<p class="ql-block">非马先生伉俪钢琴合奏</p> <p class="ql-block">在＜相片＞(Portrait)一诗里，即使肖像的自大，以历史为像框，在时间老人面前，自动就缩小了。这首双语诗大致是可以本文前所陈述的“五字原则＂来赏析的，声音影响字的选用比如（放大，enlarge）,(空洞，hollow)，形象影响字的选用的比如（歪头觑眼，squinting），抽象的比如（严峻的，critical）。在中文诗的部分，肖像是个未明言的概念，具体的采用相片与影像二词，因为“放大＂一词的合理性，英文采用portrait 与 image，意义上比相片更广义些；如此采用也因为东西方对肖像的处理上不同，过去的文化习惯与历史累积上，东方较多的是相片，西方较多的是油画肖像。这就带出了一些文化语言的东西，传神。</p><p class="ql-block">相片</p><p class="ql-block">非马</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他们把他的影像</p><p class="ql-block">放大了又放大</p><p class="ql-block">直到每一个毛孔</p><p class="ql-block">都成了</p><p class="ql-block">伟大的</p><p class="ql-block">空洞</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">还没来得及装入</p><p class="ql-block">历史的巨框</p><p class="ql-block">严峻的时间老人</p><p class="ql-block">已在那里歪头觑眼</p><p class="ql-block">倒退着端详</p><p class="ql-block">一步一步</p><p class="ql-block">将它</p><p class="ql-block">缩小</p><p class="ql-block">还</p><p class="ql-block">原</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">PORTRAIT</p><p class="ql-block">William Marr</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">They kept enlarging</p><p class="ql-block">his image</p><p class="ql-block">until its every pore</p><p class="ql-block">became a great</p><p class="ql-block">hollow</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">But before it could be put into the big frame</p><p class="ql-block">of history</p><p class="ql-block">Time, the critical old man</p><p class="ql-block">already started the work</p><p class="ql-block">of reduction</p><p class="ql-block">step by step</p><p class="ql-block">as he walked backward</p><p class="ql-block">squinting at it from a distance</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下面的这首双语诗是我们可以看出这不是对等的翻译。此文为了方便比较，遂将原诗的中英文改为并排。</p><p class="ql-block">冬日印象 MORNING INTERLUDE</p><p class="ql-block">温柔 the winter sun</p><p class="ql-block">如披云纱的 gentle</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">月亮 as the moon in silky clouds</p><p class="ql-block">叱咤过风云 how many of the manly men</p><p class="ql-block">如今却系起围裙 who have now become househusbands</p><p class="ql-block">当起家庭主夫的 after conquering the world</p><p class="ql-block">伟丈夫们 are in their aprons sipping coffee</p><p class="ql-block">此刻有几个 watching you with a smile</p><p class="ql-block">正慢啜着咖啡 from their kitchen windows</p><p class="ql-block">嘴角带着微笑</p><p class="ql-block">从厨房结冰花的窗口</p><p class="ql-block">抬头看你？</p><p class="ql-block">诗人之译也随兴，度诗之人岂执着；不见冰花与风云，是夜是昼皆温柔。这首的两写，语序与语法（文法）有着不同，英文并未逐句逐字对应，那失去了的物（冰花）也可解读为系起围裙後，心中坦然忘物，想那曾叱咤风云，而能够穿戴起围裙，嘴角微笑的，岂不已达“眼顺＂境界？（借“子曰：六十而耳顺＂造辞）此正是冬日里（人生之冬）的太阳；这个INTERLUDE似也暗示别样的老骥半日闲味道呢。</p><p class="ql-block">我说双语诗事小众，对读者的要求也较高，吃力不讨好。诗人说双语诗的创作有一种乐趣，乐趣来自创作过程中，两个语言间的相互激荡与修缮，反复进行，使诗的表现达到最佳的平衡。且不说这是多麽深入的经验谈，我想，写诗要有一种“纯然＂的兴趣，才能不因市场导向而不作新的尝试。我想这就是非马能持续创作而文思不竭的原因之一吧，乐在其中而已矣。我想，对於习诗的後进也是个启示：创作就是存在，先於市场，先於评论。</p><p class="ql-block">四丶结语</p><p class="ql-block">非马的诗，不论汉语或英语，以最少的字表达最大的意义与留白。不论是西方遇见东方，还是东方遇见西方，非马的翻译与双语诗就是东西诗情相遇的地方，西方的读者可以由此来对汉字作诗意的理解，汉字的读者也可由此来学习欣赏英文的诗，并其同异间的美妙。中文作为世界的一大语种，当代的汉语诗人要有更大的抱负，不单是“民族的就是世界的＂，现代交通资讯快捷，不再是轮船时代的印刷流通，汉语诗人也要有“世界的即是中文的＂观念，书写题材与涵盖范围要扩大，让西方人由现代诗来学习中文的美，了解现代中国人的大国文化。试想，一群新的西方诗人以汉语写诗的盛况，岂不美哉！（瑞典汉学家马悦然曾以汉语出版了本诗集《俳句一百首》；为什麽拿汉语写俳句，而不是汉语诗呢？我想，书中的第86首给了他的答案：“别开口，李白！／让我自己吹牛皮！／明月发脾气。＂虽为一诗之见，这个值得好好冷静想想：什麽样的汉语诗，西方人也可以写，律绝词是绝不可能了。据个人所读过的非马，先生从不写俳句。）双语诗集对启发英语读者了解并写中文新诗是个很好的途径。反过来说，双语诗集对引导汉语诗人逐步涉猎英语的诗学与题材也有功能。非马诗人对双语诗的开发与用心，笔者所见，堪称华人第一人，双语诗可预期在未来的诗学归纳与整理会有一个定位。後来的诗者因非马而有可援引，而不致犹豫，这是一大贡献。非马先生因写中文诗，翻译西方的诗，写英文诗，写双语诗的特殊机遇与轨迹，是个独特的跨文化的“诗人经验＂，博弈有幸，未揣浅陋，竟已记之。</p><p class="ql-block">发表於《笠诗刊》292期，2012年12月</p>