<p class="ql-block">广大的诗友们:</p><p class="ql-block"> 如有人愿意进我办的诗词讲课群听课的人,请先加我微信15272494694,然后发私信给我,我来接您进群。(每人每月交三十元的听课费,每月的一号交费,用红包形式发到我的个人空间。)是否进群,请务必在我的个人空间回复一下。(因为要收费的,我不好意思直接拉您进群)。(非诚勿扰)</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 二、承要舂容</span></p><p class="ql-block"> 写作诗词与写文章一样,开头既毕,就应立即围绕主题展示题材,造像造境。绝句的“承”、“转”是集中展示题材的关键部位,须认真对待。</p><p class="ql-block"> 何谓“舂(chong)容”?舂容就是“文辞引物连类,穷尽变化,宫商相应,金石和谐,雍容畅达”;所展示的题材,所应刻画的形象,具备独特的典型性,分量重,劲头足,像美意浓,意境融彻,既生动逼真,又最能传神达意。</p><p class="ql-block"> 岑参《逢入京使》</p><p class="ql-block">故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干,</p><p class="ql-block">马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。 </p><p class="ql-block"> 译文:</p><p class="ql-block"> 东望回故乡的路是遥遥没有尽头,想起故乡伤心的泪水不住地流,衣袖都沾湿了。</p><p class="ql-block"> 在马上与回京的使者相逢,却没有纸和笔写封家书,就烦请你带个口信,说我在他乡很好吧。</p><p class="ql-block"> 读这首诗就让我们回到了公元749年,看到岑参远赴西域任职,他告别长安城中的妻儿父母,驱马踏上漫漫征途。不知走了多少天,就在通往西域的路上,遇上了一位老相识,立马交谈,知道对方要返京述职,顿时想到要托他捎封家信回去。《逢入京使》这首诗可谓是岑参当时实际情况的真实纪录。</p><p class="ql-block"> 诗的第一句写眼前实景。“故园”是指远在长安城中自己的家,“东望”,指长安在西域之东,“路漫漫”是指道路没有尽头,尘土飞扬。</p><p class="ql-block"> 岑参远谪边关,道路艰辛劳累,东望故园,思亲思乡之情急切深沉。急切深沉到什么程度?诗人不用“很深”、“很苦”、“想念得快要死了”这些抽象字眼;而把一组“眼在流泪,双袖在滴泪”的镜头呈现在读者面前。这就是典型情节,典型场景;用典型场景,用典型生活细节做诗句,这就是“舂容”。</p><p class="ql-block"> 所以,绝句的“承”,力度要大,味道要浓。展示的题材要丰富、生动、典型;所描绘的形象要丰满、完整、高大;所造的意境要深、要美、要融彻。</p><p class="ql-block"> 古代诗人对“承”决不轻忽,因为“承”不仅在结构中起到“缝合”、“传递”的作用,更重要的是它的铺垫和蓄势,使后面的“体物言志”更有基础。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">介绍承接的几种写法:</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">1、并列式承接。即次句承接首句,内容并列。如唐刘禹锡的《乌衣巷》</span></p><p class="ql-block">朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。</p><p class="ql-block">旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。</p><p class="ql-block"> 译文:</p><p class="ql-block"> 朱雀桥边长满丛丛野草,点点野花。乌衣巷口断壁残垣,正是夕阳西斜。</p><p class="ql-block"> 从前在王谢大堂前筑巢的燕子,如今再来飞进平常百姓人家。</p><p class="ql-block"> 首句写朱雀桥的草花,次句并列写乌衣巷夕阳,有对仗的美感。</p> <p class="ql-block">小橹吟吟</p><p class="ql-block">作者王新华</p><p class="ql-block">小橹吟吟犁岁月,溪流缓缓绕君家。</p><p class="ql-block">老翁独立舟头上,网住天边那抹霞。</p><p class="ql-block">起句与承句有对仗之感,属于并列式承接。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">写在南巡讲话三十年后</p><p class="ql-block">钱治中</p><p class="ql-block">北国寒未尽,南疆春满眸。</p><p class="ql-block">老人千里走,只怕再回头。</p><p class="ql-block">起承句呈并列式。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">2、因果式承接。即次句承接首句,内容有前因后果或前果后因的关系。</span></p><p class="ql-block">如唐金昌绪《春怨》</p><p class="ql-block">打起黄莺儿,莫教枝上啼。</p><p class="ql-block">啼时惊妾梦,不得到辽西。</p><p class="ql-block"> 译文:</p><p class="ql-block"> 我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。</p><p class="ql-block"> 它清脆的叫声,惊醒了我的梦,害得我在梦中不能赶到辽西,与戍守边关的亲人相见。</p><p class="ql-block"> 首句写女主人驱赶讨人喜欢的黄莺,这是为何?次句承接首句写“打起黄莺儿”的原因:因为你在树上啼叫会惊醒我的美梦。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">3、连贯式承接。即次句承接首句,是先后连贯关系。</span></p><p class="ql-block">如李白《送孟浩然之广陵》</p><p class="ql-block">故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。</p><p class="ql-block">孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。</p><p class="ql-block"> 译文:</p><p class="ql-block"> 我和我的老朋友孟浩然告别在那西边的黄鹤楼,阳春三月,柳絮如烟,他独自东下去往扬州。 </p><p class="ql-block"> 孤帆渐行渐远,消逝在水天尽头,只留下滔滔江水向东边流去。</p><p class="ql-block"> 首句写“故人”向西告别黄鹤楼,次句则承接写然后去扬州。</p> <p class="ql-block">雪</p><p class="ql-block">青岛兰心</p><p class="ql-block">但凭如玉体,带走满天埃。</p><p class="ql-block">莫道冰心冷,春从里面来。</p><p class="ql-block">起句与承句呈连贯式,实为将一句分开成两句写。即如玉的大雪带走满天的尘埃。分开成两句写自然是连贯的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">4、递进式承接。即次句承接首句,意思更进一层,是递进关系。</span></p><p class="ql-block">如唐宋之问《渡汉江》</p><p class="ql-block">岭外音书绝,经冬复历春。</p><p class="ql-block">近乡情更怯,不敢问来人。</p><p class="ql-block"> 译文</p><p class="ql-block"> 客居岭外与家里音信断绝,经过了冬天又到了春天。</p><p class="ql-block"> 离故乡越近心中越胆怯,不敢询问从家那边过来的人。</p><p class="ql-block"> 首句写诗人被贬岭南,在空间上隔绝家乡;次句进一步承接写时间上也隔绝,杳无音讯,加强了诗人遭贬谪之后久居蛮荒之地的孤寂、苦闷及对家乡亲人的不尽思念。</p> <p class="ql-block">高考感吟</p><p class="ql-block">程桂彬</p><p class="ql-block">月复月来天复天,书山题海不知年。</p><p class="ql-block">童真装进火窑里,烧作敲门一块砖。</p><p class="ql-block"> 首句写读书是一月又一月,一日又一日,指重复着天天要学习。</p><p class="ql-block"> 次句进一步地写出了读书的辛苦,各种资料堆积如山,模拟题泛滥似海,不知要苦读多少年。形成了递进关系。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">咏油菜花</p><p class="ql-block">蔡宝瑶</p><p class="ql-block">青苗雪压不哀伤,一沐春风万顷黄。</p><p class="ql-block">莫作闲花奇草比,纵然骨碎籽留香。</p><p class="ql-block">递进式承接。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">于东平湖畔</p><p class="ql-block">徐艺宁</p><p class="ql-block">野鹜纷飞苇叶青,苍苍百里与天平。</p><p class="ql-block">秋来只看芦花好,宜向诗家隐姓名。</p><p class="ql-block">首句写野鸟纷飞芦苇青青。次句写苍翠有百里与天相接,形成了递进关系。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">5、比兴式承接。即次句承接首句是比兴关系。</span></p><p class="ql-block">如宋朝林升《题临安邸》</p><p class="ql-block">山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。</p><p class="ql-block">暖风熏得游人醉, 直把杭州作汴州!</p><p class="ql-block"> 译文:</p><p class="ql-block"> 青山之外还有青山,高楼之外还有高楼,湖中的游客皆达官贵人,他们通宵达旦与舞女一起寻欢作乐,纸熏金迷,这种情况不知何时才能罢休?</p><p class="ql-block"> 暖洋洋的春风把游人吹得醉醺醺的,他们忘乎所以,只图偷安宴乐于西湖,竟把杭州当成了汴州。</p><p class="ql-block"> 首句写青山之外还是青山,高楼之外还是高楼。次句承接写从北方避难而来的人(金人夺取汴京以后,南宋君臣只好从北方迁都到杭州避难),在西湖上仍唱歌、跳舞,到何时才会停止?他们正如“楼外楼”一样,除了唱歌、跳舞之外还是唱歌、跳舞!用了比兴手法去承接,强烈地讽刺了无能的南宋政府。诗人的爱国情操颇深!</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">6、反接式承接。即采用与上联(或上句)相反的意思来突出主题。</span></p><p class="ql-block">鹿柴</p><p class="ql-block">王维 〔唐代〕</p><p class="ql-block">空山不见人,但闻人语响。</p><p class="ql-block">返景入深林,复照青苔上。</p><p class="ql-block"> 译文:</p><p class="ql-block"> 幽静的山谷里看不见人,只听到人说话的声音。</p><p class="ql-block"> 落日余光映入了深林,又照在幽暗处的青苔上。</p><p class="ql-block"> 第一句先正面描写空山的杳无人迹,侧重于表现山的空寂清冷。之后紧接第二句境界顿出,以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。以动写静,愈见其静。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">7、补充式承接。起句讲一事或景,承句将作补充说明。</span></p><p class="ql-block">感怀(新韵)</p><p class="ql-block">蔡宝瑶</p><p class="ql-block">又逢杨柳换新袍,一岁一荣分外娇。</p><p class="ql-block">我亦同归春煦里,可将白发转青飘?</p><p class="ql-block">首句与次句,形成补充式承接。</p> <p class="ql-block">题柳州张翀钓台</p><p class="ql-block">小杜牧</p><p class="ql-block">先生独坐钓台边,不钓黄金不钓官。</p><p class="ql-block">我欲牵钩钓红日,常悬山顶照人间。</p><p class="ql-block">次句呈补充说明。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">闲行</p><p class="ql-block">宋善岭(江苏)</p><p class="ql-block">为避瘟神未远游,闲登屋后小山头。</p><p class="ql-block">笑枫不舍秋归去,换个红装作挽留。</p><p class="ql-block">承句补充说明。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">湖畔</p><p class="ql-block">小杜牧</p><p class="ql-block">枯荷犹似坐禅身,冷绿清香无处寻。</p><p class="ql-block">遥唤渔人问山寺,一篙渺渺指寒云。</p><p class="ql-block"> 首句写枯荷叶像一个坐禅人的身体,次句写荷塘里到处都看不到绿色。这起承的写法属于补充式承接。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">城市扩张致周边乡村消失有感</p><p class="ql-block">廖万平</p><p class="ql-block">此处原称鱼米乡,秋来十里泛金黄。</p><p class="ql-block">如今多少好田地,只种高楼不种粮!</p><p class="ql-block">承句属于补充说明。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">8、肯定强调式承接。</span></p><p class="ql-block">登山西悬空寺</p><p class="ql-block">刘庆霖</p><p class="ql-block">凭临险地悟危空,此境人间几处同。</p><p class="ql-block">佛寺半悬崖壁外,禅声多落鸟巢中。</p><p class="ql-block">起句写凭临险地,承句肯定人间没有几处同。形成强调式承接。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">9、立体式承接。如起句讲天上,承句讲地上,成为立体式。</span></p><p class="ql-block">西藏杂感</p><p class="ql-block">刘庆霖</p><p class="ql-block">寒星渐被曙光埋,原上花迎晓露开。</p><p class="ql-block">山口羊唇衔日起,藏袍赶出白云来。</p><p class="ql-block">起句讲天上之景,承句讲地上之景,形成立体式。</p> <p class="ql-block">山居秋望</p><p class="ql-block">程桂彬</p><p class="ql-block">雁剪晴云碧宇开,千堆枫火画中裁。</p><p class="ql-block">金风频扫阶前叶,唯恐秋心叠起来。</p><p class="ql-block">首句写天上之景,次句写山上之景。属于立体式。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">10、扩展式承接。起句写一事或一物,承句写另一事或物,扩充容器的内容物。</span></p><p class="ql-block">七绝· 秋钓</p><p class="ql-block">作者 高占稳</p><p class="ql-block">菊香伴我荡轻舟,枫叶含羞俏点头。</p><p class="ql-block">水底朝阳斜照里,垂竿钓起一湖秋!</p><p class="ql-block">起句写“菊香”,“承句”写“枫叶”,扩展内容。属于扩展式承接,这种写作方式较多。</p> <p class="ql-block">深秋</p><p class="ql-block">徐淙泉</p><p class="ql-block">枫红水碧野菊香,雁远天高山影长。</p><p class="ql-block">我立秋边着意看,丹青落款是夕阳。</p><p class="ql-block">承句扩展内容,属于扩展式承接。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">牧群鹅</p><p class="ql-block">刘庆霖</p><p class="ql-block">牵手莺声唤日开,春溪蹦跳把山裁。</p><p class="ql-block">白云赶入绿波里,紫燕飞出红柳来。</p><p class="ql-block">首句写莺声,承句写春溪。形成扩展式承接,扩展式承接在七绝的写作中较为多见。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">咏春</p><p class="ql-block">馨和之星</p><p class="ql-block">东风打滚岭南坡,小草抽新涧水歌。</p><p class="ql-block">料峭春寒犹未尽,满山早巳绿心窝。</p><p class="ql-block">起句写东风,承句写小草,属于扩展式承接。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">感 秋</p><p class="ql-block">何其三</p><p class="ql-block">深秋寒菊绽篱东,桂子香飘八月中。</p><p class="ql-block">催得时花竞相发,世间不止有春风。</p><p class="ql-block">起句写菊,承句写桂,属于扩展式承接。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">轻风入暮</p><p class="ql-block">作者王新华</p><p class="ql-block">风荡秋千雾掩林,小舟摇橹过山阴。</p><p class="ql-block">一湖秀水托云影,芦苇出泥带露吟。</p><p class="ql-block">起句写风荡秋千,承句写小舟摇橹。属于扩展式承接。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">11、疑问式承接。承句用疑问句。</span></p><p class="ql-block">念 珠</p><p class="ql-block">徐艺宁</p><p class="ql-block">拈断前缘欲念深,玲珑粒粒伴谁吟。</p><p class="ql-block">料他有孔皆开窍,洞见如来一点心。</p><p class="ql-block">疑问式承接,徐艺宁老师用疑问式承接至少写了十几首诗,值得学习。</p> <p class="ql-block">访白佛山</p><p class="ql-block">徐艺宁</p><p class="ql-block">莫怪人前无舍施,慈悲深处有谁知。</p><p class="ql-block">千年风雨飘摇夜,或是佛陀垂泪时。</p><p class="ql-block">疑问式承接。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">12、写情式承接</span></p><p class="ql-block">苦菜花</p><p class="ql-block">张明新</p><p class="ql-block">野陌田头点点黄,沐风栉雨不忧伤。</p><p class="ql-block">心中纵有千般苦,吐向人间总是香。</p><p class="ql-block">承句写情,属于写情承接式。</p> <p class="ql-block">蒲公英</p><p class="ql-block">云深不知处</p><p class="ql-block">老人呼作路边黄,践踏千回不自伤。</p><p class="ql-block">甘为村民消毒暑,白头犹有梦飞扬。</p><p class="ql-block">承句写情承接式。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">七绝 秋风撩我忆平生</p><p class="ql-block">文/愚樵</p><p class="ql-block">细雨窗前滴不停,秋风撩我忆平生。</p><p class="ql-block">少年有梦常如月,断续无恒事未成。</p><p class="ql-block">承句写情,属于写情承接式。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 承句,顾名思义,就是承接起句,要承接的紧凑 。作为起句的进一步描写,笔墨多是为主题情感渲染氛围,一般多是以写景为主。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 此外,还有其它承接开头的写法大家以后自己留意一下,这里就不一一介绍了。总之诗的承接,应注意与题目相关合,并紧接起句的立意,或写景,或抒情,或引事列证,不可松泛,亦不可肆放,力求一气贯注之妙。</span></p>