细品拙政园•山水楼榭之风流

玉树临风

摄影／玉树临风

场景／拙政园

时间／2022年9月28日

　　拙政园内两条长廊将园子分为三部，东园归田园居、中园和西园，《细品拙政园•归田园居之典雅》已介绍东园的山林野趣和田园风光，但《苏州园林—拙政园》特种邮票，没有展示东园的风貌，而是将浓墨重彩留给了中园， 四张邮票中有三张介绍中园的景致，本篇将循着三张邮票所载，“邮”学中园，赏山水楼榭之风流。

　　《邮票拙政园•枇杷园景物（4-2)》，画面右上角建筑为坐落于土山上的“绣亭”，左上角云墙的圆洞门名”晚翠”，左下角的横尖明柱建筑是“嘉实亭”，中间建筑是“玲珑馆”，以轩廊小院自成一区，外绕曲垣，内种枇杷树，故称“枇杷园”。整个画面既准确地表现出了枇杷园的建筑格局，也生动地描绘出了明静典雅的景色特征。

　　从东园穿过长廊中部门洞，即是一座小庭院，古木参天，西北一泓池水，池边芭蕉翠竹，大块绿色在青砖铺地映衬下，青翠欲滴，为庭院主色调。

     院子的左侧有一座坐南朝北，面阔三间卷棚歇山顶建筑，四周绕以回廊，“听雨轩”匾额高挂，裙板、中夹堂板上刻盆花图案，南面长窗落地，窗外也植芭蕉数丛，是古人读书喝茶听雨的好地方。“芭蕉叶上萧萧雨，梦里尤闻碎玉声”“窗外芭蕉窗里灯，此时无限情”，静听窗外风吹老树，雨打芭蕉，一任阶前，点滴到天明，岂是一个“愁”字了得？

　　有人将芭蕉夜雨喻为枇杷园的秋景，常常与离情别绪相联系。其实无论春夏秋冬，雨点落在何处，听雨人听的是自己的心声，愁的是满腹情怀。不是所有的雨打芭蕉都能愁煞人。炎热夏日，雨打芭蕉会是一番清凉，烹一壶清茶，静心倾听雨打芭蕉的声音，拈一本自己心仪的书，凉风穿窗而过，亦是一种别样的享受，何需“愁损北人”。

　　从听雨轩右出，沿东复廊向北，与听雨轩一墙之隔，又是一静谧小院，院内建筑总共只有一大一小一间半，坐北朝南。小轩两侧各是一个小天井，苏州人称“蟹眼天井”，分植海棠和天竹。天井有小洞门与轩前院子相通。体现了江南园林小筑灵活随宜的风格。

     院内仅海棠二本，翠竹一丛，与瘦漏的太湖石一起，依着南墙白壁，看似轻描淡写。而用青红白三色鹅卵石镶嵌成海棠花纹的铺地，却早已笔酣墨饱了。白墙正中嵌一书卷形砖额，上镌“海棠春坞”楷书 ，与小景倒是极为贴切。初春时分，院内定是繁花似锦，春色满园，“海棠明处看，滴滴万点血”，即便“雨疏风骤”，春色不消，烂漫照旧。

　　从海棠春坞围廊右出，又是由一条云墙和一道高墙围合成一座较大的院子，这应是邮票《拙政园•枇杷园景物》呈现的主要景致。

　　园内南界墙前一座矩形小亭，亭南壁上悬挂“嘉实亭”匾额，匾额下是一个很大的空窗，亭内有两幅对联，“春秋多佳日，山水有清音”。亭子中间置小方桌，台面是一块御窑金砖，古籍《金砖墁地》有这样的解释:"专为皇宫烧制的细料方砖，颗粒细腻，质地密实，敲之作金石之声，称"金砖"。亭旁植多株枇杷树，相传为太平天国忠王李秀成所栽，点出了小亭及小园的欣赏主题。

　　嘉实亭，取宋人黄庭坚“江梅有嘉实”诗意而名之。亭面积虽小,无论选址还是设计充满巧思，用其南面界墙作为背景,墙前栽翠竹数枚,点松皮石笋，此所谓“藉以粉墙为绘也”。闲坐亭中透过空窗细赏这幅竹石小景，若隐若现又幽深宁静，当微风摇动翠竹，又似观银屏之动感影像。空窗这点睛之笔，使这幅立体风景画呈现出最完美的构图。

      嘉实亭右前方有坐东朝西卷棚顶建筑，馆内行额“玲珑馆”，额名取“日光穿竹翠玲珑”之意，正中悬有“玉壶冰”横匾。匾名取南朝鲍照“直如朱丝绳，清如玉壶冰”之诗句，以喻主人心若怀冰的心境。玲珑馆窗格及庭院铺地均为冰纹图案，与题额相符，更见幽静雅洁，亦示园主的清高超脱。

      玉壶冰额两侧，有园主张之万手书的楹联：“曲水崇山，雅集逾狮林虎阜；莳花种竹，风流继文画吴诗”。意指拙政园有山有水，胜过了狮子林和虎丘；在拙政园种花种竹，其间之潇洒风流，足以媲美苏州文徵明的书画和吴伟业的诗歌。此联精妙之处，在于借用苏州的景点和名人来为同是苏州的拙政园作陪衬，借此突出拙政园的美感，表达文人的闲情逸致。馆内还悬挂晚清王文治所撰对联：“林阴清和，兰言曲畅；流水今日，修竹古时，反应出钟情山水的闲雅情志。

　　玲珑馆北云墙有一圆洞门“晚翠”，透门可见远香堂一角，出门回望可见嘉实亭隐于枇杷树与翠竹之间，可谓一门两景。出洞门右手边便是坐落于土山上的绣绮亭，《邮票拙政园•枇杷园景物》的最后一景，实际上它是枇杷园的外景罢了，画景与实景还是有些差异。

      立于土山之上可见悬挂着行额“绣绮亭”四角亭，墨柱黛瓦白飞檐，掩映在松柏之间，亭名出自杜甫的诗句“绮绣相辗转，琳琅愈青荧”，暗示亭及周围美景像彩色的丝织品一般华丽，像美玉一样闪烁着光芒。亭柱挂着劝世文联 “生平直且勤，处世和而厚”，与亭子的整体气质极为贴切。檐下悬挂匾额“晓丹晚翠”，两侧有“露香红玉树，风绽紫蟠桃”的应景对联，亭侧有棵老杨树，树干横斜，开裂中空，仍枝叶繁茂，守着古亭，遥忆当年风彩。

　　《邮票拙政园•远香堂与倚玉轩（4-4）》画面中大树旁是园中的主体建筑远香堂。堂侧有宽敞的平台。站在远香堂东侧举目西眺，近处建筑名“倚玉轩”，远处建筑名“香洲”。整个画面风景层次鲜明，尽收眼底。

　　绣绮亭的正前方有一单檐歇山顶建筑，即为拙政园的主要厅堂“远香堂”，面阔三间，位居拙政园正中，南北为主向，四周落地玻璃长窗。堂内古灯高悬，明式家具的陈设应是主人会客之用。远香堂为清乾隆年间修建于明正德若墅堂旧址之上，青石屋基是当时的原物。堂名取意《爱莲说》“香远益清，亭亭净植”，借喻君子品性。

　　堂内南步柱的联文”建业报襄，临淮总榷，数年间大江屡渡，沧海曾经，更持节南来，息劳劳宦辙，探胜寻幽，良会几忘新拙政；蛇门遥接，鹤市旁连，此地有佳木千章，崇峰百叠，当凭轩北望，与衮衮群公，开尊合坐，名园且作故乡看“。此联是拙政园最长的楹联，题于清光绪年间。可见笔者把名园作故乡，大有“只和江南老"之意。

远香堂的北面则是一幅抱柱檐联“旧雨集名园，风前煎茗中。琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清游同茂苑；德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。”落款“甲子花朝黔南萧娴补书于金陵”。

    远香堂的设计可谓匠心独运，环顾四面落地长窗，犹如欣赏长幅画卷。堂之南一潭清池，枝叶扶苏的玉兰，跨水而去的小桥，古朴的黄石假山，摇曳的青翠圈竹，是一轴自然古木竹石小景。堂之北平台临广池，夏日满池荷花，隔水相望的岛山，静立一隅的亭台水榭，是一幅水墨画卷。游人是无法堂内体会观感的，不过从堂南透过门框的风景同样惊艳，可饱览远山雪香云蔚亭的景色，小亭屹立，磊石玲珑，林木苍翠，赏心悦目。

　　西侧广玉兰树下有一小轩，东西朝向，如小婢侍立在远香堂一侧，门上挂着匾额“倚玉轩”，取意于文征明的诗句“倚楹碧玉万竿长”，侧门步柱悬挂一幅篆书对联“睡鸭炉温旧梦，回鸾笺录新诗。”意为在睡鸭炉喷出的香气中忆旧景，在美丽的色笺上写新构思的诗章。巧妙勾勒出诗意的画面。 轩内陈列着一块灵璧石，沟壑纵横，如铜似玉，乌黑闪光，轻击微叩，可闻清脆之音，与轩名相得益彰。

　　倚玉轩西廊柱对联“从北道来游，花月留题，寄闲情在二千里外，占东吴名胜，亭台依旧，话往事于三百年前”寄托人事沧桑、俯仰今昔的人生感慨。门前有一块被誉为“石子画”，雕砖卵石铺就的精致五蝠图案，寓意五福临门。情意缠绵的夫妻树伫立于水边，与石舫香洲遥想呼应，倾听舫间的琵琶声，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。

《邮票拙政园•小沧浪水院（4-3）》画面近景为小飞虹桥和小沧浪水院，两面临水，东有松风亭，西有得真亭，轩榭翼波，廊舍精巧，构成独立小院；画面左上方建筑名“见山楼”，四轩环水。整个画面展现了小沧浪水院的建筑格局和景色特征。

      倚玉轩往南即可见一座廊桥横跨两岸，岸边与曲廊相接，灰瓦朱栏倒映池中，宛如一幅宁静山水画。当鸳鸯拨动一池清水，则水波荡漾，桥影势若飞动，这应是邮票中的“小飞虹”吧。

      

      踏上廊桥，廊上横悬匾额“小飞虹”，印证我的猜想。据导游介绍，廊桥石柱、石梁是明代原构。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋。檐枋下饰以倒挂楣子，是一座精美的廊桥。古人以虹喻桥，用意绝妙。

      小飞虹的精妙之处不止于此，因为它的存在分隔了两边的空间，与南侧的楼阁形成一个小的封闭的水景，并在南墙前种植乔木，通用园林山水画以壁为纸，以石为绘的手法，形成一幅怡然的水墨画，环境幽雅恬静，回味无穷。但又隔中有透，从南侧的回廊可以透过小飞虹看到香洲的一隅，隐约见到远处的见山楼。而透过香洲也可以隐约看到松风亭，空间层次比较深远。

      站在小飞虹上，可见南侧有水阁建筑凌空架于水面之上，屋顶出檐特大，且高耸翘起，呈飘逸轻灵之姿。悬挂匾额“松风水阁”，取意于“山中宰相”陶弘景《南史.陶弘景传》，史载他“特爱松风，庭院皆植松，每闻其响，欣然为乐”。又名“听松风处”，因亭侧植有黑松数株，秋风掠过，松枝齐动而呼啸作响，声色皆备，所以是园内的看松听涛之所。阁内有一匾额“一亭秋月啸松风”，将整个松风水阁的整个意境点出。

      小飞虹西连得真亭，亭正中悬有一面大镜，四周山水花草不悉映入镜中，颇有“镜里云山若画屏”的境界，自然之真于镜中得之。猜想还有另一层含义，正衣冠明本心。李世‎民有一句‎名言: ‎ “‎以铜为镜，可以正‎衣冠；以‎古为镜，可以知兴‎替；以人‎为镜，可‎以明得失‎。”配上镜旁对联：“松柏有本性，金石见盟心。”是不是有这层意思 

      从得真亭北望可见船舫样的建筑，是与倚玉轩一纵一横隔水相向的“香州”香洲获名自屈原《楚辞》笔下“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”的典故。看过大江南北的数座石舫，这座应是我看过造型最美观的一个。船头是台、前舱是亭、中舱为轩、船尾是阁、阁上起楼，白色墙体，红色隔扇，高雅大方，不禁想起江南山温水软画舫如云的景象。

      一进舱门，迎面是明镜相迎，照映出对岸倚玉轩一带的水景。镜面上有“烟波划船”匾额，令人感到似实似虚，似真似幻，似静似动，似近似远，树木茂盛池水清澈，景色自然，建筑高低错落，主次分明。舫内设置典雅，应是品茶听曲的好地方。 

      中园的西北角是一座江南风格楼房，三面环水，两侧傍山，重檐卷棚，粉墙黛瓦，楼上明瓦窗净，与拙政园的其它建筑略有差异，给人以庄重典雅的感觉，上层为见山楼，取自陶渊明的名句曰：“采菊东篱下，悠然见南山”，爬过山廊，只是侧门紧闭，无缘入内，只能作罢。

　　折转而下通过平坦的廊桥进入底层，门檐上悬匾额“藕香榭”，两侧楹联抱柱“春秋佳日觞咏其间，西南诸峰林壑尤美”，楼内陈设为办公的场景，应与清咸丰年间太平天国忠王李秀成在此办公的传说有关，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。

     当然中园的风景在拙政园景致邮票中并没有尽数展现，比如“一池三山”和几处风景小亭。“一池三山”是中园设计格局的一大亮点，“一池三山”源于道家，追求自然仙境的法则。单调宽阔的水面因为三岛布列，景致变得立体而生动，形成了山因水活，水随山转之意境，颇有清幽、开朗、明静的自然山林风味。

    远香堂对面即是主山(西山)，山顶之巅立着一座卷棚歇山顶方亭，南檐悬有草书“山花野鸟之间”匾额，亭南柱上悬对联“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。山径转折而上，树木葱郁，夏日里鸟叫蝉鸣声起；俯瞰园中各处，花木半遮，愈显幽深。以声衬静，十分应景。

        亭中则悬挂着“雪香云蔚”匾额，“雪香”指梅花，取意于诗人苏轼“花间置酒清香发，争挽长条落香雪”。“云蔚”则指山间林木茂密。亭子的四周栽植腊梅，冬天里，倚栏赏雪，亭外腊梅盛开，暗香浮动，沁人心脾，故此亭又称冬亭。

    一缕小溪之隔便是东山，架平桥互通，一座小亭攒尖为顶，藏在山林幽深处，犹抱琵琶半遮面，沿着蜿蜒曲折石阶而上，草木漫过缘石，平添了几分野趣，入得山中，亭小尽显。

      红底绿字的“待霜”匾额，道出此亭的名号。顾名思义，待霜亭应是赏秋景的绝佳景点，“待霜”一词出自唐代苏州刺史韦应物诗句“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。”亭的四周种满了桔子和枫树，金秋时节，园主人会在待霜亭，品尝香甜的桔子，观赏红于二月花的霜叶秋色。

　　两山尽显，三山何处寻得？移步三桥，两处曲桥孤立成岛，一间六角亭簇拥其间。虽没有土石堆叠，但仍算得上是意向中的山。

　　亭檐下悬挂着绿底墨字的匾额“荷风四面”，亭名因荷而得。四面皆水，莲花亭亭净植，水边柳枝婆娑。亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。“一池荷景皆纳入这字字珠玑里。

　　”四壁荷花三面柳“之“三面柳”恰有柳枝摇曳，三路指引之意。但这柳枝精妙，还需到”梧竹幽居“处。梧竹幽居位于中园和东园的围墙下，荷花池的尽头。四方攒尖样式，飞檐翘角，亭内有“梧竹幽居”匾额，将竹枝的柔美与方亭的刚硬之气交融一体，意境超然，高雅而含蓄。两侧悬挂着对联“爽借清风明借月，动观流水静观山。”虚实相济，动静皆宜，情景交织。

　　此亭四面均开满月门， 可观一年四景，面南可赏春景，海棠花开，牡丹芍药，满山盛放；面西可赏夏景，一池芙蓉，婷婷娉娉，三面杨柳，波光塔影；面北可赏秋景，桐叶纷飞，翠竹萋萋，红枫漫舞；面东可赏冬景，一面白墙，灰瓦凝霜，意境空灵。

      此亭最绝妙之处是巧妙地利用了“借景”手法，数里之外的北寺塔看起来就像立在荷花池的尽头，拥有500年历史的拙政园巧妙地把有着1500多年历史的北寺塔纳入景中，可谓“借景”之经典！吸引着美院的学生在此写生。

　　望着画板上的美丽风景，不禁臆想起园中的四季风光，春天海棠春坞里海棠烂漫，绣绮亭下芍药绽放；夏日荷风四面亭旁芙蓉飘香，山花野鸟之间蝉鸣鸟叫；秋时待霜亭前枫红似火，听雨轩前芭蕉叶上萧萧雨；冬季雪香云蔚前梅花盛开，梧竹幽居的灰瓦凝霜。眺望对面的“别有洞天”，那就是接下来要去的地方。

文案／玉树临风

音乐／三寸天堂