<p class="ql-block">刘 顺（1950～1998年），河南省安阳人。郑州大学历史系毕业。生前任安阳市博物馆馆长、副研究馆员。系中国书协会员，中国博物馆学会会员，河南省文联委员，河南省书协副主席，安阳市书协副主席，安阳甲骨学会副会长。</p> <p class="ql-block"> 青年时期的刘顺在创作</p> <p class="ql-block">艺术界流行着一句话，就是艺术家最终要靠作品说话。事实的确如此，艺术终究要回归艺术的本位，不管其人生前有着多么绚丽的光环， 但历史只承认那些真正有艺术才能，真正杰出的人物，而其杰出之处也正在于他创造了常人难以企及的优秀作品，永远打动和震撼着后来者的心灵，刘顺先生就是这样的艺术家，留给我们一大批杰作和丰厚的文化遗产，是其艺术才华的充分展现，他的艺术放射着真善美的光辉，永远值得我们学习和借鉴。</p> <p class="ql-block">八十年代初刘顺和沙曼翁、吴焕章先生在一起</p> <p class="ql-block">自王懿荣发现甲骨文已有119年历史；1903年刘鹗提出甲骨文是“殷人的刀笔文字”，首倡甲骨文书法；上世纪初期罗振玉成为开创笔墨甲骨文书法的第一人。纵观百年甲骨文书法史，甲骨文书法总体划分类型，大致可以分为以下几类：</p><p class="ql-block">一类是契刻型。忠实于甲骨契刻笔法，尖起尖收。潘主兰为代表；二类是篆书型。金文、小篆笔意，圆起圆收。罗振玉为代表；三类是行草型。行草笔意。突出写意性、抒情性、书写性。现代许多书家属于此类。刘顺先生的甲骨文书法应属于第四类—行篆结合型。行草笔意，篆书笔法是其特点。刘顺先生的甲骨文书法从点画上看，虽留刀刻意味，但更具笔墨情趣，线条劲建，点画自然生动；从行笔上看，婉转流畅，飘逸飞动，洒脱大气；从造型上看，夸张组合，立意创新。字形左高右低、笔画左长右短。化方折为圆转，化直线为短点，化并线为面块，加之众多规则或不规则四边形造型，形成了点线面的最佳艺术构成；从章法上看，错落有致，虚实相生，智巧兼优。特别是到后期则化百炼钢为绕指柔，空灵简古，爽朗隽逸，具有一种柔韧之美，创造出了一种属于刘顺先生自己身符号的一种独特的风格，在甲骨文书法史上独树一帜，既有历史深度，提现出甲骨文古意，又具时代气象，亦旧亦新，亦古亦今，而且书入其人，其书风与自己朴质而内秀的人格合二为一。所以说他不单是影响了安阳、河南，乃至影响了全国的甲骨文书坛，对甲骨文书法有开山之功，而且对当代甲骨文书法创作产生了深远的影响。在甲骨文书法史上做出了不可磨灭的贡献，代表了一个时代甲骨文书法的高度。</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺82年书甲骨文作品</p> <p class="ql-block">刘顺甲骨文书法大致分为四个时期，摹仿期，创作期，成熟期和高峰期。从1980年到1983年对中骨文的研习多为摹仿期，拿他自己的话来说，还处于“比猫画虎”的价段。尽管从1981年师从沙曼翁先生后已意识到要追求“自家 风 貌”，但还没有能从笔下表现出来。写出的甲骨文显得比较单调、呆板。1984年安阳殷墟笔会的举办，使他有机会接触著名甲骨文书家潘主兰先生，又从前辈学者、书家如罗振玉、董作宾，尤其简经纶、沙曼翁的甲骨书法中汲取营养。他的甲骨文书法作品在自我风格的创造上已见端倪。</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺87年书甲骨文作品</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺87年书甲骨文作品</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺88年书甲骨文作品</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺88年书甲骨文对联</p> <p class="ql-block">到1989年，他的甲骨文书法结体和用笔开始走向成熟。这一年，他的一幅甲骨文书法对联在第四届全国书法展上获了二等奖。作品借鉴了金文笔法，是他的甲骨文作品中为数不多的在精巧中透出雄浑的作品。在甲骨文的造型上已经表现出了它的灵气，但还显得不“透”，在章法布局上还缺少变化。</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺89年书甲骨文对联</p> <p class="ql-block">从1990年起，他的甲骨文书法已经走向成熟。用笔上已不见金文的影子，线条更加爽直、挺劲、简净，既有甲骨文的“刀笔”特色，又有毛笔的笔墨情趣。在结字时他巧妙地将甲骨文的结构部件进行移位、变行、夸张，甚至适当的采用了装饰性的手段，使甲骨文的造型挺拔而又十分生动、活泼、秀美。为避免甲骨文直线多曲线少的不足，他往往将甲骨文字中的“口”和“ 目 ”等部件用圆形来表现。为避免章法上的单调，他又适当地增加了一些粗笔和并笔进行调节，造成了既统一又丰富的效果。这一时期的作品以在第六届全国书展上获奖的甲骨文书法对联为代表。</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺90年书甲骨文对联</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺91年书甲骨文对联</p> <p class="ql-block">养笺楼藏刘顺91年书甲骨文对联</p> <p class="ql-block">20世纪90年代中后期，他的甲骨文书法创作达到了他书法艺术人生中的顶峰。他的五言甲骨文对联“众星依北斗，赤日望东天”当为这一时期的代表作。此作写于1997年9月，作品的线条似乎已经没有了表面上的挺直和刚劲，全以“柔毫”为之，但却是外露柔闲、中含挺劲；章法上以乎也没有追求大的变化，除了下联第一个字笔画稍粗外，笔画的粗细和字的大小布局也好像比较平。但却给人一种洗尽铅华般的高远，甚至虚空，达到了一种“化境”的感觉。通篇透着举重若轻的潇洒，掩不住的空灵和飘逸。正所谓“绚烂之极，归于平淡”。将他的才能和天赋在甲骨文书法创作中发挥到了极致。曾为中国书协主席，著名书法教育家张海先生在其作品集的前言中说，刘顺丰甲骨文书法“典雅俊逸，骨力瘦劲，用字严谨，行笔流畅，既不失刀刻的意味，又饶有书写的情趣，刀意笔趣，相得益彰，可谓自出机杼，别具一格”，“洵为一时之雄”。著名书法家，理论评论家周俊杰先生2001年8月在“刘顺书法诗歌艺术座谈会”上发言时，认为刘顺的甲骨文书法达到了目前国内甲骨文书法的高峰。两位书坛份量级的大咖的话堪为的评。</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺92年书甲骨文对联</p> <p class="ql-block">刘顺先生的甲骨文作品内容大多都是自撰诗联，可见他的学问与修养非一般书家所不能及。他后期创作的甲骨文书作具有很强的生动性和丰富性，在把握了甲骨文“刀味”的基础上，融进了毛笔书写的“笔意”，形成了挺劲而又蕴藉的甲骨文书风。有人说他在“巧”的方面略有过之，显得雄浑不够；在字形上圆的东西似乎多了点儿，但这种圆融而又精巧的特点或正是刘顺先生的创新，也正是在甲骨文书法上突破前人之处，将甲骨文书法艺术向前推进了一步！</p><p class="ql-block"> 庚寅冬春水于古鄘南养笺楼</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺94年左右书甲骨文作品</p> <p class="ql-block">养笺楼藏刘顺94年书甲骨文书法中堂</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺94年书甲骨文对联</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺95年书甲骨文对联</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺95年书甲骨文作品</p> <p class="ql-block"> 养笺楼藏刘顺97年书甲骨文对联</p> <p class="ql-block"> 刘顺先生常用印</p>