大经•高欢 | 作品联展亮相南京雨花美术馆

大美视界

艺术家: 高欢 钱大经

策展人: 韩非 高子楠

展览时间 ：2022.11.5-11.15

展览地点 ：南京•雨花美术馆

Article I
高欢与大经

（文/陈丹青）

四十七年前流窜江苏，我常在高家歇脚蹭饭，马得师、汝勤师，待我如侄甥，高欢高多二公子更是如兄如弟，我记得年轻轻的高欢，日常言动已像个半仙。

结识大经兄，是在纽约，一见如故。我们流转各人寓所听取木心的文学讲席，他就来过数次，那天老人说及唐伯虎与拉斐尔，大经下课后对我说：如饮美酒。

二位南京老友今次联袂展览，很难得。

那些年我没见过高欢画画，以他的性格，大约只顾是自己快乐，并不示人，现在见到他的墨竹与向日葵，吃一惊吓——原来这半仙的取意，竟是很高，忽而有点赵孟頫，忽而有点金冬心，用水用墨的纵意恣肆，又简直徐文长。

他的墨戏贵在不装文人画腔调，而有乃父画意的天真与率性。他点染的无数蚊子，真要令我叫绝，说是调皮，却有童子观虫的真挚，说是捣蛋，却是画得锋豪历历，见笔见功，他使蚊子们飞入明清图式的竹叶丛中，则几乎近于安迪·沃霍的普普游戏了。

以上固有几分戏说，其实高欢的画，非常高欢。

大经也是放松调笑的角色，一旦画起画来，却是耿介谨严，纪律分明，令我有几分害怕。快要三十年前，他忽然倾心于纯素描，以极度微妙的铅笔质地建构图式，每件作品耗时绵长，有几幅怕要画上一年。

我没见过这样的“素描”，不知如何判断。初起是以江南石桥作为形式的切割，近期则描绘六朝古砖，每一砖置于白纸正中，犹如砖石的肖像。石块、石面、石质，石与石的关系，石与纸的关系，既是作为素材的依托，也是媒介——亦即铅笔——的依托。笔痕的绵密度、覆盖的温厚度，以及，铅笔呈银色的触痕与交织，在纸面构成沉默的交响。

雅淡与严酷、疏空与密实，在这组素描中极度对立而融解。大尺幅系列的每一砖块无限复杂的斑痕质地，在反复扫描式的沉着刻画后，遁入素描的极限，近乎抽象了。

放诞、执拗、随性、严苛，我不知道金陵城何以孕育这样两位奇人。在截然不同的纸本作品中，我自以为熟稔的两位老友展现了我仍未了解的资质。

2022年10月20日写在乌镇

About The Artist
关于艺术家

（摄影/朱强）

钱大经

旅美艺术家，城市雕塑设计师。毕业于南京艺术学院，师承苏天赐先生。现任南京艺术学院特聘教授。

钱大经：作为对于古人山水画标准“可游、可行、可居”的一种逆动，我在素描中力图营造“不可行、不可居、不可进入”的空间氛围，一种拒人千里之外的荒疏，看似真实，实难以接近的距离。我执着于在纸面虚拟空间场域，以及场域所形成的非自然状态的空间结构，这样的空间结构导致严格遵循或肆意打破写实传统规则，这两种结果都使我入迷。

（摄影/朱强）

高欢

艺术家，南京古歌博物馆发起人，1996年《纽约时代》封面人物。该杂志的封面意味着重大文化事件，或全球关注的文化影响力人物。

高欢：此画以墨写竹，花青点染金陵仲夏之烟水，百只蚊虫飞动，群乐得意于寂寞间。其淸姿痩节，窈窕野兴，具于纨素，洒然真而鬼异。故不知竹之笔墨为何乎？此竹野逸难画，不知何人可摹乎?

Article II
随笔

（文/高子楠）

画画可能是一种无中生有，“有”的不只是产出，“有”的还有性格中的“隐”、“现”。

老高画的潇洒，像玩一样，张张有怒气，想疯到底，但疯的刻意；钱老师画得精细，较劲感的精雕细琢，但城砖里分明有并非坚硬的柔软。

竹叶的韧劲一再缠绕，寄浓于水，化成了向日葵的花瓣；集墨堆砌的竹叶重合、复又炸开，聚集的浓墨凝成了花蕊……“刻意”的疯狂和笔尖下的巧里，藏着性格的柔和细，甚至还有极尽的克制。

石砖的纹理连通，看进去，却看不尽。微观里有正在编织的网、有缓慢流动的河、有生长着的山川戈壁，和一粒粒浮动的尘……不停游走，凝固，散落，再聚。

精密处有绝对的自由，洒脱处有执着的束缚。

他们的共性是循环，自己较劲，自己尽兴！