平静里的典雅

沉香岁月

　　

《 平静里的典雅 》

前些日子，因抗疫措施的“静默”，在家静静地品读了王涣之的《二嫂帖》，其平和干净、无华自芳的气韵，让人深深为之感动。

　　👇 王涣之《 二嫂帖 》

王涣之（ 335—396 ），琅邪临沂人，东晋著名书法家，系书圣王羲之第三子。受家庭熏陶，王涣之自幼学习书法，其行草书尤为见长。北宋·黄伯思曾在《东观余论》中评价王羲之几个儿子的书法曰：“凝之得其韵，操之得其体，徽之得其势，涣之得其貌，献之得其源。” 可见，王涣之的字与其父王羲之的字形似貌合、最为相像。王涣之一生低调、晚年隐居，虽出身望族世家、满门仕宦，自己却一介布衣、享受寂寞，每云：“乘车常以颠坠处之，乘舟常以覆溺处之，仕宦常以不遇处之，则无事矣。” 其归趣如此，故尔他的书法远离躁气俗意，平和之气中，散发着清雅的韵味。353年，王涣之参加了传誉千古的兰亭聚会，留有诗一首：“去来悠悠子，披褐良足钦。超迹修独往，真契齐古今。” 从中可以窥见其淡泊的人生态度，这种淡泊已然深深融入在他的笔墨之中。

　　静品王涣之的《二嫂帖》，我们可以体察到以下几方面的突出特征：

✧︎ 纯正的中锋用笔，干净的妍美气韵。中锋一般多呈平正、端庄之意，表现的是一种有节制的美感。《二嫂帖》取笔中锋，一笔一画，不奇不异，即能得势，并非易事。正如清初·傅山《霜红龛集·家训》所言：“字无奇巧，只有正拙，正极生奇，归于大巧若拙已矣！” 观帖中 “故常” “之等” “上下” 等几处连接，恰系正宗的祖传笔触，虽张扬之意呼之欲出，却十分讲究分寸，适度而止，留下余韵。王涣之几乎用笔笔中锋，获得一种干净之美，没有多余，没有尘隙，完全可以说：得父书貌、妍美不减其色。

✧︎ 着笔轻巧，韵味淡雅。《二嫂帖》运笔轻巧，却营造出了一种平和淡雅的书韵。帖中三个 “等” 字，用笔均轻，第一个 “等” 字，第二笔的一点轻轻一挑，气韵顿现、雅意十足。清代·唐岱《绘事发微》中曾云：“六法中原以气䪨为先，然有气则有韵，无气则板呆矣。气韵由笔墨而生，或取圆浑而雄者，或取顺快而流畅者，用笔不痴不弱，是得笔之气也。” 是说笔中有气，方能书中有韵。王涣之如此着笔，不禁让人联想到他低调的人生，淡泊滋润了他清雅的书韵。

　　✧︎ 均衡的运笔速度，静稳的中庸气息。细观此帖，可以感受到书者运笔集点成线的过程、不是一挥而就完成，而是笔锋缓缓从纸面上走过的同时，水墨均匀的渗入纸面。由于行笔速度的把控有度，《二嫂帖》不是依靠实际连接来展示，而是更多通过意连来表达；也不寻求局部的突出，而是通篇一致的呈现；更没有刻意为之，而是在日常书写中自然而成。帖中唯一的巨大反差由 “反” 字制造，与周边字有线条粗细对比，有字形之别，有笔画多少相异，但这种 “矛盾”，不夸张更不显突兀，不但保留了 “中庸” 的理念，甚至起到了全篇 “压舱石” 的作用。

✧︎ 右高左低的字态，生动气韵的动势。字的结体中参差、起伏、向背、顿挫等节奏的变化，通过呼应、离合、折搭、藏露等表现形态，体现着书法高雅的艺术性。王涣之在《二嫂帖》中所表现的正是中国书法强调的相对平衡，于不平中求平、于不直中求直、于参差中求齐，从而丰富了书法在形式美中的表现手法。如帖中同字处理的两个 “患” 字，一个楷书、一个草书；两个 “常” 字，前一个静态、后一个动势。特别是全帖中的字，总体呈右高左低之势，但两个 “嫂” 字中的第二个，突然左边明显拉高，既区别于第一个 “嫂” 字 ，又与整体形成反差，一举数得、平添优雅，成为帖中一大亮点。

✧︎ 合理的黑白比例、匀称的字里间距、简朴的谋篇布局。《二嫂帖》的章法，风格不求奇峻，崇尚简朴，正如唐代·欧阳询在《用笔论》中所云：“既错落而灿烂，复逯连而掃撩。” 《二嫂帖》 的章法构成，黑白比例合理、行距不远不近；轴线居中，字体稍有摇曳；特别是部分字体姿态，体现了从静止的字、到完成的字、再到动态字的过程，其挥运之时，充分蕴含着书家创作时的状态和心境。且字与字间看似不连，却又相互呼应，构建了简朴清朗而浑然一体的章法。

静观《二嫂帖》，没有大起大落，没有玄虚的错综，安静、优雅，恰若一束茉莉，虽不艳丽、却清香远溢。王涣之，不愧为一位让人敬仰的书法大家！