★贾昭君老师讲座★————《诗歌中韵律，和律动关系》

山湖冲

贾老师的讲座，超越以往常态，让你置身于诗歌之中，潜移默化的领会诗歌的灵魂所在。能使你发生文字于心灵的碰撞，文学爱好者难得的学习机会。

我这几天出差，在巴马这儿，跟他在这个祖国嘉陵江，这个江面儿上的时候，我突然想起来了。崔颢有一首诗写黄鹤楼。

我就不住的在背这个，在反复的这个往出，那个蹦这个这个黄鹤楼的诗句，什么青川历历，汉阳树，芳草萋萋，鹦鹉洲，烟那个什么，烟波江上使人愁，我就，我就总是在想这个诗句，也就是说说不定有一个什么样的情节，或者我心里要找的答案是什么，总有一个怀疑。

那当时崔浩写完这个那什么黄鹤楼的时候，这李白到那就不写了，那后来那是谁，那孟浩然，他们在的时候又起来了。

这个时候，不由得我想到是谁了，就想到了这是这个一代诗仙李白，27岁，去往湖北的安陆。

这个安陆大家是有的时候不一定知道是哪，除非你是查或者是查资料，一般情况下，我看也也没人再去查这些玩意儿，安陆就是现在的就是谁。我当时讲过董永，那个董永是山东阡陌人，阡陌人就是高清高清县，后来就到那个淮阴，后来淮阴改成了孝感，就是这个孝感，

就是当时的湖北的安陆，就是孝感。那么在这一时期，这个李白27岁，他到的叫啥？他不就是寻山玩水，就到安照寺，到安照寺去，就是啥，一看那谁，就看出这么一大家闺秀，叫做徐子嫣，这小子们就来劲了。但是虽然说李白，是商人，家里挺有钱，他不像现在的商人，在唐朝时期，商人在唐朝时期是很低贱的，不是很上层，这个一看给人家，人家那个谁，徐子嫣是前朝宰相的孙女，这一看，门不当户不对，那时候讲的是非常门当户对。

没办法，他找谁？就找这个孟浩然。孟浩然，

孟浩他这说什么？他说你那个，我给你写首诗，你把他介绍孟浩然是的，是非常有地位的，当时非常有地位，这一说这事还真就成了后来这李白才写的故人西辞黄鹤楼，刚开始的时候，崔浩写的这首诗，他他到那他就不写了。

为啥老是那个反复的，就是出现那个崔浩，那个黄鹤楼，你看他说了黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，黄鹤是那什么？是一个名词，一去一去也可以，叫名词，也可以就是，就是一飞的一刹那，一去。

不复返？就是说，表面是说不复返，不再回来了，回来的时候来回复返也是动词。

大家都知道白云是白云，千载空悠悠，那白云你看的是一个名词，但是白云它来回是飘动的，它是移动的，它不是那个白云挂在那儿，它就老有别，老是在那儿，永远不，不消失，永远在那儿，不是。

那么他又来加了一句，叫啥？白云千载，空悠悠，空悠悠就挂在天空里的。这个悠悠也是形容，也是动词，来回悠荡，当这么讲，我就当时，我就在今天想，突然了，我悟出了一个东西来。

那就说我们我们群里的老师写的诗歌，我们光知道诗歌有韵味，有韵，为什么就达不到那个高度，包括现在中国诗人的，我们这里缺东西。我们往往写诗的能写到有韵味儿了，就算已经不错了。包括起承转合，衔接，包括那个上下的衔接，包括意境这样的就算不错了，但是往往我们缺少了一个高层次，这高层次是什么，律动。

这是建群这么长时间，我读诗歌始终在心里头有一个心结解不开的，就是看到就是说这个名家，那个名家，包括中国诗刊的就出来这些诗好诗也读了，读完了总觉得他妈的不是那么很过瘾]，说说哪唱啥，稍微有好一点的，有韵味儿，有情感，这样的诗就算不错的了，也能达到韵味儿。

为什么我们在拔高期间就拔不上来了？到最后不知道了，这是我的，我我感觉到的，当然了，你自己感没感觉到，我就不知道了。我们经常写诗叫，说韵律、韵律、光把韵，没有想到把韵律想到一起去，后来那是不对的，这通过，今天，我先头坐的那，那时候时候我又又翻了一下子，这个有关的资料也翻了一下，清官的，我突然他妈的，恍然大悟，原来是如此。

前头不说了吗？说黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。我解释这两句来的，我还讲那个，烟波江上使人愁，巡山巡洋江上，完了那个又什么？又鹦鹉洲啥的，我都说来的。

我们这个律，这个律大家一定要是怎么解释？韵律在一起的时候，就是假如说我们韵律俩字，一定把律要分开，这个律多指动词，不单是音乐的韵那个，这这个韵律要它讲的是啥？就是动词要动起来，你在这个诗歌里头动词多了的时候，反而就形象，就像黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠似的，就是烟波江上使人愁。你不要看到说烟波是名词，江上完了使人愁这几个字，你你在分析的时候，它的代指都是动词。

老人说了，贾老师你别在那瞎白活，我们早知道这个律师这么回事，你知道个屁pi，你知道你那诗歌就出来，就不会那样。我不包括这两天，我很看一下中国诗刊，

就李少军他们的诗刊。

不说的时候你不知道，一说了，你啥都知道你写起来就是wbd了。

要不懂就别装懂，我就是苦苦的思索，从建群那天，我今天才才把它，悟出来。

这个律就是啥？就指节奏的跳动，有规律的运动，有规律的运动是啥？有节奏的跳动是啥？就让这个诗歌多一些，动词有形象的或者无形的在起着作用。

翻那个清官，清官就是大令与小令的时候儿，他说的是非常有道理，多是听音乐后，按照啥节奏，而通过身体的方式表达的舞动，

就是你通过这些你看了，或者你要想表达的时候，你身体都在舞动了。那我们这个律动一开始是音乐词汇的应用语，讲的律动，怎么的，我们千万不要把这个这个什么，这个律和这个韵律，到最后你不动动不起来，你引申到生活当中也是，有所行动的。

一定要让在诗歌当中走、跑、跳、上、下摆臂，这些就是就这些动词给它用，运用起来。

比如说在生活当中也好，我们就是马跑、羊走，牛走，鸟飞，兔跳，鸡走，劳动的，就是说拉锯了，浇花了，开火车了，有的说是开火车，是名词，没有你开的时候，开火车它，它就是形成了动词了。

扫地，等等。

我们在诗歌当中，我们在唱歌当中，我们的词汇叫是韵律，延伸到日常的当中就是比，你在诗歌当中叫啥韵律，哎呀起来了，怎么怎么地律诗歌，那个那个韵律，你得张嘴再去跳，通过你的嘴把那音乐声发出来，是不是？

到生活当中，你就得进行比喻，马跑，这怎么怎么地的，你就是烟波江上使人愁，白云那个就是黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，都是这个意思

所以说在我们写诗歌的时候，一定要把这个利用，把它形象来，把它结合进去，这个时候你就能达到更提高一层。

我今天也是，我就总是不就走，到那个那个什么嘉陵江顶上，在路过这个大桥顶上，我就总在想，黄鹤楼，黄鹤楼，他说啥？昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，就是像以前我讲那个舟动终不动，水陆舟的，是讲那个故事，说鸽飞鸽不飞我不讲了的吗？

我说就想，我既然知道舟动舟不动，鸽飞格鸽不飞，我就想，他又说了啥？黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，我就望过天，来回搁这来回想。我终于想，这个韵律，这个律是这么样来的。我说，这古人，这个诗歌，它为什么就是绝句，为什么就是那绝句精华，怎么怎么地这么形象，后来，原来如此。

也是有这个规律，诗歌当中的规律，但是这个律，我讲这个律不是那样，就是指这个动词，讲这个动词。

比如说晴，那个晴川历历，晴川历历，汉阳树，这晴也有多云的时候，晴川，这是山川，完了他又说，芳草萋萋鹦鹉洲，你看这芳草，它是名词，萋萋，是是一个形容词，鹦鹉洲，这芳草萋萋，你自然就觉得有风吹草动。这芳草一动，这鹦鹉鹦鹉洲，你虽然说是那一个岸边，也好像随风在摆动似。哎呀，我说它整体就动起来，我就想这句，原来它这个律是这么个解释法。

如果说我们单独在音乐当中，或者是在在这个诗歌当中，我们就把韵律或者是律动去讲着押韵或者是一种规律的话，那就错了。

后来我今天完，我赶紧去跑那去查这个清关这些东西，一看，他结合起来是这么回事，单独分开的时候，这个这个律就是律，律动的时候，就是你多用动词，让他形象，你像芳草凄凄，鹦鹉洲一看没啥玩意，但是你仔细一看，那芳风吹，风吹那草地羡牛羊的时候，风吹过来，微风一吹，那那草凄凄的，那冬秋天也好。他在一动，随风摇摆，他动你眼睛就在动。那周也在动，我这鹦鹉洲本来是地名的，我一寻思，哎呀，这家，今天才真正的悟悟，悟悟出来了。

它的韵味在哪？它的韵在哪？韵味在哪？它的味道，诗歌讲的是气道、门道、味道，它讲的这个啥？这个道在哪了？就是你看芳草，就是那个，这芳草在这个原野上，凄凄凄凄，你大家一看，凄凄惨惨也好，它虽然说没有那两点，它也应该是这样，凄凄的，来回搁那摆动，它一摆动，你眼睛在转的时候，就像那个我，我们那光线折射光线似的，你，你眼睛在动的时候，这周围就在动，就这样，意思你看，全是一下就动词起来了，整个就起来。

我们现在要冲破教科书，就以前讲的那些律是那个，这所谓说的就是我们理解，应该是这么去理解，真的按照以前这个书本上，那些教科书，那些定义，那你就没有，就像那个武功似的，无招胜有招似的，就这意思，你要冲破他那个律，就是以前教科书那个。

如果我们一直按照书本儿那个律，你就走不出这个误区，我长时间的被这个书本儿顶教科书这个律给那个限制住了，后来我是今天不知道我的理解的，对不对，我这个走过嘉陵江的时候，它原来是这么个律动。

这就是最好的一个例子，就是啥？晴川历历汉阳树，那个芳草萋萋鹦鹉洲。还有一句就是白黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。这就是佐证。

最有特点的就是白云千载空悠悠，芳草萋萋鹦鹉洲，你一看，你就表面上来看的时候，你看不出它整个在动，当你读完了的时候，你一感觉一回，我就说，整个在动，我说他们他们东西咋这么，他们就是咋想，这回味都这么厉害，它原来是这么样的东西。

孟浩然答应给那个，给介绍，这徐子渊，这李白也是，他那个也在广陵，真就给这谁？给这个孟浩然写了一首诗，你看故人西辞黄鹤楼，故人就是原来的人，他这个烟花三月下扬州，烟花三月下扬州，这个烟花一看是名词烟花，是不是？我们大家知道放的烟花也有这个里头形象的烟花。三月下扬州，也有从那个水上飘过去的，你读完的时候，烟花三月下扬州，哎呀，他这一直是在走，所以说他么的，我今我也是，今天我感觉到他么的心里非常痛快。

看那唯见唯是只有，唯见长江天际流，天你就是长江跟这天形成一似都在流，一直一直在流流，它是啥？这动词唯见天，长江天际流，整个你读完了它才动，它是这么个意思，而不是你什么韵律规律，就凭这那么去压的，压死你。

所以说有时候这网名也好，在人民日报也好看，现在的诗，就是没有一个就是说你酣畅淋漓的感觉到过瘾，真的解渴，那么那就像多天没喝水，一下喝下去，你就感觉到那种解渴，只有渴的人知道，那渴到一定程度，你喝点水，他能有多解渴，那怎么就搭不到这个时候？我就一直一直一直就，就心里化魂一直琢磨不透，也每天潜移默化的在研究，它在破解。

这就是他意象那个意象的那个和那个什么，和文字的功夫了，和和身后的那个，那个蕴含了整个句子出完了到左耳的整体，你看，前边都说完了，到左耳是动词，他妈的厉害，这一看，他原来他是这么回事儿。

你像那个烟波江上使人愁，就是这，他这个里头还有另外一层意思，就是在这个烟波江上，你看那个青楼也好，还有那个拉线的这些人，哀婉的唱的那些，那个那种凄惨的歌，尽管红楼那些女子就是为了生计唱的，她也不是从心底流淌出来，她都是为这个些客人服务的，她不是由衷的来抒发她自己内心的感情。

你看他也是动词，所以说我就寻思，烟波江上使人愁，表面上看他，他那烟波江上使人愁，你等等，你一分析的时候，唱歌儿那那红楼的那些传点儿上，我我感觉到，他原来是这么回事儿。

我不怕各位笑话，就这么多年，我把这个律也也没误解透，就是也是一知半解，都在皮层上，也就是通过昨天，我是去巴南，完了这个，这这两天，这个说不上怎么回事，这个老是他么的，烟波江上使人愁，这个句子老往我这脑海里头看着嘉陵嘉陵江了，就是瞅想起拉欠，黄黄河一去不复返。白云千载空悠悠，反正来回就这么几句晴川历历，那个那什么的，汉阳树，芳草萋萋，鹦鹉洲，它就来回往我这脑袋里头，往里灌。这回我又一下灌完了，我才想起来。

以前对这个律就是韵律完了，就是说这个韵律，他俩是那个加在一起怎么怎么地，我就不说了，说多了不好了，就是就觉得，韵律是在一起怎么怎么地的，合乎这诗歌的规律，怎么怎么地，其实不是，它是这么一回事。

等到诗、诗歌的解释上也好，是什么也好，就在教科书上到现在，就是我说这个也没有，所以说我就困惑，就是整不明白，老是心里头发抖，那怎么现在这个诗歌就超不过古人，怎么现在这个诗歌，这个韵律，当时就不，不知道怎么他就这么没有人家这个古人，或者是前人就写的好。

当我今天发完那个清官这些东西的时候，恍然大悟在看这个，在就看那个黄鹤楼，就崔浩写这个，突然，他原来是这么回事，包括李白写故人西辞黄鹤楼，今天挺高兴。

我当时就在想，你说他们现在写的诗也不比他们以前，比他们以前读的书都多，怎么就没有他们那个有意境，没有情感，没有他们的浓。我们经常讲，这诗歌要个那个什么要倾注情感的，怎么就没有他们表现的好？

这心里都是在潜移默化的

就像这个诗歌，这个律，这个绿似的，简单的按照书本上的那那些东西，那就完了，你不跳出来就不行了，后来我一想，这古人，为什么他就这么好，这么的，那你就有画面感，我们这个咋就出不来？后来你这弄出来这些东西，它都是像在行走似的，它就是动的。

关于诗歌这块，起码得我得用功夫得五六年了，就是心里一直是疙瘩问谁，谁也解释不开，后来就把他搁浅了，但是心里头一直在装着它，这每天，可能都是想着这件事情。