<p class="ql-block">燕來</p><p class="ql-block">计活子围棋规则鼓励自由思考推倒繁琐哲学</p><p class="ql-block">2013-02-02 22:21:15</p><p class="ql-block">117</p><p class="ql-block">棋盘的“大小”与规则的关系</p><p class="ql-block">源出自日本围棋观的地多为胜的规则产生出数以千计的角部下法的定式，近十年以来，在定式的基础上更产生出大量的全局性下法的固定棋型，棋盘因此而变小了。</p><p class="ql-block">采用地多为胜的规则，棋手就像纽约的建筑师，在这高楼林立的城市他无法获得规划设计的自由。</p><p class="ql-block">滋生出无数定式定型的地多为胜的规则，鼓励死记硬背，限制自由思考，对富于创新精神的棋土如吴清源、武宫正树等大为不利，在这个意义上可以说，地多为胜的规则是十分愚劣的。</p><p class="ql-block">扎根于中国围棋观的计活子围棋规则对束缚棋手思想的多如牛毛的定式来它个大扫除——所有的一方被封锁的定式都不再成立而被扫除掉，棋盘将因此而变大！</p><p class="ql-block">请读者注意这两点：</p><p class="ql-block">1，中国传统的围棋，在数千年发展进程中，只产生了不足一百的数量极少的定式；</p><p class="ql-block">2，计活子规则取消了座子，它对于中国古棋是继承又是创新。</p><p class="ql-block">采用计活子规则，棋手就像新辟开发区的设计师，有机会在一望无际的旷野空地上绘出最新最美的图画！</p><p class="ql-block">将繁琐无理的定式定型扫除干净的计活子规则，鼓励自由思考，废弃死记硬背，对富于创新精神的棋士如山下敬吾、李世石等大为有利，在这个意义上可以说，计活子规则是十分优秀的。</p><p class="ql-block">采用计活子规则，推倒繁琐哲学，将使围棋获得大解放！</p><p class="ql-block">到那时，人们将会看清围棋的本来面目——它是技术，但它更是艺术！</p><p class="ql-block">附</p><p class="ql-block">主题:[整理]富士通感想：棋盘变小了</p><p class="ql-block">作者:蓝烈(lanlie)</p><p class="ql-block">通宵为《棋艺》编译了“职业心目中的名局.河灿锡九段篇”：《艺术在于独创性》。是83年日本第7期棋圣战挑战第二局，是赵治勋三连败后四连胜的那一期。下午我就看富士通决赛。</p><p class="ql-block">河灿锡评价这局棋：围棋追求艺道和以艺道争胜负的完美印证，表现了藤泽秀行“五十步天下第一”的高超技艺：弈到66手便确定胜势，而赵治勋亦没有走错。</p><p class="ql-block">作为当年牵着赵治勋的手上学的木谷道场弟子，河灿锡讲解这一局充满了对过去围棋的缅怀，尤其同样是19路围棋，棋盘上的世界是如此宽广而深邃。藤泽在棋盘上行云流水，毫无滞碍，布局到中盘、结束有春夏秋冬的时序感。</p><p class="ql-block">戴着以上的感觉看今天的决赛，感觉两个连在拼死打巷战。何时棋盘变的如此狭窄了？星和星不在是隔着平原和河流相揖相望，而是射程内的炮火在相互瞄准。</p><p class="ql-block">不再是那种流动的布局，而是坑道和钢筋水泥的防御工事和钻地爆破。如果行吟需要披荆斩棘，跋山涉水，那么现在需要工兵排雷和机降了。</p><p class="ql-block">总之，觉得棋盘变小了。</p><p class="ql-block">印象中有几盘棋空间和时间特别宽广，如吴清源和桥本的一盘棋，具体忘了。感觉双方的棋都很薄，都很疲惫，像在黑夜里彷徨、焦虑，感觉还有三十天，天才会亮。</p><p class="ql-block">严格说来：李世石的棋不是准确的韩国流，而是在砸烂这几年韩国流的收成，在打破那些坛坛罐罐，重新在回到某个自由之境去。</p><p class="ql-block">其实，这几年的新手更像是技术标签，而不是技术的实质。韩国流真正的成就就是冲破了某个疆界，拓宽了某个境界，其收成应该是无形的。</p><p class="ql-block">双方都要争一个胜负时，就会出现手段对手段的问题，胜负的实质就是局部拆招。如果对方无意和你下这种棋呢？正如风行水上提出的的那样：藤泽是不会掉进当代围棋的技术陷阱里。我想他会足尖点地，不停地跳。从这个意义来说：藤泽和李世石应该是好胜负。</p><p class="ql-block">李世石所贵在于：他想下他的棋。当今什么棋手在如此重要的比赛里一开始就提刀追杀？</p><p class="ql-block">藤泽欣赏曹薰铉，也就是因为棋局上自由的脾性。不然一对老少不会臭下升降棋，曹薰铉都降格藤泽两子。不是一次两次，而是无数个日月。</p><p class="ql-block">围棋全然可能有另一种要求下的下法，围棋本身就没有行迹的。藤泽“五十手天下无敌”，是指构思一盘棋局的能力，这不是布局天下第一，涵盖的内容更大。</p><p class="ql-block">围棋如果是艺术，是对弈双方一起完成作品的过程，这需要双方达成一个这样的默契：在这局棋上你和我要动作保持一致，让这局棋整体上保持完整。</p><p class="ql-block">但是双方之间不能达成默契的时候，双方的目的就是胜负的目的了。而国际棋战的目的就是赢，比的就是技术。反过来说：中韩日三国之间的国际棋战要比“艺术”，也是可笑的事情。</p><p class="ql-block">韩国在1995年之前，没有绝对胜的把握，就是没有技术的绝对把握，日本围棋的技术储量还是占上风。然后韩国流蔚起。</p><p class="ql-block">和日本围棋相对，韩国围棋不妨说是技术围棋。过去韩国人也是“像日本人”那样下棋的，真正的韩国流的肇始还是李昌镐为风气之先。</p><p class="ql-block">其实，最彻底的僵化就是所谓“艺道”的僵化，藤泽老气、武宫过气后所谓“艺道”的外衣就是在禁锢技术的发展。而且“艺道”的名目下胜负的本色还是历然。“艺道”成为制度是很危险的，因为艺道始终很短命，因为只能靠寥寥几个灵动的人。</p><p class="ql-block">所以，技术围棋才是围棋的本来面目，尤其可以以平民化和理性的方式和当代众多的棋迷基础相融合。在民主化的当代，棋人也该是普通的职业人。也只有在这种宽和的围棋基础和前提下，或者只有在这样的土壤中，围棋的艺术本质才会茁壮成长。这和世界职业足球没有什么不同。</p><p class="ql-block">为什么觉得棋盘变小了？因为棋局像纽约一样密集着，充满着没有秩序的暴力美。当然纽约也很宽广，需要一种飞翔。当驾驶“9.11”飞机撞向世贸大厦的时候，纽约应该很美。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蓝烈</p><p class="ql-block">2003年</p><p class="ql-block">：</p><p class="ql-block">.</p><p class="ql-block">禁止评论</p><p class="ql-block">分享至</p><p class="ql-block">你的喜欢和关注，会让我开心好几天</p><p class="ql-block">喜欢</p><p class="ql-block">燕來</p><p class="ql-block">博主很神秘，点进去看看吧～</p><p class="ql-block">115篇文章13人关注</p><p class="ql-block">全部评论</p><p class="ql-block">该文章暂时没有评论，快来抢占沙发吧～</p>