好诗连载（第5期）

蔡宝瑶

广大的诗友：

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西藏杂感

刘庆霖

寒星渐被曙光埋，原上花迎晓露开。

山口羊唇衔日起，藏袍赶出白云来。

评议：

首联描写早晨的景象，尾联出彩。

首句写天空之景，承句写地上之景，成为一种立体感。

转句把山囗的红日初升与羊唇联在一在，是接近联想。由于山高，联想到朝阳从山口升起，山顶有牧羊，联想到是羊唇衔日出。

收句把高原之高，有白云萦绕，山顶有藏族的牧羊人，白云由藏袍赶出来，也是接近联想。其想象丰富，视为佳作。

登山西悬空寺

刘庆霖

凭临险地悟危空，此境人间几处同。

佛寺半悬崖壁外，禅声多落鸟巢中。

评议：

首联把悬空寺的险境描写得淋漓尽致。

尾联属于接近联想，佛寺有一半悬在峭壁之外，联想到峭壁有鸟巢，寺里念禅的声音会落在鸟巢中，联想十分形象逼真，视为佳作。

元夕吟

程桂彬

杯酒窗前谁共饮？孤灯庭外对星天。

此时纵有当头月，能照人间几处圆？

评析：

首句 “谁共饮”，写出了作者的孤寂。

承句的“孤灯庭外对星天”，写人在寂寞时到外面走走，“对星天”为下联铺底。

转句写看到了“当头月”，转入主题，正月十五元宵节观灯赏月，望月而生情，每逢佳节，倍思亲人。“此时纵有当头月，能照人间几处圆”，尾联出彩。含意深刻，纵是月圆，人间又有多少人能够团圆？三四两句写意连惯，一气呵成。做到了言尽意不尽，让读者回味无穷。

咏油菜花

蔡宝瑶

青苗雪压不哀伤，一沐春风万顷黄。

莫作闲花奇草比，纵然骨碎籽留香。

评析：

首联暗点题，用典型的事例描写了油菜在越冬时和开春后的境况。

尾联抒情，闲花奇草不可与油菜花相比，既使它粉身碎骨，也留芳香到人间。

咏物诗，看似全篇在写物，实则抒情，借油菜花为题，抒发个人的思想感情。做到句句写物，句句写人。

咏龙虾

蔡宝瑶

泥潭秽体一爬虫，鼓目扬须扮俊雄。

此物绝非龙类物，居然死后遍身红。

评析：

此篇以龙虾为题，抨击社会上的一些庸材，他们通过各种渠道走红。还有社会上的一些混混，什么“地头蛇”，“大哥”，他们大名鼎鼎，直到死仍然走红，其实这些人都是等闲之辈，并非龙中之物。

红军墓

小杜牧

荒坟累累未成空，正是深冬花亦红。

耳畔寒风似军号，应于地下缚苍龙。

评析:

首联暗点题，写出了场景时间与事由，深冬季节瞻仰红军坟墓。

尾联自成一块，抒发情怀，转句使用了明喻，“寒风似军号”，转句切入主题。

合句升华，意义深远。有“生当作人杰，死亦为鬼雄”的意义。“应于地下缚苍龙”是虚写，也是较好的联想。做到了诗意隽永，让人回味。

悠然谷漫兴

溪濂

谷口归来处，高轩酒宴开。

屐沾云彩入，袖惹栗香回。

水色翻厅壁，山光落玉杯。

不知身已醉，懵懂在蓬莱。

评议：

全诗有景有情，情与景揉合在一起。对仗工整，主题集中，视为佳作。

特别是中两联对仗，已成绝妙之对，叫人百看不厌，爱不释手。

桃花

何其三(安徽)

可在山涯可水涯，春风一抚吐红霞。

不须绿色浓相衬，叶未生时先放花。

评议：

首联暗点题，描写桃花的生长环境与开放。承句是比喻句，把桃花妍红比喻成“红霞”。

尾联隐藏含义。立意新奇，是不可多得的佳作。尾联想象丰富，与“红花需要绿叶配”逆向思维，诗中是“不须绿叶浓相衬”，“叶未生时先放花”。给读者开劈了广阔的想象空间，譬如，女子当自强自立，独立创业，就好比桃花“不须绿叶浓相衬”，仍可灿烂。当然也可以想象到其它的方面。尾联做到了言尽意不尽，让读者回味无穷。

桂花

小杜牧

斜依村路傍池塘，绿叶黄花月下霜。

句里分得一株种，千秋诗史也流芳。

评析：

一二句暗点题。起句介绍桂花树生长的地方，承句描写桂花的叶与花。

尾联抒情，转句既委婉又连惯，并突出了主题。“句里分得一株种，千秋诗史也流芳”，作者对桂花进行了高度的夸赞。“种”字点眼，转句想象丰富，视为佳作。

见无名小花

何其三(安徽)

绿草丛中几点红，纤纤径自对春风。

荒郊原是栖身处，不入时人眼界中。

评析：

尾联出彩，整首诗看似咏无名小花，实则抒个人情怀。作者是否居荒郊僻静之所，这一点不重要。重要的是作者写景引兴，暗发个人情怀：我这个不入时人眼界的人，哪有那个奢望！宁愿栖身荒郊，享受春风。同时也表现出作者的谦恭，与低调做人的品德。

题崂山石上之松

慧质兰心

身在云端里，风雷脚下生。

扎根非沃土，依旧显峥嵘。

评析：

首联描写了松树在高山之巅的景况。尾联出彩，既把崂山石上的松树刻划得淋漓尽致，又把个人的思想感情尽情抒发。我虽然没有像别人那样的优厚条件，但我仍能出人头地，成为栋梁之才。尾联给读者以想象与回味。

轻风入暮

作者王新华

风荡秋千雾掩林，小舟摇橹过山阴。

一湖秀水托云影，芦苇出泥带露吟。

评议：

“影”字撞韵了，造成四句通押韵。改为“彩”好一点。但收句诗意浓厚，“芦苇出泥带露吟”，采用了拟人化手法，诗句出彩，是较优的写景田园诗。

秋雨

御天行

浓云淡雾雨漫秋，一阙清词醉意浮。

长夜潇潇如薄酒，只浇黄菊不浇愁。

译文：

第三句是明喻句，把潇潇夜雨比成“薄酒”，有相似性和可比性。收句用“只浇”、“不浇”，了了数字，既形象又彻底地把作者的愁描写了出来。

登黄山

王纪波

万里风云脚底流，丹崖琪树醉青眸。

自云已在浮云外，更有浮云在上头。

注释：

丹崖：绮丽的岩壁。琪树：仙境中的玉树，比喻花树之美丽。青眸：本意是清亮的黑眼珠，泛指眼睛。自云：自言，自认为（整句意思是：我自认为已在浮云外）。

评析：

尾联用“自云已在浮云外，更有浮云在上头”。意思递进，衬托出山之高，人立山顶时头上脚下白云缭绕的壮观景象。

除夕抒怀

支桂龙

流光忽闪响烟花，坐守残更岁月赊。

尤记桃红三碗酒，谁怜灯弱一杯茶。

几回父母村头望，每见河堤树影斜。

借问羁人何所似，年年除夕在天涯。

评议：

诗的立意好，主题集中。首联暗点题，描写很到位。颔联写个人羁旅在外的忧闷。颈联写父母亲的思念之情。层次清楚，且情亦浓。

不过颈联有瑕玭，天涯之人怎可知晓“几回父母村头望”，不太切合实际。再者， “年年除夕在天涯”，不仅平淡了一点，而且答非所问。收句要意味深长，让人沉思。改成“年年孤雁落天涯。”前一句问“何所似”，后一句回答像“孤雁”，一是有问有答，二是暗喻写法。

风雨半山看杏花

大涵雪野

岁岁年年感物华，韶光又醒旧枝桠。

春来但恐春将老，风雨半山看杏花。

评析：

第二句“韶光又醒旧枝桠 yā ”，“醒”字点眼，整句写作技巧，釆用了拟人化手法。使人读后有一种舒服的感觉。

尾联抒情，“春将老”的“老”字用得妙。含义是：春来春将去，花开花又落，珍惜时光，珍惜眼前好景。纵使风潇潇雨濛濛，在那半山腰里，我依然观赏杏花。

桃华樱杏妒

陈燎毅

报春第一数寒梅，百卉争芳次第开。

灼灼桃华樱杏妒，早知先落莫先来。

注释：

卉：花。争芳：争得芳容。次第：依次，一个接一个，按照一定的顺序。灼灼zhuó：形容鲜明、盛烈的。桃华：桃花。樱杏妒：指樱花和杏花忌妒。

评议：

尾联隐藏含义，值得学习。桃花灿烂，樱杏忌妒，只因它先开花先凋零。收句“早知先落莫先来”，看似在写花先开先谢，后悔不该早来，实则抒个人情怀。含义是：作者已年老容衰，仰慕青春风华之时。收句给予读者想象的空间，视为佳作。

七律 和施国美先生

戴铁杵

曾遭劫苦恨沾襟，霜染须眉岂缀针。

返朴归真情切切，扬清激浊意深深。

桑榆晚岁神州梦，风雨闲庭赤子心。

社聚临江今十载，高山流水结知音。

评议：

老师的写作知识十分牢固，对仗工整且灵活。“返朴归真”对“扬清激浊”，属于当句并列对。“切切”对“深深”，属于尾珠对。“桑榆”对“风雨”，属于互成对。

七律.春日回故居有题

文／易法慈

蛰惊水暖彩云开，寄外闲翁复又来。

幼雀迎宾今日唱，新松谢我往年栽。

有情露叶噙珠泪，无意岚风献碧埃。

故里亲朋频探问，推心换盏醉楼台。

评议：

首联暗点题。中两联对仗工整，且突出主题。

颔联的出句写实，对句写虚。且两句都釆用了拟人化手法。

颈联是一组“有无”对仗。“有情露叶噙珠泪”，也是拟人化手法。

尾联总结到位，既点题又连惯，更是情深。

此律立意好，起承转合好，想象丰富，并做到了情景交融，视为佳作。

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