.子慧写生[089]，《 雪霁 . 油画 》，写生游记 / A，...

一塌糊涂 / 魏子慧

《 二月雪纷纷 》油画写生 1979年2月

在我的心目中，北京的冬天显得十分珍贵。因冰期短，还有滿是难忘的种种情怀。

除了冬日写生，我格外喜欢滑冰，还是一名大学速滑队的队员，平时滑旱冰，一年到头就盼着能到水冰上过过瘾。

五六十年代的京城，也就什刹海、北海、颐和园、中山公园开个冰场。由于日子不富裕，很大一部分人都去玩野冰，

“八一湖”算是最大的野冰了。那时玩速滑的少，弯道滑的好的更少，但每个冰场总会有那么几个高手。象两脚外刃一字倒滑和急刹，原地八卦神仙步，玩的活象冰上今天的街舞，那心情不亚于过年。

在我的印象里，北京的冬季越来越暖。儿时那年月，一伸手，不一会儿手指就冻得发僵。寒风刺脸，鼻子老得捂着。站在那里，两脚得来回跺着。

再有，一到冬季，能吃上冻柿子，北京叫“喝了蜜”。当然最最盼望的就是过大年，能换上一身新衣服，吃上一顿饺子，打个红灯笼，抖个十二响的大空竹，到什刹海溜个冰车什么的。日子穷点儿，过的欢欢喜喜。



当然，仗着年轻，火力壮，我最大的享受还是能画画雪景。问题是，北京的雪，一年比一年少，一年比一年小。

记得上初中那年，一场大雪，居然让整个京城交通瘫痪。大清早一起来，雪下的有小腿那么厚。当时家住崇文门内东单，靠以往上冰玩的经验，立马用火烤了一个竹坯子，一路滑着雪，到北城安定门内的北京一中上的课。那场景，至今历历在目。好玩儿！

今天的这几幅雪景写生，是我早期上大学、七十年代末返校进修时画的。最近的一次，是退休之后的第五个年头2009年画的。都是现埸写生。



《 雪霁 》油画写生 六十年代初



京城阜外近郊有个“八一湖”，亦称

“玉渊潭公园”。它的东面紧临大名鼎鼎的钓鱼台国宾馆。景色十分秀丽。

上学时，一直以为所以叫“八一湖”，是因湖的南面有个中国军事博物馆。后来才晓得，这个湖始建于乾隆三十八年（1773）。其自香山开引河流为上水，並在东面的下口建了一个闸口而蓄水成湖。因其两湖形似葫芦，故称“八一湖”。但，至今我搞不明白，有“8”，而这“一”却从何谈起。



早先，这是一处原始状态下的长滿芦苇和从林的自然水塘与沟壑，景色优美，野味横生。上学时，经常去那里钓鱼、游泳、滑冰、写生。

后经多次改建，现今已是京城著名的公园，相当漂亮。不过，我还是留恋当初的那个野景。

这幅雪后夕照之景，就是去那里滑冰时看到又专程去画的。



这是“八一”湖西端的入水口，写生于六七年的三月。

这是刚刚改建成的模样，河岸的树也还是刚刚移裁的。

此时的“八一”湖，除了远处的那片高大的树林，已非昔日长滿芦苇野丛的自然沟渠，完全修成了人工河道和公园模式。並与西面来自颐和园的京密引水渠联通而成为一个水系。



（ 黑白版 ）

心画

平时我有个习惯，在经常往返、路经或固定造访的区域，选上一两个景点进行长期观察，甚至专门用手机或携带相机进行拍摄纪录存档。这种作业做了有几万张吧。

目的就是观察景点在不同季节、气候、时段等情况下的各种变化。摸索其中的规律，积累预见的经验。这对我的写生和创作颇为受益。

虽然没有动笔去画，但始终保持着一种研究思考的状态，尤其是锻炼、提高了敏锐观察和捕捉瞬间美与快速构思的能力。不断提高观察的质量。我称其为“心画”。

时常一处景色会在不同时间内呈现着不同的状态，亦或成为最佳的状态。

如果处在平时，这个景色比较一般。但当我寻觅雪景走到这个弯道时，眼前一亮，它呈现出了雪后景色该有的特征与元素，而且即丰富又生动。

从这张素描关系来看，无论整体还是细节上，其黑白灰三大关系以及虚实、层次都十分清晰，色彩变化也很丰富。

我感到最精彩的地方，是这条弯曲的雪后通道。那被压实了的两条雪道，充分地体现了雪的柔性与刚性及其质感，也包涵着人情故事而有所联想。其中的对比美，也就成为我此幅写生的细节表现之所在。



（ 局部 ）

再从色彩关系来看，受光面与阴影形成冷暖的两大对比关系。受光面的色彩变化更加丰富而美妙。

压实了的雪道，冷灰中泛着一种视觉上的温度，即与雪的光源色融为一体，而同时又受天空散漫光影响形成一种非常稳定的又迷人的色彩调子，极具美感。

再看树的投影与后面大面积的投影色彩，从前到后，从近到远，依次为普蓝、群青、胡蓝、钴蓝的变化。体现了冷中有暖，暖中有冷。



（ 局部 ）

从整体受光部分来看，雪面，冰面，树面，树杆受光面以及天空，都必须统一在一个光源色之中。但会因各种物体的质地和本身固有色的区别，而有着不同的色感。关键是要表现出光感。

这很重要，而我在教学中，却时常发现，因为各种原因被学生所忽视。只画了色，而没有画出光感。这种现象更多见于业佘爱好者的写生中。

就比如近景这两棵树，树杆在素描上是深灰，但同时又要使其有光感。还有远处的那片高大的玫瑰色的树冠。尤其天空，上方是浅蓝色，接近地面是暖色，但必须表现出当时的阳光色。这些都是具体的色彩关系。它主宰着画面的调子。是色彩的内在关联。

这种写生练习，在我看来，是艺术实践中是不可缺的。而且应该从构图、素描、色彩及造型上要有个认真的态度，並逐渐达到熟练的程度。



雪后的写生，阳光明媚而冷风刺骨。从积雪程度看，也算是一场中雪了。

俗话说 “风后暖，雪后寒。” 在我记忆中，写生时是很冻手的，脚也冰凉。画雪景需要注意避风，保暖。

其次是作画时间不宜过长。这幅写生是画在自己用硬纸壳做的一张十六开大的油画纸上。用时大约半小时到四十分钟。

这幅接近黄昏时段进行的写生，色彩冷暖对比十分强烈，呈现出寒冷中画暖调，酷暑中画冷调的特点。

本篇到此。感谢您的来访，请多多指教。

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子慧写生[090]《 二月雪纷纷 》B



余，魏梓慧，筆名: 魏子慧。

四0后，七十有八。写生摄影自由人。

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