皴法介绍

顾丽萍(法拉利·顾)

皴法是表现山石、树干等物象结构、纹理、质感及向背关系的笔墨技巧。始创于中唐，成熟于五代。入宋以后，山水画成为主要画科，表现形式趋于多样，名目也愈益繁多，

1、大斧劈皴

表现块面严整、坚顽凝重的大石或较近距离的石质峰峦。轮廓方硬，筋骨外露，皴笔“如铁斧劈木，劈出斧痕也”，故又称“勾斫法”。

2、小斧劈

与大斧劈皴相似，他是以较小的笔迹，表现出山石的细致结构，以小斧劈皴画出的山势，能体现一种俊瘦、削利、古朴的气质，小斧劈皴，势如刀，故又称刮铁皴。小斧劈用笔宜有波折顿挫，转折处无圭角，能圆浑。

3、钉头皴

属点皴类山石画法的一种，表现坚顽严整而表面纹理崩蚀细碎的大块山石或峰峦。始于唐末五代的荆浩，他唯一传世画迹《匡庐图》，山石阴面则沿其线用“钉头”状笔触，刻画山石峰体的坚凝质感和复杂的形态变化。关仝又发展了钉头皴。

4、马牙皴

属斧劈皴的一个变种，“如拔牙之牙，筋脚俱露也”染山石的明暗，达到浑厚苍润的效果，唐宋画家李唐、萧照多用此法。

5、方笔折带皴

折带皴，如腰带折转也。用笔要侧，结形要方，层层连叠，左闪右按，用笔起伏，或重或轻，与大披麻同。但披麻石形尖耸，折带石形方平。即写崇山峻岭，其结顶处亦方平折转，直落山脚。故转折处多起圭棱，乃合斯法。倪云林最爱画之，此由北苑大披麻之变法也。

6、圆笔折带皴

圆笔折带皴是中锋圆转的笔法画出的折带皴，表现雨，水，浸蚀，风化的页岩地貌及折叠状岩石山体。

7、圆笔解索皴

圆笔解索皴中锋圆转笔法画出，表砚砂土及鹅卵石或圆形石块的地质地貌。反之方笔解索皴是用方笔画出砂土及方块状的砂石地貌。

8、方笔解索皴

解索皴，如解散绳索也。解索与长披麻之法同类，然麻经结为绳索，复将绳索解拆散开，则麻虽非绳索比，而绳索攀卷之性犹存也。故长披麻不过悠悠扬扬而已，解索竟自挛挛曲曲矣，王叔明喜画之。

9、牛毛皴

牛毛皴，如牛之毛也。牛毛法与小披麻无异，惟小披麻用笔稍纵，牛毛必用正锋，小披麻粗幼兼用，牛毛有幼无粗，如发如毛，故写牛毛法，墨不宜浓，笔不宜湿，笔湿墨浓，则融成一片，毛不成毛矣。必要渴笔淡墨，细细密皴，再加焦墨疏疏醒之，浓里有淡，淡上见浓，毫丝显然，层次不混，乃是牛毛嫡派。

10、卷云皴

卷云皴 卷云皴也称云头皴，清人郑绩《梦幻居画学简明》：“云头皴如云旋头髻也。用笔宜干，运腕宜圆，力贯笔尖，松秀长韧，笔笔有筋，细而有力，如鹤嘴画沙，团旋中又须背面分明。写云头皴每多开面而少转背，若不转背，则此山石与香蜡饼无异矣。转背之法如运线球，由后搭前，从左搭右，能会转背之意，方是云头正法。”

11、云头皴

云头皴，如云旋头髻也。用笔宜干，运腕宜圆，力贯笔尖，松秀长韧，笔笔有筋，细而有力，如鹤嘴画沙，团旋中又须背面分明。写云头皴每多开面而少转背，若不转背，则此山此石，与香蜡饼无异矣。转背之法，如运线球，由后搭前，从左搭右。能会转背之意，方是云头正法

12、鬼脸皴

鬼面皴：介于线皴与面皴之间的皴石方法。特点体现在形态上山势峥嵘奔趋，石貌突兀怪骇，从视觉上给人以神秘奇幻莫测之感。鬼面皴为北宋画家郭熙所首创，它是“鬼面石”与“乱云皴”相结合的独特表现手法。

13、荷叶皴

荷叶皴，如摘荷覆叶，叶筋下垂也。用笔悠扬长秀筋韧。山顶尖处如叶茎蒂，筋由此起，自上而下，从重而轻，笔笔分歧，四面散放，至山脚开处，如叶边唇，轻淡接气，以取微茫，此荷叶之法尽矣。当用蟹爪枯树配之，秋柳亦可。

14、雨点皴

雨点皴，全用点法，宜於雨景也。雨景之法始於米元章，故人皆称为米点。元章天性活泼，不入纤小，随意点缀，便成树林、山石，或浓或淡，乍密乍疏，模糊处笔墨之迹交融，明净处点渲之形俱化。一幅淋漓，不必楼台殿阁。若有若无，自有「雨中春树万人家」景象也。米家发源北苑，写山亦有轮廓，写树亦有夹叶，盖变化苑之披麻，专取北苑之雨点，自成一家。今人不味米中奥旨，辄曰米画易学，特为可惜。友仁画仍用雨点，但用笔稍细致，变大米而成小米。所谓雨点法，即米家父子法也，高房山善学之。

15、刮铁皴

面皴法，宋代李唐首创，特点是:形态伟岸端正，骨体方硬，石纹横向切割，皴笔沿横线自上而下，似用锐器在铁板上刮行，与斧壁皴相比，刮铁皴用墨含水量较少，笔触以竖向为主，用笔沉着有力，适合表现石质坚硬的山石。

16、米点皴

米点皴是米芾、米友仁父子从董源的米点皴变化而来的，用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨并用，常用于表现江南水乡初雨后云雾变幻、烟树迷茫的景象。

17、抢笔皴

抢笔皴，笔尖略带散锋，点厾入纸速度快，表现沙岩地貌。如黄河石林。

18、豆瓣皴

豆瓣皴是点皴的变体，形如大小相间的豆瓣，聚散有致，因此而得名。豆瓣皴笔需蘸淡墨后把笔锋按扁，擦写出上圆下齐的点，墨色逐渐加深。层次不宜过多，两三层即可。皴画时，不能填满，要适当留白，以体现山石的受光面。关仝的《山溪待渡图》透露了这种皴法的排列样式，特点是大小间错的豆瓣形状，聚散有致。

19、长披麻皴

用基本平行的长线条，一缕缕地长拖大抹，略有交叉重叠，依峰峦的坡度，左右分拂，对于坡度变化不大的山，富有表现力。马企周在《山水画诀》中云:“画长披麻山石，用笔以中锋，圆而无圭角，弯曲如画兰草，一气到底。皴法下笔处宜尖。

20、短披麻皴

短披麻笔小而短，写法先起轮廓，然后加皴。由淡至浓，层层皴出，阴阳向背，或焦或湿，随意加擦，较大披麻为稍易。北苑亦多作此，后辈皆宗之，近世更喜学之。

21、混点皴

混点皴，用各种笔法的点混用在一起，表现植被和山石浑然一体的地貌，一般中远景或植被丰茂的山体。

22、鬼皮皴

鬼皮皴，如鬼之皮也。鬼皮之纹皴，山石之纹亦皴，故立此名。用笔写法略钩轮廓，皴要颤笔，笔笔叠连留眼，每皴一笔，如两点相连，连叠相交。最忌相撞，相撞则叠乱，乱则无眼，无眼则成板实光平，不见其为皴矣。鬼皮法颇与短披麻同，但披麻直皴，意在光滑；鬼皮颤皴，意在绉涩。此中用意不可不剖析也。

23、枯髅皴

骷髅皴，如头颅尸骨也。人头枯骨，画法何必以此立名？不知山石形象多似佛头，若名佛头，只见光秃，未得眶齿玲珑、枯瘦嶙峋之状。古人盖有深间其间，李思训每画之。纯用钩勒，精细谨严，丝毫不苟，细中有力，密处有疏，或像龙头，或如佛首，正侧左右，眼鼻毕呈，长短参差，形影俱在。宜作小幅，当用白描，更须以细树夹叶曲槛回廊衬之。

24、弹涡皴

弹涡皴，如流涡滚也。长江水底巨石阻流，撞激水势，从下滚上，水面回澜旋转中，如浪如泡，或高或低，其山石之形状似之，故名弹涡石，即今之咸海之滨所结水泡石是也。用笔微侧旋转运动，不泥皴廓，多作石眼，如水泡然。石眼之旁随气接衬几笔。笔宜简不宜繁，一气写成，然后用墨染出，背面兼衬贴余气，斯为得法。

25、乱柴皴

乱柴皴，如柴枝乱叠也。乱柴法与乱麻、荷叶同为一类，但乱麻笔幼而软，有长丝团卷之意。乱柴笔壮而劲，有枯枝折断之意。荷叶笔气悠扬如荷翻夜雨，乱柴笔势率直如柴经秋霜。

26、乱麻皴

乱麻皴，如小姑滚乱麻篮，麻乱成团也。麻丝即乱何以成为画法耶？不知山石形像无所不有，天生纹理逼肖自然，盖乱麻石法是石中裂纹，古人因其裂纹幼细如麻丝，其丝纹紊乱无头绪可寻，故名曰乱麻也。作此法不能依样葫芦，拘泥成法，必须多游名山，留心生石，胸中先有会趣，庶免临池窒笔。

27、蝌蚪皴

蝌蚪皴，下笔状如蝌蚪，入笔粗重抽笔带书变曲短线，表现山体石块皴纹褶皱扭曲的地貌，如奇山火山岩。

28、拖泥带水皴

中国山水画专用技法之一，使用此种皴法要求画者在对景物作全面观察理解，尊重客观对象和画者自身真实感受的基础上，紧紧抓住景物的形、神、势，借助形象记忆，发挥笔墨特点，大胆落墨。笔落纸以后，再按笔墨出现在画面上的实际效果，根据造型的需要和笔墨组织的自身规律，不断作随机应变的调整。落笔时要心有定力，先后有序，笔笔生发，控制好笔墨的快慢节奏，画好一个局部再生发到另一个局部地逐层铺开，使画中的景物与笔墨一气呵成，浑然一体，这样气脉疏通，气韵也自然生动。其间，眼、脑、手三者要互相配合默契，构图、笔墨、造型、造境要紧密地联系在一起，尽量把眼前之景和在脑中蕴酿成熟的意象通过笔墨表现出来，使笔与景、笔与意达到高度的统一。

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