读宫春虎老师群马中的构图有感

暖玉

　　在读宫老师即将要出版的马的构图一书中，让我体会到群马绘画构图的多样性。画马艺术构图无处不在，身边的事物都被老师用艺术的视角以马的绘画形式传达的淋漓尽致。简单总结以下二十个构图小标题：

一、群马俯视构图法（66页）

二、群马U字形构图法（65页）

三、群马构图中的藏与露66页

四、构图中视时而为，临时起意68页

五、群马构图中的虚实呼应70、85、107页

六、群马构图中的一字构图法，72，84，89，105页

七、群马构图中注意用墨色均衡构图关系69，73，75，77、88，109，102，104

八、群马构图中注意马的主次安排74页

九、群马中的c字形构图，反c式构图，80页93页

十、群马的波浪型构图86页

十一、提款是构图中的重要组成部分，103，108页

十二群马当中的二段式构图法90页

十三、群马构图中注意近详远略处理得当

十四、群马的全景式构图法94页

十五、群马的点景马构图法97页

十六、群马构图中的聚散，疏密关系98页

十七、群马构图中的两横三竖式构图100页，

十八、群马构图中的半包围式构图，101页

十九、群马构图中群马之间的方向呼应，107

二十、生活灵感来源创作提炼构图。64，67，76，79，106页

二十个小标题展开来说，都有很多值得学习和探索的知识内容，让我们打开绘画思路，受益匪浅。

中国画的构图又叫经营位置，也称章法、布局。其实就是画家思考构思的过程，是绘画过程中的重要环节，也是体现绘画立意、传达感情的表现手段。

在绘画构图时，我们要体现宾与主，远与近，虚与实，聚与散，疏与密 ，开与合，藏与露，黑与白，大与小等关系。对立是变化的，统一是均衡的。只有把这些对立关系统一在画面中完美的表现出来画才会有感染力，才会呈现出画的美 ，画传达的情感。

今天我们来谈谈期中的一种构图方式。群马中C字形构图法，有正C式和反C式两种。

宫老师在新著的《马的构图》一书中，C字形群马构图中，有以下几幅图来分析：

这副正C式群马图，从C字母书写的特点来看，明显是下面短上面的线条长些，这样造型有一种绵延不断感，群马密布，构图中通过马匹的虚实关系表现出马的空间关系，有很强的节奏感和韵律感，马群有气势恢宏，势不可挡的力量。所以画面这种C字形构图法，在构图时要注意马的虚实关系，虚实的表现手法是我们构图要多加练习和学习的。

而这幅图从C字母的书写来看明显是下面线条拉长。有一种等待，回头凝望的感觉。画面也要注意马匹的数量关系，空间关系，要让马有足够的呼吸感和马与马之间情感传达的关系。

看这副《九如图》 ，是反C式构图，宫老师是从画鱼的题目借鉴过来的，寓意吉样。

九个如是：“如山”、“如阜”、“如冈”、“如陵”、“如川之方至”、“如月之恒”、“如日之升”、“如南山之寿”、“如松柏之茂”。

宫老师指出 写意画马，马体结构重合处笔墨一定要适度的虚空。虚空，画面更加生动。

墨韵（色韵）是写意画马追求的目标，墨韵也就是墨色通过水的多少调和产生的浓淡变化。有韵味的墨色才是有生命力的，鲜活的，引人人胜的。这也就强调了在构图时虚与实 ，墨色的浓与淡在构图中的重要性。

十骏图的色彩处理是借鉴了山水画浅绛（赭石色）的方法。全图马体色彩为赭石色，近深远浅是敷色的原则。

构图中前面一匹黑马，压住左侧，右侧以浅色群马为主，加之题款，使画面保持了平衡。领头马夺人视线，重墨突出，其余几匹马仅随期后，有一种团结向上、积极进取的一种力量，前两匹马重点刻画，后面简略，详略得当，内容突出，主题鲜明。所以构图时应注意主次要分明有祥有略。

群马构图的多样性，是我们的画马爱好者不断学习和探索的领域。构图时处处合理是创作思路，天马行空也是一种思路，突破定式抒发自己所思所想，就会呈现出画马艺术的多样性。这需要绘画者本人在绘画的道路上不断的学习和探索，也根据自己已有的习惯或者是灵感体悟，从中获取灵感提炼。正如老师说“浮云的流动，树叶的交叉，人员的聚散，都是借鉴的兰本”。

此书是广大画马爱好者的福音，谁深读此书，领悟其精髓，就会得宫老师之真传！