄影、超现实主义摄影等流派研究不深，所以我并不认为光是摄影最重要的因素，因为对于纪实摄影而言，恰当的主题才是最重要的。如果遇见好的主题，我并不会为了画面或者光影构图等立刻拍摄，而是在慢慢的了解、互动、熟悉之后再去拍摄，在了解的过程中，我宁愿花费更长的时间、更多的精力去挖掘、去读懂、去参悟。比如，到西藏、阿里的深山，无论是再遥远再危险的地方，我都愿意一遍一遍的去，哪怕是一个人独行几百公里我也愿意，可能这个过程中没有人会跟上我的脚步，或者没有人愿意停下来等我，但这都不重要，我可以一段路一段路的慢慢走、一个村子一个村子的慢慢住、一个习俗一个习俗的慢慢了解，直到我对我选定的拍摄主题有了全方位熟悉或说融为一体。我拍摄西藏长城时，就在三年里六次去了同一个地方，这才有了大家看到的创作成果。

《火绒沟》

问 | 您经常作为评委参加各大摄影赛事，您会以自己的喜好来评判作品的好坏吗？您认为一幅作品的好坏应当以什么标准评判呢？
答 | 作为评委，最重要的就是客观，就是要鼓励百花齐放，而不是以个人好恶去下结论，就像奥运赛场上的裁判员，运动员的胜出与否不在于裁判员的喜好。作为评委，我的评判标准是主题的契合度，这也是我坚持的唯一标准。做评委，我首先去了解这一次大展和大赛的主题是什么，然后去评判参赛作品是否契合主题，是不是能反映出主题要表达、要引导的内容或内涵，就像高考命题作文不能跑题创作是一个道理，而画面的精彩度、技巧、构图等都是辅助参考。干活不由东累死也无功，南辕北辙的故事大家也都听过。而且，任何评判尺度也不是放之四海而皆准，这一次大赛的金奖不代表任何一次的优胜，适合、契合更为重要。 问 | 在最后，您能给我们分享一下您的拍摄技巧吗？ 答 | 技巧？哈哈，这是我的弱项。以纪实摄影而论，一旦我认定拍摄主体（主题），我就会义无反顾地拍下去，即使我也不知道结果如何，但我知道我内心想要什么，就够了。所谓技巧，就是不能人云亦云，跟风唱影。特意追求技巧的表达，主题先行，先入为主，那不是纪实摄影。技巧，甚至主题，都是在拍摄中自然而然产生和凝练的。说什么纪实摄影有多少种意义，那不是指导，而是戕害，就像生孩子，你的孩子和别人的孩子一样，那一定是哪里出了问题。

《四方山》

.................end.................

以上作品均由摄影师赵春江拍摄，内容取自九州摄影赵春江专访，请勿随意转载。