<p class="ql-block">研主叶剑鸿</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 传统中国画颜料分两类，一类为矿物质颜料，一类为植物颜料。矿物质颜料名称大多含石字或石字偏旁；植物颜料名称中大多含“艹”字头或“纟”字旁。合造字“六书”之法，皆得之于天然，尽含道法自然。今之国画颜料大多质劣色偏，化学调制，失之本质，古代丹青高手常是自制颜料高手。</p><p class="ql-block"> 矿物质颜料常施事土石危崖，植物颜料常着色草木生物。设色国画山水分两类，重彩与浅绛。董玄宰启“南北宗论”，其一以青绿设色与水墨分。浅绛山水用色单浅，大抵遵循“亮处赭石，暗部花青”原则，稍兼其他颜色以补充丰富画面所需，赭石花青皆少参淡墨使之厚重沉着，不致飘浮。同幅画面不宜用过多种类颜料，易入艳俗而乱目。洋为中用，当取西洋色彩之优强，忌施一色而致轻漂，数色同沾于笔端而不混淆，施之于巾而有互融互渗，辄成画面粲然自然。色之附在笔墨，笔墨足则百彩自生，故笔墨为本，色彩副之。笔墨不在，虽赋之重彩而无以立。</p><p class="ql-block"> 石涛上人有言“古之人，寄兴于笔墨，假道于山川，不化而应化，无为而有为，身不炫而名立。因有蒙养之功，生活之操，载之寰宇，已受山川之质也……是以古今不乱，笔墨常存，因其浃洽斯任而已矣，然则此任者，诚蒙养生活之理”。要言之，国画赋色受之蒙养为任，亦一“变”字为不变之理。况四季有轮回，昼夜有交替，阴晴有变幻，山川峰峦起伏，湖海溪流洄漩……时时以变，色难因变，循变而尽自然本色，则庶几得道矣。</p><p class="ql-block"> 吾故作此赋色之论，略以诌议，或可解难色之一二乎？</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">壬寅小雪前研主剑鸿于砚德阁，鲲化班课徒即兴</span></p> <p class="ql-block">又，山水赋色要领随记有二：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">之一</p><p class="ql-block">春夏秋冬</p><p class="ql-block">藤黄石绿春茸茸</p><p class="ql-block">花青藤黄夏意浓</p><p class="ql-block">秋山红叶胜三春</p><p class="ql-block">淡墨花青映隆冬</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">之二</p><p class="ql-block">浅洚山水</p><p class="ql-block">花青伴墨浓有淡，</p><p class="ql-block">常因明处甘为暗。</p><p class="ql-block">墨淡赭石暖色调，</p><p class="ql-block">更施凸部受光面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">癸卯芒种后一日研主剑鸿于砚德阁廛耕堂</p> <p class="ql-block">（超群写剑鸿补）</p> <p class="ql-block">平时习作</p> <p class="ql-block">（六尺整纸）</p>