京剧《杜鹃山》全剧第一场、第二场

摄影傅老师

编者的话：　　杜鹃山全剧录像，全剧录音，全剧的唱词，十几个主要唱段的原始录音，还有网上能搜到的原版剧照都搜到了，九场戏分五个美篇隆重推出，大家可以一饱眼福。 因为剧本是文化大革命时期出版，没有再版，现在北京的新华书店，中国书店已找不到这些图书，只有在网上买旧书，所以编辑这个全套的艺术资料就遇到了很多困难。 这五个美篇为群众团体排练京剧《杜鹃山》，为个人学唱提供了方便。 希望大家能喜欢。 摄影傅老师 场次目录第一场、长夜待晓第二场、春催杜鹃第三场、情深如海第四场、青竹吐翠第五场、砥柱中流第六场、铁窗训子第七场、飞渡云堑第八场、雾岭初晴第九场、漫卷红旗 录像京剧电影《杜鹃山》第一场长夜待晓 00.01--14.17第二场春催杜鹃 14.18--24.27 录音：（背景音乐）32分钟第一场长夜待晓第二场春催杜鹃 剧情介绍《杜鹃山》讲述的是党从井冈山派柯湘到湘赣边界的杜鹃山领导一支农民自卫军。途中柯湘被捕，恰巧被自卫军营救。自此，柯湘担任了自卫军的党代表。她宣传党的阶级政策，团结群众，不断扩大武装。地主武装头子毒蛇胆勾结自卫军中的叛徒温其久，抓住雷刚的义母，诱雷刚下山，妄图一举消灭自卫军。柯湘识破敌人毒计，主张用敌进我退的办法，会合主力，粉碎敌人的进犯。雷刚不听劝阻，莽撞下山救母，结果中计被捕。柯湘率尖刀班救出雷刚母子，清除了叛徒。改造了这支自发的农民自卫军。 电影《杜鹃山》，是一部京剧艺术片。北京电影制片厂1974年摄制，编剧：王树元、黎中城、汪曾祺、杨毓敏导演：谢铁骊摄影：钱江汉语普通话语种，彩色普通银幕，时长131分钟。北京京剧团《杜鹃山》剧组演出，片中主要演员：杨春霞饰柯湘，马永安饰雷刚，李咏饰李石坚，刘桂欣饰杜妈妈，高牧坤饰田大江，张学海饰郑老万，张连祥饰罗成虎，景连振饰杜小山，王忠信饰温其久，马增寿饰毒蛇胆。 唱词1.数不尽斑斑血泪帐杜妈妈（唱）【西皮散板】数不尽斑斑血泪帐，想不到他父仇未报身先亡。雷刚（唱）【慢二六】莫道是烈士的鲜血空流淌，点点滴滴化杜鹃红遍家乡。老人家，莫悲伤，讨血债，有雷刚，从今后您就是我的白发亲娘。2.三起三落几经风浪雷刚（唱）【西皮原板】三起三落几经风浪，有多少好弟兄血染山冈。遭失败更渴望找到共产党，群雁无首难成行。黑夜沉沉盼天亮，党啊，指路的明灯！你今在何方？3.草木经霜盼春暖雷刚（唱）【西皮快板】草木经霜盼春暖，却未料春风已临杜鹃山。待明晨劫法场天回地转，抢一个共产党领路向前。 录音：（03.51）杜鹃山举义旗三起三落演唱：刘桂欣 2录音，（网上这个录音串了两个内容）雷刚，演唱：马永安三起三落几经风浪 00.00--01.36柯湘，演唱：杨春霞乱云飞 01.40--09.59 4录音：（05.45）无产者等闲看惊涛骇浪演唱：杨春霞 4唱词4.无产者等闲看惊涛骇浪柯湘（内唱）【西皮娃娃调导板】无产者等闲看惊涛骇浪。【回龙】洒热血，求解放，生命不息斗志旺，胸臆间浩气昂扬。【原板】党指示进深山寻找雷刚，虽陷魔掌，使命不忘。冲开这——冲开这刺刀丛极目远望，似看见密林中银光闪闪红缨枪，红缨枪……我恨不能——恨不能飞身跃上万仞岗。【流水】且把刑场变战场，畅谈革命斥贼党，揭谎言，明真相，驱迷雾，迎曙光，驱迷雾，迎曙光。将火种播向这万里山乡！ 资料1现代京剧《杜鹃山》问世始末戏看娱乐2019-2-24 16:20作者：袁成亮 《杜鹃山》原是上海青年艺术剧院于1963年上演的一部话剧。剧中表现了由队长乌豆率领的一支湘赣边界农民武装，在共产党派去的女代表贺湘帮助下，打败了反动武装，最后奔赴井冈山的故事。 1963年，正致力于京剧现代化改革的江青在上海看了话剧《杜鹃山》后，觉得这出戏很有发展前途，便要求北京京剧团将该剧改编成京剧。北京京剧团接受任务后，立即组成了创演班子，由薛恩厚、张艾丁、汪曾祺、萧甲等改编成京剧版本，剧中的乌豆由裘盛戎饰演、贺湘由赵燕侠饰演、郑老万由马连良饰演、老地保由马富禄饰演、李石匠由谭元寿饰演、温七九子由马长礼饰演、杜鹃妈妈由万一英饰演。改编后的京剧，剧情和人物对话很生活化，许多唱段也颇有特色。1964年，《杜鹃山》参加了在北京举行的全国首届京剧现代戏观摩大会。在这次观摩会上，有两台《杜鹃山》参加演出——除了北京京剧团的《杜鹃山》，还有一台是宁夏京剧团的《杜鹃山》。宁夏的《杜鹃山》，剧中的乌豆由杨派传人李鸣盛饰演，贺湘由李丽芳饰演。这两台《杜鹃山》各有特色，北京团名流荟萃，宁夏团角色整齐，而从总体上看，对宁夏版《杜鹃山》的反映更为强烈一些。特别是李鸣盛饰演的乌豆，身高体壮，气宇非凡，并在老生的唱腔中糅进了花脸和红生的唱法，体现出一种粗犷的生净结合的表演风格，将乌豆这一草莽英雄的豪放性格表现得淋漓尽致，连裘盛戎也赞不绝口：“鸣盛把老生和花脸的特点融合得太好了，他演的乌豆比我好得多！” 会演结束后，文化部曾指示长春电影制片厂将宁夏的《杜鹃山》搬上银幕。后因江青将饰演贺湘的演员李丽芳调往上海的《海港》剧组而夭折。而北京的《杜鹃山》虽然反响也不错，但由于江青不满意，公演了几场后也被“封箱”。 “文革”前期，江青大搞“样板戏”。1968年，江青再次下令修改《杜鹃山》，并指定中国京剧院的杜近芳取代赵燕侠担纲主演，裘盛戎和谭元寿的角色仍保留，还将剧名《杜鹃山》改成了《杜泉山》。尽管剧组按照江青的意思进行了排演，但江青看了修改后的《杜泉山》仍不满意，认为没有达到要求。毛泽东看了这出戏也提了一些意见，认为该剧不全面，只反映了秋收起义，没有反映其它的根据地。江青对毛泽东的意见虽不好说什么，但她不甘心自己看中的戏就这么不了了之，于是指派当时的国务院文化组副组长于会泳负责改编这出戏。 于会泳接手《杜泉山》后，立即组织人马，根据江青的意见对该剧的剧情、唱腔、武打等做了全面改造，把贺湘的名字改成了柯湘，乌豆的名字改成雷刚，同时对剧组人员进行了大刀阔斧的变动，编剧组除原来的汪曾祺、杨毓珉外，又从上海调来了王树元、黎中城；导演组除了周仲春、张滨江，又增加了话剧演员刁光覃、朱琳；全剧的唱腔和音乐设计则由他亲自担任，辅以龚国泰、胡炳旭等人。剧中的雷刚改由马永安饰演，其他角色也更名换姓，饰演者亦全部更换：高牧坤饰田大江、李宝春饰李石坚、张学海饰郑老万、刘桂欣饰杜妈妈、王忠信饰温其久。至于一号人物柯湘，江青亲自出马，调来了上海青年京剧团的杨春霞担纲。江青之所以看中杨春霞，与她此前曾成功出演《白蛇传》《杨门女将》《拾玉镯》等剧目是分不开的。 江青虽然把《杜泉山》交给了于会泳，她却没有撒手不管，仍时常来剧组亲自“指导”。而于会泳更是不遗余力，决心为江青打造出一台好戏。于会泳这么卖力，剧组人员的辛苦就更可想而知了，没日没夜地排练，常常为了一段唱腔练到后半夜，中间很少休息，演员们甚至连上厕所的时间都没有。一年下来，演员们都消瘦了许多，身高1.68米的杨春霞，体重竟然只有93斤，比刚来时整整瘦了8斤！有一次，周恩来陪外宾看完《杜鹃山》后，与剧组人员合影时，关切地对站在他身旁的杨春霞说：“你怎么这么瘦？排演任务紧，也要注意劳逸结合啊！”杨春霞何尝不想休息一下，更何况她家中还有一个未满3岁的儿子呢！多少年后，杨春霞每每谈起那段岁月，总是深有感慨地说：“今天的《杜鹃山》呈现在观众面前的只是整个创作的结果，很少有人了解它的全过程……” 事实上，从《杜鹃山》剧组到井冈山体验生活开始，整个过程极其紧张和严肃。剧组所有人员几乎都全身心地投入排练，没有节假日和周末，除了吃饭睡觉，绝大部分时间都是奋战在排练场上。每个动作、每句唱腔、每段念白、每个音符都反复推敲、精益求精。就这样封闭式排练了一年多，新改编的现代京剧《杜鹃山》终于一炮打响了。 一出戏的成功，主角是至为关键的。《杜鹃山》的成功，杨春霞扮演的柯湘可谓立了大功。杨春霞一进《杜鹃山》剧组就面临着三大难题：一是普通话不标准；二是形象距离远：她是才子佳人式的，演白娘子不错，但出演文武双全的共产党员就差强人意了。排演之初，她每每念到“铁打的肩膀、粗壮的手”时，别人听了就禁不住想笑；三是柯湘的戏份过重：繁重的念白，成套的唱段，还有像武生一样的舞蹈和开打。 尽管困难重重，但杨春霞没有退缩。女党代表的形象究竟应该是什么样子？现代京剧与传统戏唱法有很大不同，怎么唱出自己的风格来？如何表现柯湘的英雄气概，尤其是刑场上大义凛然的风度如何展现给观众？那段日子，杨春霞一有空就琢磨这些问题，即使洗衣服时嘴里也不停地哼唱。功夫不负有心人，经过一年努力，杨春霞终于把柯湘演活了——剧中的柯湘雍容大方，表演细腻清新，演唱声情并茂，获得极大的成功，连“柯湘式发型”也一度风靡全国。凡当年看过《杜鹃山》的人，对剧中的杜妈妈一定会留下比较深刻的印象。杜妈妈凡当年看过《杜鹃山》的人，对剧中的杜妈妈一定会留下比较深刻的印象。杜妈妈的扮相老到，而扮演者刘桂欣当时才26岁。说起来她还是《杜鹃山》中惟一由周总理亲自指定的人选。刘桂欣之所以成功饰演了杜妈妈，除了自身的功底和努力外，与老艺术家的指点也是分不开的。著名话剧表演艺术家刁光覃、朱琳夫妇专门教她发声，当时已经“靠边站”且正在患病的京剧艺术家李多奎也偷偷地指导她唱腔。其实不只是刘桂欣，《杜鹃山》中的一些主要演员都受过前辈们的指导。如饰演温其久的王忠信就曾多次受到著名文武老生李少春的指点，李少春不但给他说唱段，还指导他如何把温其久的眼神活灵活现地演出来。 主演认真，配角也是一丝不苟。著名京剧表演艺术家马连良在《杜鹃山》中只扮演了一个农民郑老万，他却视京剧现代戏如泰山压顶，表示“非要把《杜鹃山》演好不可。” 重新改编后的《杜鹃山》非常注重利用背景来揭示大主题。如第一场《长夜待晓》，在柯湘出场之前，便勾勒出1928年前后湘赣边界一带的时代环境：土豪劣绅对贫苦农民的残酷压迫，雷刚等人在秋收起义的影响下，揭竿而起，自发地组织起了农民自卫军，但由于缺少“引路人”而三起三落，屡屡失败。这种背景的交代，很自然地引出了当听到共产党人柯湘被捕入狱的消息，雷刚遂决定“抢一个共产党领路向前”的主题思想。 与同时期的现代京剧相比，《杜鹃山》在戏剧冲突的塑造方面也可圈可点。强化了矛盾冲突，使剧情更为曲折。如第五场《中流砥柱》雷刚下山后的一场戏，安排了四个矛盾冲突的浪头：温其久以救应为名，鼓动冒险，被柯湘制止；温其久用“骨肉之情”再次煽动战士下山，又被柯湘拦住；接着，温其久利用杜小山救奶奶的急切心情，推波助澜，杜小山拔出匕首，冲上隘口，战士们也随之涌动，在这紧急关头，柯湘又劝止了小山的盲动；最后，温其久狗急跳墙，将矛头直指柯湘，恶意挑拨她与群众的关系，遭到柯湘严厉驳斥。这四个矛盾冲突一波未平，一波又起，将柯湘推向层层浪头的顶端，从而将其中流砥柱的作用渲染到了极致。 除了在剧情冲突方面做足外，在舞美设计方面也下了很大的功夫。凡看过《杜鹃山》的人，对剧中展现的层峦叠嶂和那壮观的瀑布一定会有很深的印象，而谁又能想象得到，那山峦和瀑布竟然是搭建在摄影棚里的呢！尤其是瀑布，每天都要吊起好几吨水，从那假山顶上倾泻下来…… 在语言方面，由于《杜鹃山》产生在“文革”后期，剧中运用了大量简炼的韵白，全部诗词化的韵白琅琅上口。如柯湘的“风里来，雨里走，经年劳累何所有？只剩得，铁打的肩膀、粗壮的手……”、“甘洒一腔血，唤起千万人”，雷刚的“豪门不入地狱，穷户难进天堂”、“弟兄们急需你行船掌舵”、“战友们盼你归望眼欲穿”，杜妈妈的“砍不尽的南山竹，烧不死的芭蕉根”、“青藤靠着山崖长，羊群走路看头羊”，这些诗一样的韵白，大大增强了该剧的艺术感染力，给人以韵律的美感。此外，该剧还将口语的提炼和古典的借鉴有机地结合起来，熔铸成一种新颖的舞台语言，令人耳目一新。如“蚂蚁上树，预示着满天风雨；蝼蛄钻洞，能毁掉百里长堤”之句，就是从江西谚语里“蚂蚁上高天将雨”和古语中的“千里之堤溃于蚁穴”翻新而来，既有民间歌谣的刚健清新，又颇具古典诗词的凝炼精警，意新辞美，文学性高；铿锵和谐，音乐性强。 1973年5月1日，改编完成的现代京剧《杜泉山》在北京工人俱乐部试验公演，赢得了广泛的赞誉。惟一的不足是，观众对于将剧名《杜鹃山》更改为《杜泉山》一致持保留意见，而江青对《杜泉山》这个剧名也不太喜欢，因此不久即恢复了《杜鹃山》的原名。后来，该剧又被搬上了银幕。（本文摘自《老年教育（长者家园版）》 2014年第4期。）

京剧《杜鹃山》全剧 第一场、第二场

摄影 傅老师

京剧《杜鹃山》全剧第一场、第二场

摄影傅老师