做琴码

陈亚平

谨以此篇献给热爱二胡的朋友们

热爱二胡的朋友都希望有一把得心应手的琴，赏心悦耳的琴声从手上汩汩流出，醉了自己，也醉了听众！

二胡的发声除了二胡本身（尤其是莽皮）的特质外，其配件如琴码、琴弦、千斤、隔音垫以及琴弓都有一定的关系。特别是琴码，它居于原始发声体琴弦和主要振动体莽皮之间，起着非常关键的作用，真是秤砣虽小压千斤呀！

笔者自少年习琴开始，至今已有五十余年。年轻时家境贫寒，买不起稍好一点的二胡，只有自己在二胡码上下功夫，因为二胡码确实能部分改善二胡的音质。那时没少折腾，芦苇、高粱秸秆、铅笔、竹子、塑料都尝试过。为了找一块老硬一些的松节，甚至连自家的大门都抠掉一块！

二胡码的形制也经历了桥形码、普通圆底中孔码到最近风靡的山形共振码。电商出现后，网上也有各式各样的二胡码销售，价格从每枚几元的百多元不等。笔者也多次网购尝试，效果仍不尽人意。二胡码与二胡的配合有点类似咱们人类找对象，要适合，要缘分！这个很难遇到。于是再次萌发自己动手做二胡码的念头。说干就干，自国庆开始，陆续在网上淘了不同的材料，有金丝楠、老紫檀、海南黄花梨，还有老松节和小叶黄杨。然后又边做边买了众多的工具，有小台锯、电磨机、钢锉、金刚石锉、砂纸棒，加上原来的手电钻和手电刨，家里就成了一个名副其实的小作坊。就这样边做边试边改，一个多月时间也积累了许多体会。琴码发声与本身材质、形制和大小相关。从材质角度看，材质硬则声音硬，材质柔则声音柔，材质粗则声音粗，材质细密则声音细腻。从我手中的几样材料的硬度看，老紫檀最硬、海黄其次、老料金丝楠再次，再就是小叶黄杨和老松节了。从材质细腻程度看依次是金丝楠、海黄、紫檀、松节，最后是小叶黄杨。从树脂含量（与声音也有很大的关系）看依次是老松节、紫檀、海黄、金丝楠，小叶黄杨几乎不含树脂。所以材尽其用、因材施制是二胡码制作必须遵循的原则。对于密度高材质硬的材料如老紫檀、海黄，你必须将码子适当做小一点，尽量把它掏空，不然声音会很紧，不松弛不通透。你可以边掏边上琴试，只到满意为止，这算是自己动手的一大优势吧。老紫檀和海黄特别结实，经得住掏，我有一个码子几乎淘到薄如蝉翼的程度。当然弄不好也会到最后关头功亏一篑！老紫檀二胡配薄如蝉翼的老紫檀码，原汤化原食，那种细密、刚劲、通透还带着那么点金属质感的声音真的令人神往！

再说说二胡码的形制，前段流行的二胡码基本上都是圆底中间钻一个孔（就是普通色木码的样子）或者它的变形，这种码子的一大优势是适合机械化生产，声音也还不错，不然不会流行几十年。现在出来一种山形共振码，它一改中间打孔的传统，而是纵向开两条槽横向开一条槽，将一个琴码变成由底盘相连的六个振动体，内外弦相对独立。这种码子对抑制狼音有特效，而且音质也有明显改善。本人预测：从今往后的几十年会是这种山形共振码的天下。

再说说咱们手中的二胡吧，可能是新琴或者用了很长时间的旧琴，可能是紫檀琴、老红木琴、黑檀琴……声音太硬的琴可以使用柔一点的码子、莽皮塌陷的琴需要高一点的码子，发音太小的琴可以用底盘稍小点的码子……。我们都希望通过小小的琴码发扬手中二胡的优势，弥补其缺陷。

再说说我反复试验发现的一个规律，二胡的上中下把位，对二胡码有不同的要求，一般来说越往下把位，声音越高，振动频率就越高，也要求振动体越小。因此小码子对下把位更适合。但是我们必须上中下把位通盘考虑，相互兼容，适当妥协。我们的生活不是处处都充满妥协吗？妥协，是一个人智慧和能力的重要组成部分。

老紫檀三通码

老松节山形码

金丝楠阴沉木和金丝楠山形码

金丝楠山形码

老紫檀三通码（右）老松节普通码（中）和阴沉金丝楠山形码（左）

两颗金丝楠码的底盘，金丝清晰可见

我这些天的成就

工具，因为太过精细，最好使用进口工具。不是我崇洋媚外，完全是经验教训。

这三把钢锉，左，国产8吋，十来块；

中，德国马圈6吋，二十多；

右，瑞典百固（世界名牌）6吋，四十多。

一分钱一分货。

以下三张分别是三把钢锉的局部放大，你能看出差别吗？

在众多工具中，使用率最高的还是这部手磨机，它配有各式各样的头，更换十分方便。

网上淘的材料，从左到右：紫檀、海黄小料，老松节，高山小叶黄杨，金丝楠老料（一小截老房梁）。

刚开柸的阴沉金丝楠。