《鸟类摄影与欣赏》随笔之62

鸟路心语

条子泥

能看出下图拍摄的对象吗？有主体吗？有主题吗？

作者标其名为“条子泥”。不熟悉条子泥的人根本无法想象。需要作者加以说明。
传统上摄影者从不对作品作说明，全由观者理解，但对于现代艺术作品的态度却发生反转，作者发声多了，专业评论家反而不出声了，这一现象在我国也悄然出现。登载于中国摄影报今年11月8日第5、8两版的第三届“郎静山杯”中国新画意摄影双年展的名家作品选登13幅图片中，有10幅是作者自己做介绍，另3幅由第三者写评论。
很显然别人代笔很容易出错。试举其中一例，如下图：

图名为“一时一地”，评论者说：一只鸟、一截孤枝、一茎野草，云云。我怎么就找不到野草，只见到后期装到孤枝上的一截苦楝树枝，另一截在左下角。至于作品该如何解读，无关紧要，而这硬伤是不允许的。此例提醒我们，作品是名家所为，评论者该不会是鼠辈，也该是名家，名家也不可信。
顺便说一声，《中国摄影报》是中国文学艺术界的一份大报，错误频出。如下图：

照片上分明是三只苍鹭，却冠名为“长空雄鹰”。

下图名为“日出东方”，点评者将日出评为日落。

该报在文字类文章中，尤其是关于器材方面的文章谬误颇多，阅读时得细心点。

“条子泥”作品由如下原片加工而成。（抽象摄影作品几乎全是后期创作的）

当拍得此片时心中升起一种莫名的感觉，一种朦胧的意识，觉得莫非就是自己心中的条子泥。
静下来做后期。
那片海滩为什么被称作条子泥，无从考证。就随意涂抹增添了几条泥土条纹，以强化“条子”的感觉。
无鸟便不是条子泥，好在原片上有许些小鸟，把它们移到右下角，作边缘化处理。
早晨金色的阳光铺满海滩。金色表示光明，充满希望。而作者对申遗后来条子泥拍鸟已不抱多大期望。就把下方部分抹去，并搬到上面，看似远处洒满阳光的海面，再调低亮度。意为似乎看到希望，但很遥远，且是一种朦朦胧胧感觉。至此，似乎觉得表达了作者对条子泥的一种情感。这种感觉可概括为中国著名典故：鸡肋。
鸡肋者，食之无肉，弃之有味。