<p class="ql-block">前言：宋人院体画风是我国传统工笔画尤其是古典工笔花鸟画的巅峰，这一点是业内公认的，毋需置疑。学工笔花鸟，不入宋元；就如学书法，不从晋唐走一遭一般；是难以取得大成就的。多年来，无论是在自己的绘画创作或者是工笔教学中，我都一直反复的强调院体传统的重要性。不仅仅是绘制技巧方面的因素，更多的时候，是崇尚于宋元院体中所传达出的一种心境。</p><p class="ql-block">“格物致知”、“尽精微”、“静”、“润”、“文气”是我学习宋画的心得。</p><p class="ql-block">从2007年以来，我临习过的宋人范本大约有60来幅，有些作品甚至反复的临摹过四五次。可以说，院体花鸟中的经典之作，我基本上都临摹过。天津杨柳青画社和人民美术出版社也陆续的将我临古的作品出版了教学专著，接近20余本。</p><p class="ql-block">工笔画，逼真、好看。但是，易匠，易俗。</p><p class="ql-block">若能沉下心来真正的去研习宋元数载，能淬其精华一二。哪怕是画重彩，也不那么容易落俗。打好传统根基，在前期来说，可能没有“创作”那么的博人眼球，但是，对画家后期的发展来说，就有着非常巨大的好处。</p><p class="ql-block">“厚积薄发”，是我个人所喜欢的发展方式。</p><p class="ql-block">对传统院体工笔的推广，也是我多年来一直坚持在做的事。</p><p class="ql-block">故而，我从多年来的临宋作品中，精心挑选了40张临本，每张作品还在原作的扫描电子图中截取了4张高清局部图，并对原作做简单概述，整理成文，供广大的院体工笔画爱好者赏析。（李晓明)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李晓明《临宋雪树寒禽图》</p> <p class="ql-block">宋，李迪，《雪树寒禽图》，立轴，绢本，设色，纵：115.2厘米，横：52.8厘米，现藏上海博物馆。</p><p class="ql-block">此图写竹叶覆雪，轻染薄雪的棘树上，栖息着一只伯劳。山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。双钩写竹、树干，敷色渲染。雀鸟以没骨及钩勒相结合绘出，写实生动。此画是作者晚年的精心之作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高清局部图▼</p> <p class="ql-block">李晓明《临宋枇杷绣羽图》</p> <p class="ql-block">《枇杷山鸟图》是传为南宋林椿创作的绢本设色画，纵26.9cm，横27.2cm，现藏于北京故宫博物院。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《枇杷山鸟图》中，硕大的枇杷叶和成熟的果实，在盛夏的阳光中金碧璀璨，闪烁着诱人的魅力。俊俏的小鸟立于枝上，伸着尖细锋利的嘴巴，紧瞅着爬在枇杷上的蚂蚁，生动细密的构图，使画面富有浓郁的生活情趣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者以精雕细刻的画笔，对花果、鸟、虫的形象都作了生动的描绘。小鸟娟秀的形态，光洁的羽毛和那炯炯有神的紧盯蚂蚁的眼睛，都被刻画得惟妙惟肖。就是小如针孔的蚂蚁，它的头尾足须都画得清晰可见，说明了作者扎实的写生功力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高清局部图▼</p> <p class="ql-block">李晓明《临宋吉祥多子图》</p> <p class="ql-block">南宋，鲁宗贵，《吉祥多子图》，绢本设色，24x 25.8 cm，美国波士顿美术馆藏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《吉祥多子图》又名《橘子、葡萄、石榴图》。这是一幅少见的有确切题款的南宋作品。画面的中央堆满了橘子、葡萄和石榴，在中国传统风俗中，这三种水果均有吉祥的寓意，石榴、葡萄是多子多孙之意，中国古代以多子孙为福，多子多孙是一种美好的祝福；“桔”“吉”古音相谐，故为吉利吉祥之意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高清局部图▼</p> <p class="ql-block">李晓明《临宋争禽图》</p> <p class="ql-block">宋，佚名，《争禽图》是一幅水墨设色绢本画，纵：23.5厘米，横：26.67厘米，纳尔逊艾金斯艺术博物馆藏。</p><p class="ql-block">宋代绘画注重理法，画家重写生，重观察，师法自然、师法造化，凡画务求精工细描，形象追求生动逼真，画风富丽典雅，富有装饰意趣，或许是出于对装饰的需要，宋代的团扇绘画艺术精品迭出，登峰造极，佳作辈出。</p><p class="ql-block">南宋宫廷里有名的院画家便有许多团扇画作传世，这些作品后来多被装裱成册页收藏，成为独立的绘画创作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高清局部图▼</p> <p class="ql-block">李晓明《临宋花篮图》</p> <p class="ql-block">南宋，李嵩，花篮图页，原属故宫旧藏，绢本，设色，纵19.1cm、横26.5cm。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">竹篮编织精巧，里面放满各色鲜花，有秋葵、栀子、百合、石榴等，小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——美丽、多样、蓬勃、朝气，让人看了之后感到十分亲切，画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。</p><p class="ql-block">画家以充满生命力的线条和细腻的双钩填彩法，将花的娇艳、叶的反转向背，自然写实的记录下来，色泽典雅富丽，为典型南宋院体画风。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高清局部图▼</p> <p class="ql-block">李晓明《临宋夜合花图》</p> <p class="ql-block">宋，佚名，《夜合花图》是一幅绢本设色画。纵：24.5cm，横：25.4cm，北京故宫博物院藏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">图中夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高清局部图▼</p> <p class="ql-block">李晓明《临宋花篮图》</p> <p class="ql-block">宋代，李嵩，《花篮图》，绢本设色，册页，纵26.1厘米，横26.3厘米，中国台北故宫博物院藏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">精致、典雅的籐篮里，一朵朵盛放的花朵，鲜丽而缤纷。大红的山茶稳坐居中，艳冠群芳；清雅的绿萼梅、闺秀般的瑞香，斜倚着身子相随于旁；白净的水仙、娇俏的白色丁香则好奇趴伏在篮缘。图绘花叶反转向背，自然写实，采双钩填彩法，色泽典雅富丽，为典型南宋院体画风。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高清局部图▼</p> <p class="ql-block">李晓明《临宋果熟来禽图》</p> <p class="ql-block">宋，林椿，《果熟来禽图》，绢本设色 纵：26.9cm 横：27.2cm，现收藏于北京故宫博物院。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《果熟来禽图》绘有林檎果一枝，枝上硕果累累。系挂着沉甸甸果实的枝丫，仿佛在轻轻地颤动。果叶正反面刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。果树上有一小鸟，它转颈回眸，振翅欲飞。画面虽不繁复，却充满生气盎然的意趣，表现出作者蕴藉空灵的审美追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高清局部图▼</p> <p class="ql-block">李晓明《临宋白头丛竹图》</p> <p class="ql-block">宋，佚名，《白头丛竹图》，纨扇绢本设色 纵：25.4cm 横：28.9cm，故宫旧藏。</p><p class="ql-block">此图绘小竹数竿，枝繁页茂，青翠欲滴，布满画面。两只漂亮的白头翁栖于枝头，姿态各异。</p><p class="ql-block">其中一只低头俯视，一只眺望前方。画中竹页用中锋细笔勾边，用淡赭和汁绿渍染页尖和页面；竹竿用双钩填彩法，笔墨缜密严谨，色调沉着。两只白头翁，先用淡彩层层晕染，然后用尖毫细笔丝出它们身上的绒羽。这样不仅刻画出丰满可爱的白头翁形象，又与挺劲的竹枝、竹叶形成刚柔相济的艺术效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高清局部图▼</p> <p class="ql-block">李晓明《临宋桃鸠图》</p> <p class="ql-block">《宋徽宗赵佶桃鸠图》是宋代赵佶创作的一幅绢本设色画。纵26.1厘米，横28.5厘米，现藏日本东京国立博物馆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">整幅画桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽，瘦金书稍稚嫩。流传日本已久，长期以来被作为徽宗的真迹，受到良好的保护，现在是日本的国宝级文物。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高清局部图▼</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/3xfP7yjdfMF5f7sYsbG23g" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有