我学律诗一一律诗第10讲

未知居士

拗救上一讲的主要内容是：一、什么叫四声二、四声与平仄的关系三、什么叫四声递用法今天我们要一起讨论和学习“拗救”。一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。那什么是“拗救”呢？格律诗中出现“拗字”、“拗句”，就采取一定的方式补救，这种方式称为“拗救”。“拗救”的方法，一般有本句自救和对句相救两种。具体地说，在一个句子中，该用平声字的地方却用了仄声字，就必须在本句或对句的适当位置把该用仄声字的改用平声字，以便在音律上得到补救。即前面“拗”了，后面就“救”回来。 ‍‍拗救其实学起来很简单，没有想象的那么复杂。首先要记住两个必要的条件，就是拗救只发生在两种句型中：一、句脚句型为“仄仄平”的句子，又叫“平脚句型”‍（只有这种句型才可能出现孤平）。五言句型是“平平仄仄平”；七言句型是“仄仄平平仄仄平”。五言第一字、七言第三字如用仄声字，必须在五言第三字、七言第五字本该用仄声字的地方改用平声字相救，又叫本句自救。如果不救，这两句除韵脚是平声字外，就只有五言第二字、七言第四字是平声字了（韵脚不算），又叫犯“孤平”，必须救。如五言：平平仄仄平，这里第一字用仄声字就变成了：仄平仄仄平，这里全句只有第二字是平声字（韵脚不算）为孤平。可在第三字仄声处用一平声字相救，就是本句自救，叫孤平拗救，又叫“一拗三救”。例1、李白：“不敢高声语，恐惊天上人。”基本句：平平仄仄平拗句：仄平仄仄平拗救句：仄平平仄平恐惊天上人本来句式应该是“平平仄仄平”，现在第一字应为平声而用了仄声字“恐”，这就是拗字，后面讲第三字改为平声字“天”进行补救。句子就变成了“仄平平仄平”，这种自救也叫“孤平自救”。例2、杜甫：“万国尚防寇，故园今若何。”“故”拗“今”救基本句：平平仄仄平拗句：仄平仄仄平拗救句：仄平平仄平故园今若何例3、李商隐：“薄宦梗犹泛，故园芜已平。”基本句：平平仄仄平拗句：仄平仄仄平拗救句：仄平平仄平故园芜已平七言：仄仄平平仄仄平 ——第三字用仄声字成：仄仄仄平仄仄平——全句只有第四字是平声字（韵脚不算）为孤平。可在第五字仄声处用一平声字相救，也是本句自救，又叫孤平拗救。（例诗略）‍‍‍‍ 二、韵脚句型为“平平仄”的句子，又叫“仄脚句型”。‍记住这个句型的对句句脚只能是“仄仄平”，全句是：五言出句：仄仄平平仄对句：平平仄仄平七言出句：平平仄仄平平仄对句：仄仄平平仄仄平该句型有三种“拗救”形式，都是属于对句相救： 1、大拗必救：五言第四字拗，对句第三字救出句：仄仄平平仄——成“仄仄平仄仄” 对句：平平仄仄平——成“平平平仄平”七言的六字拗，对句第五字救出句：平平仄仄平平仄——成“平平仄仄平仄仄 ”对句:仄仄平平仄仄平——成“仄仄平平平仄平” 韵脚句型成“平仄仄”，因为五言第四字拗；七言第六字拗改变了“平平仄”的句型，故为大拗，必救。例1、白居易：野火烧不尽，春风吹又生。基本：仄仄平平仄，平平仄仄平拗句：仄仄平仄仄，平平仄仄平拗救句：仄仄平仄仄，平平平仄平野火烧不尽，春风吹又生。这联诗的出句“野火烧不尽”的本来平仄应该是“仄仄平平仄”，结果在第四个位置上用了仄声字“不”成了拗句，在一句诗中出现了严重的平仄音失调，（四个仄音，一个平音），因此就必须在对句中适当位置增加一个平声字，已达到平仄音平衡（全联诗中平仄音尽量对等）。这种对句互救一般出现在“仄仄平平仄，平平仄仄平”这组句式内（一联内部）。 在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。这叫做四拗三救。（出句四拗，对句三救，因为没有符合“对、粘、替”，就叫“大拗”，大拗必救。）例2、李商隐：“向晚意不适，驱车登古原”，基本：仄仄平平仄，平平仄仄平拗句：仄仄平仄仄，平平仄仄平拗救句：仄仄平仄仄，平平平仄平向晚意不适，驱车登古原出句“不”字拗（实际是“意不”两字都拗了），对句“登”字救。向晚意不适，驱车登古原。仄仄仄/仄/仄，平平平/仄平在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。这叫做四拗三救。‍‍‍ 2、小拗可救可不救：五言第三字拗、七言第五字拗，可在对句的五言第三字、七言第五字用一平声字救。但属小拗亦可不救。但是谙熟此技法的人，大都会救。五言第三字拗，对句第三字救出句：仄仄平平仄——成“仄仄仄平仄”对句：平平仄仄平——成“平平平仄平”七言第五字拗，对句第五字救出句：平平仄仄平平仄——成“平平仄仄仄平仄”对句：仄仄平平仄仄平——成“仄仄平平平仄平”仄仄平平仄，平平仄仄平在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，这是小拗。这种小拗，其实就是没有违反“对、粘、替”，可救可不救，这点和本句自救稍有不同。基本句式：仄仄平平仄 拗句：仄仄仄平仄值得注意的是，诗人们在实际的创作中，有时候是本句自救和对句互救相结合的。下面举出几个例子，并加以分析：例1：《宿五松山下荀媪家》李白我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。（舂，念chōng ）跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。第一句“五”字，第二句“寂”字都是该平而用仄；“无”字平声，既救第二句的第一字“寂”，也救第一句的第三字“五”。（既有句内一拗三救，又有联内出句三拗，对句三救）基本：仄仄平平仄，平平仄仄平拗句：仄仄仄平仄，仄平平仄平我宿五松下，寂寥无所欢。双救：仄仄仄平仄，仄平平仄平（对句三拗三救、本句一拗三救）跪进雕胡饭，月光明素盘。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，“月”该平用仄，“明”字平声救，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。（一拗三救）基本句：平平仄仄平拗句：仄平仄仄平拗救句：仄平平仄平三、还有一种特殊的拗句五言“平平仄平仄”和七言“仄仄平平仄平仄”，也是“仄脚句型”，但不是对句相救，是句内自救。可以直接用这种句型写律诗，多用于第七句，不需要再救。在五言“[平]平平仄仄”这个句型中，可换成“平平仄平仄”。此种句型的第三字与第四字，可以互救，允许平仄互换，即末尾三字“平仄仄”可为“仄平仄”。但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，就不再是可平可仄的了，一定要保留平声，不然要是变为仄声，那就会出现一个新的犯孤平的句子。（仄平仄平仄）基本句式：平平平仄仄 拗句：平平仄仄仄 拗救句：平平仄平仄在五言格律诗中，这叫做“三拗四救”。（三四互换一应平）这个也就是写诗的时候，为了表达意思的需求，第三字要使用仄声字，这样句子就成了三仄尾了，为了避免这样，就将第四字换位平声字了。‍‍ ‍‍这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见，古人把这种句式作为特殊句式，规定为合律。例1：王勃：“无为在岐路，儿女共沾巾”基本句式：平平平仄仄 拗句：平平仄仄仄 拗救句：平平仄平仄无为在岐路“在”和“岐”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。例2、李白：“仍怜故乡水，万里送行舟。”基本句式：[平]平平仄仄 拗句：[平]平仄仄仄 拗救句：平平仄平仄仍怜故乡水“故”和“乡”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。例3、刘长卿：“长江一帆远”基本句式：[平]平平仄仄 拗句：[平]平仄仄仄 拗救句：平平仄平仄长江一帆远其中“一”和“帆”平仄交换了位置；变成了“平平仄平仄”。例4、杜甫：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！这首诗中有两个句子（3、7）是应该用“[平]平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。例5、《观猎》王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。“射”拗用“雕”救回，但第一个字一定要平。‍‍ ‍‍下面我们综合看几个例子：例1、《天末怀李白》杜甫凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗！第一句“凉风起天末”基本句式：平平平仄仄（三四互换，一应平，特拗）拗句：平平仄仄仄 拗救句：平平仄平仄第三句“鸿雁几时到，江湖秋水多”“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。本句为：出句三拗，对句三救，仄脚句型，出句三拗，对句三救，小拗。例2、孟浩然：府僚能枉驾，家酝复新开。落日池上酌，清风松下来。厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。谁道山公醉，犹能骑马回。第三句“ 落日池上酌，清风松下来。”基本句：仄仄平平仄，平平仄仄平拗句：仄仄平仄仄，平平仄仄平拗救句：仄仄平仄仄，平平平仄平本句为：出句三拗，对句三救，仄脚句型，出句三拗，对句三救，小拗。例3、孟浩然：人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑字在，读罢泪沾襟。基本句：仄仄平平仄，平平仄仄平拗句：平仄仄仄仄，平平仄仄平拗救句：平仄仄仄仄，仄平平仄平人事有代谢，往来成古今，“成”救“代”，和“往”。本句为：仄脚句型，出句三拗，对句三救，小拗；同时出句四拗，对句三救，大拗，这里双救）。继续看几个句子：例4、“明朝望乡处，应见陇头梅”拗救句：平平仄平仄，仄仄仄平平基本句：平平平仄仄。仄仄仄平平，三四互换，一应平，特拗。例5、“榭叶落山路，枳花明驿墙”出句三字拗，对句三字救，小拗。这样的例子很多，时间关系就不再一一列举！以上是“拗救”的几种形式。在写作格律诗的过程中，我们尽量要按照格律创作；由于表意的需要，非破律不可时，可以运用拗救，但在一首诗中，以出现一次拗救为好，不使用更好。值得说明的是：在格律诗形成的初期，由于格律还没有定型，古人诗句中会有很多拗句，这是很正常的。我们自己的作业只要符合“对、粘、替”就可以了，不再细分各种拗救，拗来拗去的，不但耽误很多时间，而且对我们学习和创作也不会有任何好处。‍‍