通临《鲜于璜碑》碑阳（共92页）

隶书学友会

　　《鲜于璜碑》是刊刻于东汉延熹八年（165年）十一月的一方碑刻，全称为“汉故雁门太守鲜于君碑”，无撰书者姓名，属隶书书法作品，现藏于天津博物馆。

鲜于璜碑-碑阳

君讳璜，字伯谦。其先祖出于殷箕子之苗裔，汉胶东相之醇曜，而谒者君之曾，孝廉君之孙，┘从事君之元嗣也。君天姿明达，彻䁵有芳。在母不瘽，在师不烦。岐龀谣是，含好䓦常。治《礼小┘戴》，闺族孝友。温故知机，辉光笃实。升而上闻，上郡王府君察孝，除郎中，迁度辽右部司马。慰┘绥朔狄，边宇艾安。迁赣揄令，经国帅下，政以礼成。

民诵其惠，吏怀其威。丧父去官，服终礼阕。┘复应三公之招，辟太尉府，除西曹属。葴谟屡献，使事日言。王人嘉德，台司侧席。蠢尔荤育，万┘邦作寇。冀土荒馑，道殣相望。帝咨君谋，以延平中拜安边节使，衔命二州。受荚秉宪，弹贬贪┘枉。清风流射，有邵伯述职之称。

圣上珍操，玺符追假。永初元年，拜雁门太守。折节清行，恭俭┘束脩。政崇无为，声教禁化，猷风之屮。时依郡乌桓，狂狡畔戾。君执以威权，征其后伏。永初之┘际，有勋力于汉室。令德高誉，遗爱日新。内和九亲，外睦远邻。免浣息隶，为成其门。周无振匮，┘亦古晏臧之次矣。当遂功祚，究爵永年。意乎不造，早世而终。

以延光四年六月壬戌，卒于家。┘盖铭勒之云，所以彰洪烈，纂乃祖，继旧先，非夫盛德，恶可已哉。于是君之孙鲂、仓、九等，乃相┘与刊山取石，表谥定号，垂之亿载，以示昆苗。其颂曰：┘

于铄我祖，膺是懿德。永惟孝思，亦世弘业。昭哉孝嗣，光流万国。秩秩其威，娥娥厥额。此宜蹈┘鼎，善世令王。如何夙陨，丁此咎𣧑。国无人兮王庭空，土罔宗兮微言丧，王机怅兮嘉谋荒。旌┘洪德兮表元功，阐君灵兮示后萌，神有识兮营坛场。┘

延熹八年十一月十八日己酉造。

创作背景

《鲜于璜碑》是鲜于璜之孙鲜于鲂、鲜于仓、鲜于九等人于东汉延熹八年（165年）十一月为鲜于璜树立的歌功颂德的墓碑。[5][6]两汉时期，民族统一，经济繁荣，文化昌盛，科技发达，作为华夏民族“核心文化”的汉文化凝聚着华夏民族自强不息、奋发向上的进取精神。同时，汉朝幅员辽阔、制度完备，汉族人口众多且分布广泛，周边的各民族受汉文化的影响和同化，源源不断地融入于汉文化的怀抱之中。汉文化除博大精深、厚重雄强外，还往往表现为精密、瑰丽、华饰等，集壮美和华丽为一体。汉代的审美文化在壮美与瑰丽的基调之上，呈现出多元的审美倾向。汉代碑刻也不例外，其审美风格，现实与浪漫并存，质朴与华丽和合，凝重与飞动兼容。东汉晚期，官方碑刻制度的建立与隶书本体语言的高度成熟造成了刻碑之风盛行的局面。刘勰《文心雕龙·诔碑》云：“后汉以来，碑碣云起。”朱剑心《金石学·说石》说：“其时门生故吏，为其府主刻石颂德，遍于郡邑，风气极盛。”《鲜于璜碑》风格雄强朴厚，且不失灵动自然，正是这一时风的产物。[7]

风格

《鲜于璜碑》虽然不以秀逸取胜，但率真质朴之气更具风采。落笔稳健，如钢刀切玉，运笔劲折，斩钉截铁，与东汉其他碑刻相比另具一番气象。同时，《鲜于璜碑》是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现得极为强烈，使线条极具抒情性。此外，其线条质感老辣结实，内涵丰富，一点画都是情感表现的载体，在线条的构成上强调积点成线，使每个点都步步为营，都注入强大的生机和活力。具体表现为：

①粗细相间，直曲结合。碑中，线条的粗细对比非常强烈，且随结构的变化而变化。线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅，然两者相辅相成，相得益彰。线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如横画的一波三折以及运笔的逆入、涩行、紧收的动作都十分典型和精到。

②扁平匀称，错综揖让。在体态上多取横势，碑中字形以扁平为主，同时以长、方为辅，形象如汉代石雕刻石一样风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态安排是根据笔画的繁简而摆布的，在整体布局上，起着协调变化的作用。每个字的各部位相互之间形成的关系都非常和谐，相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的载体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。

③复杂的空间对比。由于线条之间的穿插组合，使得碑中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常的强烈。它有多种形式存在，如“鼎”字的左右对称，“为”字的上紧下松，“边”字的上松下紧，“桓”字的左疏右密，“勒”字的左密右疏等等，真正做到密不容针，疏可走马的矛盾调和，其空间对比是非常丰富多彩的。有些结字呈上宽下略窄格局，偏旁大小错落，以奇取胜，笔法在规矩中求多变，参差得势，通篇有大气凛然之致。