写作课‖电影剧本构思技巧

陶维拉

如何将一个好的创意转化为有效故事大纲进而转化为优质剧本，是所有编剧面临的共同课题。我总结了一个三步创作法，拿出来跟各位同行分享。

所谓三步创作法，即：

第一步，将拟写的故事大致分类后，按类型电影通式设置角色、确定合适的结构模式也就是讲述方式酝酿故事大纲；

第二步，按故事大纲，借鉴该类电影剧情点通式将总故事核分成九至十个剧情点；

第三步，将每个剧情点分成十到十二个场景，可边写边分也可分完再写。

下面分头解说。

第一步：

先分类。何谓类型？按风格有正剧、喜剧、悲剧之分；按背景有历史、当下、都市、农村之分；按表现方式有剧情、纪录、传记之分；按艺术手法有现实、魔幻玄幻奇幻科幻等之分；按题材有爱情、战争、科幻、伦理、悬疑、惊悚、谍战商战、玄幻魔幻、武侠、警匪等之分；按叙事结构有公路、密室、西部、时间、事件、道具等等之分！但通常所说的类型，是综合考虑了以上各方面突出其两个主要特征的情况。如《阿凡达》是奇幻科幻片，但有英雄、爱情、西部片元素，属于类型混搭；《泰囧》可算作公路喜剧片；《让子弹飞》可算作西部警匪片。

分类之后便按照该类型电影通式去进行角色设置和结构模式选择。不同的类型在角色设置和叙事结构模式方面有不同的规律。

何谓类型电影通式？就是某类电影在角色设置、故事核和叙事结构上反映出的统一的总体特征要求。通式在哪里？不在书本里，需要你自己去总结。如何总结？拉片分析古今中外该类型的经典电影。这里只举两类。

比如爱情片，我总结的是：爱情片的主旨或戏剧目的只能是真爱无敌真爱至上；故事核基本是：某某追求真爱被某某阻碍最终获得或失去真爱；模式只有爱上一个不能爱或不该爱或不准爱或不值爱的人四种。

有了这个通式，如果你想写一个爱情片，就可以借鉴这个通式去进行角色设置和构思故事。想想你要写的故事属于四种模式里哪一种？想清了再去进行人物设置。确定好主角，再设置阻碍主角实现其戏剧目的（追求真爱）的对立面，也就是大反派。不同的模式有不同的反派。朋友妻，不能爱；仇敌子，不该爱；不登对，不准爱；无良者，不值爱。《红楼梦》和某些印度片里的爱情，就是不准爱的模式。

主角和阻碍方确定了，追求一方与阻碍一方两相冲突较量，一方不断阻止一方不断化解，戏就有了。冲得破化解得了即为喜剧或正剧，冲不破化解不了即为悲剧。阻力即反作用力越大，越有戏剧张力，爱越可贵。

再比如西部片，故事核一定是，英雄到小镇独自挑战恶势力最终获胜拯救了当地人后又离去。至于英雄是美国西部片里的游侠还是《让子弹飞》里的中国张麻子还是《阿凡达》里的科技探险精英，就由你设计了。镇也可以由鹅城或潘多拉星球或《指环王》里的虚拟古国取代。但再怎么变，一定会有一个孤独英雄、一个远离文明或人寰的所在、一股极强的恶势力、一群无助的居民及代表这些元素。这就是通式。

有了角色设置和故事大纲，下一步就是按照该类电影剧情点通式细分剧情点了。

第二步：借鉴剧情点通式将故事核分成九至十个剧情点。

何谓剧情点？写剧本好比过河，过河就要架桥，架桥得先有桥墩。剧情点就是一个个桥墩。定好剧情点再写剧本就好比有了桥墩再架桥，就一定能从好故事大纲的此岸抵达优质剧本的彼岸。

何谓剧情点通式？这就需要你自己去综合分析相应类型经典电影作出总结了。不同的人可能会有不同表述，但只要具备了相应鉴赏力水平，一般不会有太大的出入，都会得出基本一致的概括。

比如西部片，剧情点通式一定是：

一、 英雄来到小镇；

二、 小镇被恶势力控制；

三、 英雄小试牛刀；

……

十、英雄离开小镇。

这个通式，芦苇总结过，我总结过，相信还有不少人总结过。至于是否都自觉娴熟地应用到创作实践中又不受羁绊，那就因人而异了。比如第一个剧情点，英雄来到小镇，怎么来到？是像美国西部片那样骑着高头大马还是像《让子弹飞》里那样用马拉着老式火车？那就看各自的创新了。

这第二步的关键点是在借鉴通式剧情点的同时，必须紧扣你的具体故事核，要将其拆分演绎得环环相扣风生水起跌宕起伏。剧情点设置的精巧高下程度，直接决定了剧本质量的优劣。

第三步：

设置了剧情点，有了桥墩，架桥写剧本就不会跑，就比较简单了。这一步主要是将每个剧情点分成十到十二个场景叙述，场数上平均分配，但力道上绝不能平均分配，在完成每个剧情点戏剧任务的同时，必须注意节奏。细化详略都在这一步体现，但终极目的是完整准确精妙地演绎每个剧情点。每个剧情点都是一个小故事核，全部小故事核加起来就指向总故事核。

如此，则既能保证容量又能确保在电影规定时间内有效传达故事。这是一种需要长期训练的艺术思维能力。经常看到有的电影冗长臃肿有的则剧情稀薄节奏缓慢，就是因为对创作过程缺乏掌控或艺术思维能力欠缺所致。

个人体验，仅供参考。谢谢大家！

（文章来源：《编剧与剧本网》）